唐诗盛世: 拥有强健的精神正能量!——
陈子昂:感时思报国,拔剑起蒿莱。
骆宾王:不求生入塞,唯当死报君。
杨炯:宁为百夫长,胜作一书生。
李白:亚夫未见顾,剧孟阻先行。
崔颢:仗剑出门去,孤城逢合围。
王维:孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。……
当纵横的豪心侠气弥散于 《全唐诗》,人们看到的是一个剑拔四顾、意气风发的诗人方阵!
陈子昂:感时思报国,拔剑起蒿莱。
骆宾王:不求生入塞,唯当死报君。
杨炯:宁为百夫长,胜作一书生。
李白:亚夫未见顾,剧孟阻先行。
崔颢:仗剑出门去,孤城逢合围。
王维:孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。……
当纵横的豪心侠气弥散于 《全唐诗》,人们看到的是一个剑拔四顾、意气风发的诗人方阵!
下午偷得闲暇时光,翻看沃尔科特的新诗集《阿肯色证言》,题记献给希尼,分为“此处”和“别处”两部分,“此处”是他的故乡,“原始的”加勒比海地区,生命的根源,而“别处”是他教书、旅行、生活的远方。诗集完美展示了沃尔科特在这两端之间的纵横捭阖,既有技巧上的游刃有余,又有情感和个人经验上的痛切感受,后记里沃尔科特说,对一个诚实的诗人来说,“方圆二十里就是他的写作的界限”。沃尔科特的“二十里”界限被卷着褶皱花边的海浪包围,也被纽约、波士顿的文化氛围的海浪扩散。译者杨铁军译笔靠谱,曾翻译过我喜欢的两部诗集:希尼的《电灯光》和弗罗斯特的《林间空地》
梅清 《黄山十九景》飘逸逍遥,独具仙气!
与历代其他画家相比,梅清笔下的黄山,飘逸逍遥,别有一番清润芬芳。梅清崇尚王蒙,取王氏解索皴之妙于黄山奇峰怪石,又善于晕染,并从黄山奇境中获得天然造境之灵感。他的卷云皴笔墨清奇,写尽黄山松云变幻,区别于弘仁笔下的清淡灵秀和髡残、雪庄的壮阔纷繁,石涛的秀润含蓄,而独具一份仙气。
作于1693年的《黄山十九景》上海博物馆藏,是梅清正值七旬,创作巅峰期的代表作。在这十九帧画页中,梅清以恬静幽深的细笔淡墨洗练地勾勒出黄山遗世独立的缥缈仙境。那些在云雾中独坐鸣弦或对弈遨游者,与山林间的氤氲仙气互映为脱尘之致,恍惚间已经远离了人间烟火。
梅清 (1623年—1697年)明末清初画家,字渊公,号瞿山,安徽宣城人,代表作品有《天延阁集》等。梅清早期所画的题材只是家乡山水、故园风情。32岁始潜心画黄山,屡登天都、莲花、云门、光明顶、文殊院、狮子林、炼丹台、蒲团松、西海门等百余处胜景,深为天下第一奇山所陶醉。从此,他在绝妙如画的山水间激情满怀,纵横驰骋,以诗人之心去感受自然,更以画家之情来表现自然,不仅写下了众多脍炙人口的优美诗篇,而且画出了无数峭拔秀美、云烟变化之胜、意境韵味无穷的黄山风景画,与黄山结下了奇缘。他自称“游黄山后,凡有笔墨,大半皆黄山也”。
与历代其他画家相比,梅清笔下的黄山,飘逸逍遥,别有一番清润芬芳。梅清崇尚王蒙,取王氏解索皴之妙于黄山奇峰怪石,又善于晕染,并从黄山奇境中获得天然造境之灵感。他的卷云皴笔墨清奇,写尽黄山松云变幻,区别于弘仁笔下的清淡灵秀和髡残、雪庄的壮阔纷繁,石涛的秀润含蓄,而独具一份仙气。
作于1693年的《黄山十九景》上海博物馆藏,是梅清正值七旬,创作巅峰期的代表作。在这十九帧画页中,梅清以恬静幽深的细笔淡墨洗练地勾勒出黄山遗世独立的缥缈仙境。那些在云雾中独坐鸣弦或对弈遨游者,与山林间的氤氲仙气互映为脱尘之致,恍惚间已经远离了人间烟火。
梅清 (1623年—1697年)明末清初画家,字渊公,号瞿山,安徽宣城人,代表作品有《天延阁集》等。梅清早期所画的题材只是家乡山水、故园风情。32岁始潜心画黄山,屡登天都、莲花、云门、光明顶、文殊院、狮子林、炼丹台、蒲团松、西海门等百余处胜景,深为天下第一奇山所陶醉。从此,他在绝妙如画的山水间激情满怀,纵横驰骋,以诗人之心去感受自然,更以画家之情来表现自然,不仅写下了众多脍炙人口的优美诗篇,而且画出了无数峭拔秀美、云烟变化之胜、意境韵味无穷的黄山风景画,与黄山结下了奇缘。他自称“游黄山后,凡有笔墨,大半皆黄山也”。
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