2021年12月28日至1月2日（本周）#上海话剧艺术中心[超话]# 演出与活动：
Tips：请各位观众做好个人防护，在入场前提前准备好随申码（健康码）、行程码，配合工作人员测试体温，并全程佩戴好口罩。
[棒棒糖]演出：
【上海话剧艺术中心·艺术剧院（一楼）】
2021年12月18日至2022年1月16日，根据同名电影改编的#舞台剧心迷宫# 在上海话剧艺术中心的舞台上得到全新的呈现。该剧由陈璐、马天编剧，金牌导演何念执导，顾鑫、杜光祎、范祎琳、刘晓靓、王维帅、许子皓、王仓、周叶、王佳宝、尤美、韩霜、刘栩斌、杨琼共同出演。每个角色似乎都在游走在法律的边缘、突破道德的底线，在凶案悬疑之外还处处呈现了对人性、欲望的极尽嘲讽。#舞台剧心迷宫# 中强调的不是人性本恶，而是当我们在特定环境下是如何去抉择的。故事内容成为了背景，人物才是被观众窥视的对象。
【上海话剧艺术中心·戏剧沙龙（三楼）】
本轮《12個人》是继2019年12月开启的首演十周年纪念演出之后，首次重回安福路。精彩激烈的人性较量与近距离观剧体验，完美适配。看似已成定局的判决是怎样因其中一人的异议而变得审慎和复杂起来的？首演至今，已有数十位男演员所扮演的陪审员在这个封闭的空间里展现出了对生命的尊重。无论何时何地，只要对生命尊重的话题不息，这场讨论就会一直进行下去……2021年12月29日-2022年1月23日，我们欢迎你加入到这场，关于法制、民主、公正、责任、生命与人性的严肃讨论中来。
【上海话剧艺术中心·D6空间（六楼）】
由导演周可根据同名小说改编的这部舞台剧是一个有关生命的故事。
它是上世纪最著名的战地女记者奥里亚娜·法拉奇给所有喜欢思考自己与另一个生命之间关系的人写的故事。这部舞台剧将女人那些私密的感受，以演员、音乐、多媒体为桥梁，传递给今天的观众：剧中包含了这个二十世纪最“厉害”的女人对世间爱情、歧视、自由、平等、性别等问题的思考。故事中的女人，并不是法拉奇本人，她有着这世间千千万万女人的影子……2021年12月24日 - 2022年1月9日 ，让我们走进剧场，收获对生命的启示。
活动
《心迷宫》后台之旅
一具突然出现的无名焦尸，三家各怀鬼胎的抢尸闹剧。是失踪的妙龄少女？是家暴的村花丈夫？还是债台高筑的痞子青年？跟着话剧中心金牌舞监一起，一路拨开迷雾，探秘舞台背后的故事。
活动时间：2022年1月2日（周日）17:00-18:00
活动地点：上海话剧艺术中心·艺术剧院
活动嘉宾：《心迷宫》舞台监督 王祺
Tips：请各位观众做好个人防护，在入场前提前准备好随申码（健康码）、行程码，配合工作人员测试体温，并全程佩戴好口罩。
[棒棒糖]演出：
【上海话剧艺术中心·艺术剧院（一楼）】
2021年12月18日至2022年1月16日，根据同名电影改编的#舞台剧心迷宫# 在上海话剧艺术中心的舞台上得到全新的呈现。该剧由陈璐、马天编剧，金牌导演何念执导，顾鑫、杜光祎、范祎琳、刘晓靓、王维帅、许子皓、王仓、周叶、王佳宝、尤美、韩霜、刘栩斌、杨琼共同出演。每个角色似乎都在游走在法律的边缘、突破道德的底线，在凶案悬疑之外还处处呈现了对人性、欲望的极尽嘲讽。#舞台剧心迷宫# 中强调的不是人性本恶，而是当我们在特定环境下是如何去抉择的。故事内容成为了背景，人物才是被观众窥视的对象。
【上海话剧艺术中心·戏剧沙龙（三楼）】
本轮《12個人》是继2019年12月开启的首演十周年纪念演出之后，首次重回安福路。精彩激烈的人性较量与近距离观剧体验，完美适配。看似已成定局的判决是怎样因其中一人的异议而变得审慎和复杂起来的？首演至今，已有数十位男演员所扮演的陪审员在这个封闭的空间里展现出了对生命的尊重。无论何时何地，只要对生命尊重的话题不息，这场讨论就会一直进行下去……2021年12月29日-2022年1月23日，我们欢迎你加入到这场，关于法制、民主、公正、责任、生命与人性的严肃讨论中来。
【上海话剧艺术中心·D6空间（六楼）】
由导演周可根据同名小说改编的这部舞台剧是一个有关生命的故事。
它是上世纪最著名的战地女记者奥里亚娜·法拉奇给所有喜欢思考自己与另一个生命之间关系的人写的故事。这部舞台剧将女人那些私密的感受，以演员、音乐、多媒体为桥梁，传递给今天的观众：剧中包含了这个二十世纪最“厉害”的女人对世间爱情、歧视、自由、平等、性别等问题的思考。故事中的女人，并不是法拉奇本人，她有着这世间千千万万女人的影子……2021年12月24日 - 2022年1月9日 ，让我们走进剧场，收获对生命的启示。
活动
《心迷宫》后台之旅
一具突然出现的无名焦尸，三家各怀鬼胎的抢尸闹剧。是失踪的妙龄少女？是家暴的村花丈夫？还是债台高筑的痞子青年？跟着话剧中心金牌舞监一起，一路拨开迷雾，探秘舞台背后的故事。
活动时间：2022年1月2日（周日）17:00-18:00
活动地点：上海话剧艺术中心·艺术剧院
活动嘉宾：《心迷宫》舞台监督 王祺
211221 心迷宫 @ 上话艺术中心 repo
演员：
顾鑫、杜光祎、范祎琳、刘晓靓
王维帅、许子皓、王仓、周叶、王佳宝
尤美、韩霜、刘栩斌、杨琼、朱晨祺
无剧透可放心阅读。
在我看来整体观感比《深渊》要好一些，主要有两点。一是剧本对电影进行的改编做得不错，强化了喜剧部分和人物动机，并且由此延伸出后期故事走向的不同，总体挺好的。二是即时影像的使用比《深渊》克制了一些，会争取让演员处于能被观众看见的位置，相比之下演员在台前演戏摄影机作为补充的感觉多一点。
但还是那句话，可这是对表达有什么必要性的行为吗？并不是。
因为周末才看完电影，所以我很清楚，吊脚楼不是必要的，贵州方言加字幕也不是必要的。这两点对于这个并不地域性很强的故事来讲并没有任何加成。
即时影像也是，虽然相比《深渊》克制了，但拍摄手法更丰富也比《深渊》更电影了：除了手持摄影外还有固定机位，甚至它居然还有之前拍摄的外景段落！虽然估计是意识到这样做过于电影所以只用了极少量，但也不能改变这样做的非必要性。因为需要用外景是因为需要和当前的即时影像做连接，而这是什么舞台不能表现必须要用拍摄表现的东西吗？并不是。
这就是我对何念导演的作品的最大问题：有spectacle，有噱头，有在舞台上看起来新奇的形式，但这些形式既非必要又不能给戏剧表现本身加成。而《心迷宫》这个话剧剧本本身其实足够扎实，也没有什么超出传统戏剧手法的表现需要。
演员都很好，角色也写得各有特色。我今年看见了顾鑫的能力范围，从《推销员之死》到《繁花》第二季到《心迷宫》这个村长，角色的年龄感把握很好，喜剧能力很强，而且极有市井气，挺好的。范祎琳的丽琴好坏都很有劲，情感表现很丰沛，很亮眼。刘晓靓和王维帅的王宝山夫妻戏份比电影增强了，而且有戏眼（“问了石头就移到了你心里”），虽然是以喜剧调节为主，但非常抢眼，而且有一段真的非常好笑的台词。
我对这个剧本的改编是挺满意的。电影版里利用了电影这个媒介本身的特性像拼图一样把事情从不同视角拼给你看，最终是所有故事线和线索闭环，一切基本解决，留了两个小的线头。话剧则是把这个故事铺平了，从动机入手，而且为了能铺展合理对人物背景和动机进行了一定量的修改，总体是能说通的，而且在不改变大前提的情况下，有一个回环。虽然有点强行，但我appreciate the effort（。
配乐很好听，舞台很复杂所以舞监和负责即时摄影的老师们都辛苦了，村民目击位是噱头中的噱头，是真的只能看电影。
说完了。
#DowntheTheatreLane#
演员：
顾鑫、杜光祎、范祎琳、刘晓靓
王维帅、许子皓、王仓、周叶、王佳宝
尤美、韩霜、刘栩斌、杨琼、朱晨祺
无剧透可放心阅读。
在我看来整体观感比《深渊》要好一些，主要有两点。一是剧本对电影进行的改编做得不错，强化了喜剧部分和人物动机，并且由此延伸出后期故事走向的不同，总体挺好的。二是即时影像的使用比《深渊》克制了一些，会争取让演员处于能被观众看见的位置，相比之下演员在台前演戏摄影机作为补充的感觉多一点。
但还是那句话，可这是对表达有什么必要性的行为吗？并不是。
因为周末才看完电影，所以我很清楚，吊脚楼不是必要的，贵州方言加字幕也不是必要的。这两点对于这个并不地域性很强的故事来讲并没有任何加成。
即时影像也是，虽然相比《深渊》克制了，但拍摄手法更丰富也比《深渊》更电影了：除了手持摄影外还有固定机位，甚至它居然还有之前拍摄的外景段落！虽然估计是意识到这样做过于电影所以只用了极少量，但也不能改变这样做的非必要性。因为需要用外景是因为需要和当前的即时影像做连接，而这是什么舞台不能表现必须要用拍摄表现的东西吗？并不是。
这就是我对何念导演的作品的最大问题：有spectacle，有噱头，有在舞台上看起来新奇的形式，但这些形式既非必要又不能给戏剧表现本身加成。而《心迷宫》这个话剧剧本本身其实足够扎实，也没有什么超出传统戏剧手法的表现需要。
演员都很好，角色也写得各有特色。我今年看见了顾鑫的能力范围，从《推销员之死》到《繁花》第二季到《心迷宫》这个村长，角色的年龄感把握很好，喜剧能力很强，而且极有市井气，挺好的。范祎琳的丽琴好坏都很有劲，情感表现很丰沛，很亮眼。刘晓靓和王维帅的王宝山夫妻戏份比电影增强了，而且有戏眼（“问了石头就移到了你心里”），虽然是以喜剧调节为主，但非常抢眼，而且有一段真的非常好笑的台词。
我对这个剧本的改编是挺满意的。电影版里利用了电影这个媒介本身的特性像拼图一样把事情从不同视角拼给你看，最终是所有故事线和线索闭环，一切基本解决，留了两个小的线头。话剧则是把这个故事铺平了，从动机入手，而且为了能铺展合理对人物背景和动机进行了一定量的修改，总体是能说通的，而且在不改变大前提的情况下，有一个回环。虽然有点强行，但我appreciate the effort（。
配乐很好听，舞台很复杂所以舞监和负责即时摄影的老师们都辛苦了，村民目击位是噱头中的噱头，是真的只能看电影。
说完了。
#DowntheTheatreLane#
看完戏回来，在路上边和编剧敏筛演员边思考着自己大四的时候确定要转幕后的原因。
我喜欢演戏，不然不会学表演，但我演戏的时候，不是我最快乐的时候，我在台上不纯粹。
但干舞监、干制作、干导演的时候，我享受着眼里有活、与不同人打交道、紧急公关、稳住全局的种种操作。这才是我认为自己在创造价值的时刻。作为演员再转幕后身份的过程，于我来说，是一种铺垫，更了解作品、更了解剧场工作的各个环节。
我喜欢唱歌，但这只会是我的爱好，我从小跳舞，但不会成为我的专业，我喜欢演戏，这不是我的追求。我喜欢制定、筛选、斟酌、对峙等等，与人，与这世界打交道的一切，以我的方式，探索我自己。
去年的身份是片段导演，今年夏天的身份是导演助理、生活制片，现在的身份是舞台监督，未来的身份是编剧敏的专属制片人。
Loading……
我喜欢演戏，不然不会学表演，但我演戏的时候，不是我最快乐的时候，我在台上不纯粹。
但干舞监、干制作、干导演的时候，我享受着眼里有活、与不同人打交道、紧急公关、稳住全局的种种操作。这才是我认为自己在创造价值的时刻。作为演员再转幕后身份的过程，于我来说，是一种铺垫，更了解作品、更了解剧场工作的各个环节。
我喜欢唱歌，但这只会是我的爱好，我从小跳舞，但不会成为我的专业，我喜欢演戏，这不是我的追求。我喜欢制定、筛选、斟酌、对峙等等，与人，与这世界打交道的一切，以我的方式，探索我自己。
去年的身份是片段导演，今年夏天的身份是导演助理、生活制片，现在的身份是舞台监督，未来的身份是编剧敏的专属制片人。
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