长相思•西风凉

长相思•西风凉

韋立崇
西风凉，北风凉，回首曾经怎卸装，爱恨无数伤。
空一场，梦一场，别后寒生雾雨霜，奈何愁过江。

浣溪沙•愁上雕栏惆怅同

韋立崇
愁上雕栏惆怅同，今昔清月两地明，知多少寂寞浮生。
往事总如云烟梦，自别枫亭楼阁空，清风远上再难逢。

后庭花•清风无古今

韋立崇
清风无古今，桃花岁岁闻。倚身雕栏处，笛声碧水邻。
古生今，月圆人近，最真最明最亲。

天净沙•昔人泪

韋立崇
花花草草年年，风风雨雨天天，冷冷清清淡淡。
情情念念，声声缠缠绵绵。

水仙子•谁念多情

韋立崇
惆怅花落惆怅风，难过相思难过同，闲人依旧闲人梦。太匆匆，新旧重，
小桥无数水流空。爱恨一生处，悲欢两地天，谁念多情。

子夜歌•花开花落闲阁记

韋立崇
花开花落闲阁记，听风听雨空楼泣。梦从故园西，相思南北时。
今生何处去，何处栖身地。总是泪吹笛，浮沉人不知。

一剪梅•江水斜阳柳岸秋

韋立崇
江水斜阳柳岸秋。人倚高楼，独与江楼。朱门辞久早白头，月已如钩，往事东流。
一夜相思却不休。多少别愁，几许离忧。奈何桥下水空流，花落难留，雨过难收。

#四川幼专[超话]# #柚u诗词鉴赏#
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
鉴赏：

这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”刘勰《文心雕龙·明诗》）孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
(图文｜来源网络 审核 | 丁开艳）

#每日科普# 【水中月亮为何显得比天上的大？】 唐代诗人孟浩然的《宿建德江》，描述了舟泊暮宿江边夜景。其中，“野旷天低树，江清月近人”这句诗，不仅借景抒情写出了诗人的愁苦心情，也显示了诗人对大自然现象的细致观察。其实，诗人眼里的这一切，是由视觉的错觉产生的。

诗人站在船头，放眼向水平方向天地相交的地方望去，近处的树木、远处的天空历历在目。地平线是地面与天空的分隔线，那里的天空却在近处的树木之下，这种现象只有在旷野上才能看见。这与人眼看物体时形成的视角有关。视角是观察物体时，从物体两端（上下或左右）引出的光线在人眼光心处所成的夹角。物体的尺寸越小，距离观察者越远，则视角越小（正常眼能区分物体上的两个点的最小视角约为1分）。近处的树木距离观察者近，视角就大，因此就显得大些，远处的物体离观察者远，视角就小，显得就小些。于是就形成了“野旷天低树”的景象。远处的天空比近处的树林还要低，给人一种压抑的感觉。

把目光收回来，诗人望着倒映在清澈江水中的月影，又有了新的感觉——江清月近人。那么，为什么水中月亮显得比天空中的月亮大呢？详见链接 https://t.cn/A6ocUvbS