【转载】很喜欢一句充满诗意的句子:

“我以为，最美的日子。当是晨起侍花，闲来煮茶。阳光下打盹，细雨中闲逛，夜灯下读书，在这清浅的时光里，一手烟火一手诗意。任窗外花开花落。云来云往，自是余味无尽，万般满意。”

岁月静好就是这样吧，想过过这种如诗般的生活。可我们太忙罢了，忙着生活，忙着奔波，忙得与美好的事物擦身而过都不知不觉。

若时光能慢些，不催着我长大，我也想要秋日薄暮，捧一本书，坐在窗前与夕阳共话桑麻，掩耳不听尘世喧嚣。只闻花香，不谈悲喜。若夜雨初停，我必然穿上衣服去院中走走，早晨起来街上行人三三两两，带着晨露与希望。

我们应该单纯地出去走走，去哪里，并不重要。心宽，便是远方。 https://t.cn/z8YyXAI

“那张似熟又不熟的脸，那颗似热又不热的心”
​“爱人的人心中没有恨，有的只是绝望”
​“你不好好教书，跑到北边做什么？”
​“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
​“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
​“至少她比一个革命家懂得爱情”
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​李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么？或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界；是“我是你的，而你是自由的”无奈与隔阂，是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美，最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪，是萌酿，是陨灭，也是更新期待的开始”。
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​“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征，这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露，厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境，她根本无法生活下去，也不可能与冯允平私奔，但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”，物是人非事事休，她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩，我理想中，我梦想里，一个已经死去的女孩。”

但李健吾先生的剧作，最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴，也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬，而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意，使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气，当多年未归冯允平突然回来时，她觉得她的春天到来了，庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了，此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中，他说批评是“一个人性钻进另一个人性，不是挺身挡住另一个人性”，是“一个独立的艺术”，“有它自己的宇宙”，因此他笔下的批评文章，例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。

相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧，我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。

“你知道，顶高的喜剧也就是悲剧”。
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周一愉快，早安吉祥！一个人老是活在别人的眼光中，是对自己的不尊重。随着时光的流逝，四季的轮回，到了一定的年龄，在未来的生活，不要在乎别人的眼光和议论，过自己想要的生活，与其讨好别人的嗜好，不如快乐自己，独立幸福自由的生活。能把困苦的生活，活出诗意，把薄情的世界活出深情，这才是你最好的本事。早上好！