balayage/巴黎画染渐变 又称月光染
风格多变 茶色等生活色 还有酷飒 热辣的欧美风
巴黎画染中还融合了欧美挑染和渐变染等多种染发技巧融为一体的高潮难度技术 能过将高光和阴影部分形成明暗变化～ 这就是balayage的寓意
简单来说就是把头发比作成一幅画 让头发️层次丰富的渐变感 和我们平常染全头染是完全不同的 这个也是2022年最火爆的发色 适️亚洲人的欧美发色～
Top1：（重点）发根黑头发长出来再也不会尴尬了 过度自然柔和 完全看不出来断层 真正解决了染发女孩们的烦恼
Top2:（重点）褪色完之后也是好看的 不会和全头染一样出现分层明显的效果 也不影响以后补色 半年内一直保持美丽
Top3:（重点）很多女孩子还是认为漂头发太伤发质了 balayage就完全解决了你们的烦恼 只需要褪色30%的头发 不影响整体发质 实现了即好看又不伤发！真的超美！一辈子一定要尝试的一款发色！#巴黎画染[话题]##混血发色[话题]##显白发色[话题]##发色推荐[话题]##欧美挑染[话题]##balayage[话题]##发色[话题]##夏季发色[话题]##发色分享[话题]##亚裔风[话题]##雾感发色[话题]##混血渐变[话题]##高级感[话题]##杭州染发[话题]#
风格多变 茶色等生活色 还有酷飒 热辣的欧美风
巴黎画染中还融合了欧美挑染和渐变染等多种染发技巧融为一体的高潮难度技术 能过将高光和阴影部分形成明暗变化～ 这就是balayage的寓意
简单来说就是把头发比作成一幅画 让头发️层次丰富的渐变感 和我们平常染全头染是完全不同的 这个也是2022年最火爆的发色 适️亚洲人的欧美发色～
Top1：（重点）发根黑头发长出来再也不会尴尬了 过度自然柔和 完全看不出来断层 真正解决了染发女孩们的烦恼
Top2:（重点）褪色完之后也是好看的 不会和全头染一样出现分层明显的效果 也不影响以后补色 半年内一直保持美丽
Top3:（重点）很多女孩子还是认为漂头发太伤发质了 balayage就完全解决了你们的烦恼 只需要褪色30%的头发 不影响整体发质 实现了即好看又不伤发！真的超美！一辈子一定要尝试的一款发色！#巴黎画染[话题]##混血发色[话题]##显白发色[话题]##发色推荐[话题]##欧美挑染[话题]##balayage[话题]##发色[话题]##夏季发色[话题]##发色分享[话题]##亚裔风[话题]##雾感发色[话题]##混血渐变[话题]##高级感[话题]##杭州染发[话题]#
【色彩】中水果蔬菜质感的塑造方法
详细步骤
一、水果
构 图 起 稿：
该静物可采用典型的三角形构图，主体明确，物体的摆放高低错落，水果的摆放朝向各有不同，富有变化，使整体画面更加生动、活跃。
淡黄色铺成底色，用简洁的线条交代出物体的基本形和位置、衬布的走向以及桌面的位置。
铺 大 色 调：
整体地铺出背景和衬布的颜色，确定画面的色彩关系，该画面为偏暖的橙色调，大面积的橙色衬布和米白色衬布组成了画面的色彩关系。
接着，要简要地概括出物体的固有色关系，压重物体的暗部，并明确出物体的投影关系，使得该幅画面中的物体和衬布具有基本的立体感，同时使整幅画面富有整体的光感。
深 入 塑 造：
一幅完整的作品要有强有力的塑造能力，要突出画面的主题和氛围，结构要紧凑稳固，空间关系明确；
要善于利用冷暖、明暗、虚实对比来控制画面；笔法要轻松概括，化繁为简。
此阶段要使得画面的关系更加紧密，整体关系协调统一，物体的质感表达更充分。视觉中心区域的物体对比可适当地强一些，其中水果比较鲜亮，明暗对比不宜过强。
调 整 画 面：
加强细节的刻画，如瓶口、杯口、苹果窝部等，起到画龙点睛的作用；
营造画面氛围，如添加水果的枝条、衬布的褶皱和起伏等，注意前后冷暖虚实等。
这是调整整体关系的一步，要考虑到相互间的影响和衔接关系，边缘线的处理，反光与环境色的融合，进而加强联系和对比关系，使画面更加突出，色调统一，色彩浓郁。
完成
二、蔬菜
构 图 起 稿：
单色起稿，在遇到物体繁多复杂时，在构图上需要注意主观上的取舍，保持画面的平衡，注意节奏与韵律的变化，使画面轻松活泼。注意构图不要混乱，突出主题，视觉中心的物体摆放应井然有序。
铺 大 色 调：
以整体、放松的笔触将整体色调、黑白灰关系和纯灰关系表达明确，此步骤可将对比关系表达的尽可能强烈些，对每个物体的三大面进行梳理，提高亮部、压重暗部表达精确。适当地表现铜壶的口沿、西红柿的凹槽等局部关系，为下一步塑造做好铺垫。
深 入 塑 造：
此步骤可从铜壶和西红柿的交汇区域入手，对它们进行下一步刻画，目的在于次要的物体加以区分并突显其在画面中的重要性。铜壶作为重色物体，暗部的重色和反光需表现透气，使其在画面中更加出跳。
调 整 完 成：
检查画面中关系不恰当的地方，对于一些细节加以修饰和完善。画面中同类色需区分明确，以增强画面的层次感和耐看性。处理衬布时，可融入一些周围物体和衬布颜色，使画面中颜色之间更具关联性。最后点上高光完成画面。
详细步骤
一、水果
构 图 起 稿：
该静物可采用典型的三角形构图，主体明确，物体的摆放高低错落，水果的摆放朝向各有不同，富有变化，使整体画面更加生动、活跃。
淡黄色铺成底色，用简洁的线条交代出物体的基本形和位置、衬布的走向以及桌面的位置。
铺 大 色 调：
整体地铺出背景和衬布的颜色，确定画面的色彩关系，该画面为偏暖的橙色调，大面积的橙色衬布和米白色衬布组成了画面的色彩关系。
接着，要简要地概括出物体的固有色关系，压重物体的暗部，并明确出物体的投影关系，使得该幅画面中的物体和衬布具有基本的立体感，同时使整幅画面富有整体的光感。
深 入 塑 造：
一幅完整的作品要有强有力的塑造能力，要突出画面的主题和氛围，结构要紧凑稳固，空间关系明确；
要善于利用冷暖、明暗、虚实对比来控制画面；笔法要轻松概括，化繁为简。
此阶段要使得画面的关系更加紧密，整体关系协调统一，物体的质感表达更充分。视觉中心区域的物体对比可适当地强一些，其中水果比较鲜亮，明暗对比不宜过强。
调 整 画 面：
加强细节的刻画，如瓶口、杯口、苹果窝部等，起到画龙点睛的作用；
营造画面氛围，如添加水果的枝条、衬布的褶皱和起伏等，注意前后冷暖虚实等。
这是调整整体关系的一步，要考虑到相互间的影响和衔接关系，边缘线的处理，反光与环境色的融合，进而加强联系和对比关系，使画面更加突出，色调统一，色彩浓郁。
完成
二、蔬菜
构 图 起 稿：
单色起稿，在遇到物体繁多复杂时，在构图上需要注意主观上的取舍，保持画面的平衡，注意节奏与韵律的变化，使画面轻松活泼。注意构图不要混乱，突出主题，视觉中心的物体摆放应井然有序。
铺 大 色 调：
以整体、放松的笔触将整体色调、黑白灰关系和纯灰关系表达明确，此步骤可将对比关系表达的尽可能强烈些，对每个物体的三大面进行梳理，提高亮部、压重暗部表达精确。适当地表现铜壶的口沿、西红柿的凹槽等局部关系，为下一步塑造做好铺垫。
深 入 塑 造：
此步骤可从铜壶和西红柿的交汇区域入手，对它们进行下一步刻画，目的在于次要的物体加以区分并突显其在画面中的重要性。铜壶作为重色物体，暗部的重色和反光需表现透气，使其在画面中更加出跳。
调 整 完 成：
检查画面中关系不恰当的地方，对于一些细节加以修饰和完善。画面中同类色需区分明确，以增强画面的层次感和耐看性。处理衬布时，可融入一些周围物体和衬布颜色，使画面中颜色之间更具关联性。最后点上高光完成画面。
【每日一画】 杨·凡·艾克一幅精彩的肖像画之构图形式之思考与解读
杨·凡·艾克据说是第一个把自己名字签名在画上的画家，自从那之后所有画家都将自己的名字与他们非凡的作品永恒地烙印在了一起。
我们今天来欣赏一幅艾克杰出的肖像画并依照惯例对它进行一些构图及绘画元素的思考。
从大的方向看，这幅肖像使用的是肖像画里最为常用的构图，即大三角构图。尽管这个大三角被艾克小心地隐藏在了阴影里。
为什么艾克这幅肖像是如此出色？这里做得最好的就是明暗对比。明暗对比中又突出了人物脸部的黄色，也就是高光处，亦即我们的视觉焦点处。这幅古典主义画作相对于现代主义画作而言，它更多考验的是我们视觉的“光学特性”，而现代主义画作更多的是考察我们形而上的形式思维。
vivid 的红色与黄色的邻近关系，让鲜艳的纯色并不扎眼，反而让我们感觉到宁静中的和谐。假若你认为这里就是画家的终极手段了，那么事实上并非如此。
红色头巾zigzag的形态无疑吸引了我们的目光，然后视线并未离开，它会继续回到人物的脸庞。这是为何？因为人脸可以抽象成一个矩形，而我们知道矩形的直角在构图形式的表达是生硬与强势。因而在这儿，画家用一个三角形的V字衣领化解了这种强势从而形成了一个悦目的平衡。
BTW，假若我们把头巾看作一个倒立的三角，把人体作为一个更大的正三角，那么两者依旧是平衡的。
杨·凡·艾克《Portrait of a Man 》1433
杨·凡·艾克据说是第一个把自己名字签名在画上的画家，自从那之后所有画家都将自己的名字与他们非凡的作品永恒地烙印在了一起。
我们今天来欣赏一幅艾克杰出的肖像画并依照惯例对它进行一些构图及绘画元素的思考。
从大的方向看，这幅肖像使用的是肖像画里最为常用的构图，即大三角构图。尽管这个大三角被艾克小心地隐藏在了阴影里。
为什么艾克这幅肖像是如此出色？这里做得最好的就是明暗对比。明暗对比中又突出了人物脸部的黄色，也就是高光处，亦即我们的视觉焦点处。这幅古典主义画作相对于现代主义画作而言，它更多考验的是我们视觉的“光学特性”，而现代主义画作更多的是考察我们形而上的形式思维。
vivid 的红色与黄色的邻近关系，让鲜艳的纯色并不扎眼，反而让我们感觉到宁静中的和谐。假若你认为这里就是画家的终极手段了，那么事实上并非如此。
红色头巾zigzag的形态无疑吸引了我们的目光，然后视线并未离开，它会继续回到人物的脸庞。这是为何？因为人脸可以抽象成一个矩形，而我们知道矩形的直角在构图形式的表达是生硬与强势。因而在这儿，画家用一个三角形的V字衣领化解了这种强势从而形成了一个悦目的平衡。
BTW，假若我们把头巾看作一个倒立的三角，把人体作为一个更大的正三角，那么两者依旧是平衡的。
杨·凡·艾克《Portrait of a Man 》1433
✋热门推荐