#将进酒广播剧 一点记录#

S4E7

首先，为这集疯狂跪断腿。

45分钟绝对不算短了，但每每听策舟戏份的直观感受是，多长都意犹未尽。我一点也不想从策舟蜜糖里抬起头，只想磕爆小情侣的神仙爱情(*´꒳`*)

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怎么夸兰舟这段内心独白呢，抽抽嗒嗒地听完直接一个跪。闪回、BGM、齐惠连、酒杯的出现，一切都绝妙无比。

对于兰舟这段所呈现出的感染力，我只想狠狠赞美：太强了太强了！

▶︎ “可是后来，鸿雁山的狂风吹去了我经年的噩梦，也会有人视我作珠玉……”

（ ; ; ）

▶︎ “谁要把你带离我的身边，我就杀了他……”

▶︎ “我要跟你，我要跟你长命百岁。”

很喜欢这段剧情，对于原文的描写也记忆犹新。
听剧前或许会有一些提前预设，可当这两句台词真实出现在我耳畔时，却带给了我超越想象与认知之外的震撼。

声音不重，但掷地有声。
第一句连读，第二句复述，兰舟压抑着因为情到深处而生的颤抖，前所未有地郑重，让我起了一身鸡皮疙瘩。

为之战栗，动容，膜拜。

没有萧驰野，沈泽川就是一具枯骨，不在乎生死，无所谓病痛；但萧驰野的出现让他体会到了活着的意义与归宿，他不想策安再因他而痛。

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说到酒四的车……

每次听完好像都会进入一些未知领域/时间空洞。

我以为自己听过那么些车，虽然谈不上多，但好歹、多多少少，也不是完全没有见过世面；

我以为策舟的车，但凡体验过前三季至S4E1以来多次变化升级，有过各种姿势、场合、xp play在前，诸如刷新认知上限，火烧小苦茶之类的经历也已经有过很多回了；

但，…… 啊这，…… 嘶……

听完这场（第一遍）之后，大脑和嘴巴同时失去了功能，当机一两个小时是有的。

▶︎ “交战地、好远……”

▶︎ “爱……阿野，我好爱你……”

我，be like

（；゜０゜）

是一种没有想象过的高度……

听到这儿，重新真切地体会到兰舟有多么多么的爱。爱策安至灵魂・情难自禁地传达和颤抖・生理性地啜泣・既欢愉又痛苦……

阿巴阿巴阿巴……( ´ ▽ ` )ﾉ

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费盛死命也没能给二爷堵上柜门，但他已经拼尽全力了。

弹幕真的太好笑了。
⇨ 费盛：救我救我！[苦涩][苦涩][苦涩]

柜门大开，狼崽挨了好一顿打。

我真喜欢狼崽出柜的处理方式，包括之前和狼爹那段。不躲不闪不回避，什么惩罚都甘愿受下，毫无怨言，独独只要兰舟，这点上绝不含糊，也绝不退让。

除此之外狼崽还有一招杀手锏——

虽然纪纲师父家的漂亮白菜被我拱了，师父很生气，一路追着又打又骂，并疯狂抽我……

但我会当场叫爹啊！

(｡ì _ í｡)

一口一个爹，叫得这么顺溜，呛得气头上的老人家咳了个死去活来……

勇敢野野是有点子天赋异禀在身上的。

打是挨了的，但还算是有惊无险。
毕竟师父是个嘴硬心肠软，十分讲感情的人。

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师父对川儿的疼爱是打心底里的，兰舟有千言万语，但只一句轻轻柔柔的“师父”，就让人闻之心尖一软。

这声“师父”，是乖巧贴心撒娇款的，是的就两个字，美得直击天灵盖，直接给我送走了。

我一直觉得姜sir有个百宝箱，里面装着各种我从未见过也从未想过的奇珍异宝，他的创作仿佛不存在上限，总是突如其来地，用下一个自己突破上一个被称为YYDS的自己。

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这集松玉戏份我也很喜欢。

有别于前几集刀割般的疼与落寞，这集氛围松快了不少，即便元琢依然拒松月于千里之外。两人话语间掺合着淡淡的无奈与傲娇，反倒显出些许生气来。

最后元琢与策安对谈，揭开兰舟于帝王之道上的规划，不得不说元琢很了解兰舟，所思所虑上心意相通，不谋而合。

BGM大气磅礴，热血沸腾。

特别喜欢这集，不知不觉写了这么多_φ(･_･

日月共生于天地，策安与兰舟就是平衡。

《长夜余火》7.5/10

长夜余火比诡秘其实进步很大的，尤其是开头吧，天知道诡秘之主的开头最初把我劝退了多少次……

虽然说着“探寻世界毁灭真相”“拯救世界”，但前期的主线是很模糊的，主要是跟着公司的任务去开拓视野，看末日地表中不同人群不同信仰文化的异变。没有了心理活动的精神病男主+没有重要配角的刀片，读者自然也很难有非常深刻的代入感。

但我还是很喜欢整个废土世界观铺开的节奏，经过旧调小组多次的地面任务和探索，每一次的经历和见闻都让他们、也让读者逐渐积累越来越多关于这 片 土 地的众生百态and不同信仰、司命掌控下五花八门的觉醒者能力、各种奇怪宗教里更奇怪的圣餐和仪式，尤其是对于当下宗教信仰+现代日常亚文化的挪用融合在某些场景真的很绝。就像朋友说的，长夜这种探索节奏还有点像艾尔登法环的游戏体验，整个世界的历史碎片都需要自己逐步拼凑，看进去了是很有代入感的。

相比诡秘那种批量且前摇明显的刀片，长夜余火确实没有“虐”，但在令人窒息的生存环境之下，除了背靠公司的旧调小组，物资的缺乏和无法预判的无心病是悬在所有生物头顶的大刀，更别提人类之间的弱肉强食和勾心斗角。

存活下来的人类并不都有着强壮的体魄或者特殊的能力，大多只是抱团取暖下的苟活。如果说“贝克兰德大雾霾事件”是诡秘之主前期的一大戳心虐点，那长夜余火中的灰土则是时刻笼罩着被稀薄的“毒雾”，它们没这么集中没这么突然，但有着数不清的“秸秆们”，和更多与主角们只有一面之缘的“队长”。

之前追了五卷放下了倒是一直没拿起来，可能这就是公路探索文的致命弱点了。废土世界观之下各种风俗人情和亮点小配角塑造对比诡秘更加出色，但部分剧情就是不太抓人…………可能有一部分原因是始终缺少主角心理描写让读者很难获得情感连接，更何况就是个彻底的神经病实在太难以琢磨了，和诡秘之主时刻碎碎念的小克形成显著对比。

长夜余火蒋白棉是主角团中最不可缺少的大脑和领导角色，同时也承担着观众视角解说，因为我们很难理解也根本不知道男主精神不太正常的心理状态，“她可以当作是一个有着前废土时代常识的人的视角来看故事，相当于她是读者的眼，读者的心”（小红其实也很重要，承担着土生土长普通人的视角）只是小组一起行动和探索的时候因为有组员不同属性的互补并不明显，反而会显得很有趣。但如果剧情聚焦在商见曜单独行动的场景，那么因为蒋白棉作为主角心理描述替代不在场，又同时参杂着比诡秘更模糊复杂的力量体系+没有内心独白，追更的单章体验就会显得……非常抽离。

现在还差最后两卷还没看，希望现在完结一口气补感受会好一些，另一方面——
感觉大半年后就能蹲到诡秘2了[喵喵]

补一下之前在我微博下面留言过的评论
#晨曦杯2022##杪杪扫文#

奢华与卑贱的对立——
Sanya Kantarovsky 作品

三亚·康塔洛夫斯基(Sanya Kantarovsky)以其跨越多种媒介的作品、文本和策展项目而闻名。康塔洛夫斯基作品中始终如一的黑色幽默将奢华与卑贱对立起来，将无论是身体上的还是心理上的私人空间推入公众视野。

他的作品多描绘对人物对象的异想，这些角色时常纠结于各类心理及生理的不适情境之中，在这些如舞台般的画作中，媚惑及厌恶以不和谐的频率争夺观者的目光，这些人物会引起一种不安的内心独白的感觉，人们会呆呆地看着他们、暴露在外面、戳他们，或者用勺子给他们吃药。

他从人文绘画及讽刺漫画中汲取灵感，创作出来的角色看似自命不凡，却同时透露着尴尬不安，体现出某种疑虑情绪，映射艺术家本人与绘画创作的紧张关系，情感的沉溺，也带著一丝讽刺的自身反思。