几个星期前听了BL她“疯狂”的计划，很不想承认受影响了，感觉好不容易按耐下来跟自己说“老实”点吧，自我说服失败…
前阵摆烂引得持续心虚，找了个种草的书局，以求一点心安理得的自在
耳机充电的时候拿了本书，刚好读到英国保守主义大师James Stephen的一段话
“我们立于大雪弥漫、浓雾障眼的山口，我们只能偶尔瞥见未必正确的路径。我们呆在那儿不动，就会被冻死；若是误入歧途，就会摔得粉身碎骨。我们无法确知是否有一条正确的道路。我们该怎么做呢？“你们当刚强壮胆”，往最好处努力，不要说谎，我们要睁大双眼，昂起头颅，走好脚下的路，不管它通向何方。如果死神终结了一切，我们也拿它没办法。如果事情不是这样，那就以大丈夫气概坦然走进下一幕，无论它是什么样子，不要做巧舌之辩，也不要掩饰自己的真面目。”
觉得这段话鲜活有力，它好像正向上生长，想要穿透什么，不知道方向也无所谓方向，洒脱却能感受到力量。
保持对未知的畏惧之心，也不失和恐惧并进的勇气，祝福也自勉。

旁晚转场的时候，被眼前惊艳。惊喜总出现在不经意的一瞥，“不可预见”大概是它最大的魅力。
后视镜里高饱和的夕阳，被大厦反射成几何形状的☁️，穿越感的同桌视角，被书里情节感动着的哭腔，莫名戳中了的莫名其妙的话………每一帧都简单且丰富，普通又美好，总结成“这世界真奇妙”实在是词穷的体现。

此时此刻脑子发疯碎碎念的时候，播放着的是 Emerald Eyes，它唱到
“The perfect place, the perfect time, To take you somewhere we both want to go. ”

[月亮]

#一周新书风向标# 《女性影像手册》

书如其名，这是一本有关女性形象的电影评论集。作者、同济大学人文学院教授张屏瑾从上百部电影中拆解并重组了带有贯通性的女性角色：成长中的女性、欲望中的女性、掌权的女性、为母为女的女性、疯癫的女性……每一重镜像，都指向一帧现实，而每一帧现实，都构成了电影中的女性复调。用张屏瑾的话来说：“女性人物互相之间的互涉性和关联度，比男性人物要高出许多，这或许正是由她们总体上的附属地位所决定的，而在重新专门为她们编织的谱系中，她们的活力和真理将加倍地呈现。”

相比于一般意义的文化研究式写作，这本书的确更像是一部手册，经由电影串联起不同女性的前世今生。在这里，《色，戒》中的王佳芝在最后时刻选择“弃明投暗”，而《她》中的米歇尔被自己的欲望对象所强奸；在这里，从女孩到女人的成长路程并不如男性那般连续，她的每一次自我观照都构成一种异质的经验，这才有了《白雪公主》中的恶皇后与白雪公主翩然起舞，连为一体的一幕，也才有了《孤儿怨》中的怪诞萝莉伊斯特……

在阅读的过程中，我时常想起那本《阁楼上的疯女人》，想起那句“女性必须杀死那种美学上的理想模式，因为她们正是以这种形式被‘杀死’，然后进入艺术的。”

当然，不同于《阁楼上的疯女人》所关注的女性作家与她们的阅读经验，这本书所关注的电影并不局限于女性导演的电影或以女性为主角的电影，在张屏瑾看来，有时候，女性作为次要的人物和故事所留下的阐释空间可能更大。也是站在这一视点上，我们或许能更为清晰地读到女性握住笔所书写的以及被涂抹掉/被囚禁的真实生命经验：“每一种社会困境都把女人卷入其中，演变成为她个人的困境。”（撰文：青青子）

P.S.关于#一周新书风向标# ：任何阅读的判断都是个人的，我们的意见未必正确，甚至有可能是偏见，但它们一定是真诚的。

如果因为怕嗑不到糖而不看分诊处的话，我真的会伤心。他泰的剧情本来就很难去细品，但是很难得有一些抛开了无脑纯甜走剧情的尝试。遗憾肯定是有，但是空档了五年再找回原配这种爱情谁懂[苦涩]，真的会很佩服一些为粉丝努力的小爱豆(他们是男团应该算)。再说为了一度平平的美貌，这部剧也是很值得，每一帧都仿佛是平平塞了钱给摄影一样，除了最后一幕有点草率。但是还是那句话，如果有人错过了分诊处，我真的会伤心。