《文城》作者: 余华 出版社: 北京十月文艺 出版社 出品方: 新经典文化 出版年: 2021-3
《文城》是我在24小时内分三次看完的小说。我给了很高的评价。刚开始看的时候小说的背景时代与《旋风》是同时代，故事背景有很多的相似性，感觉很熟悉。《文城》再次震撼了我，余华的写作特征完全在本书中展现了出来。
文城是一本非常精致的小说，很平静很冷，没有喧嚣和噪杂。彰显了余华对故事和文字的强大运用力量。
那个时代乡土中国人所具备的那种善良、坚强、隐忍、信义，这些中国儒家文化的道德精神。以外冰内火的文学表现手法描写的淋漓尽致。塑造出男人理想中的妻子-小美，女人理想中的丈夫-林祥福。
评价摘录：
好的文学作品应该有这个功能，就像《红楼梦》一样，我们随手放在枕头边，随手拿起来读一段，都会觉得特别精彩。‍‍而且不同诉求的读者可能都会在这个小说里面找到自己的‍‍精神或者心理的需要，这是非常重要的。
文城是一出关于信与义的故事。信念感贯穿小说的始末。无论是林祥福寻找小美、陈百良为好友复仇，还是田家兄弟对少爷的情谊，这些行为都被一股信念所支撑。信念感让这部小说变得有力，使得读者在荒腔走板的叙事中，还能找到一丝慰藉的力量。
第一个‍‍主题就是信任，‍‍或者说信。因为“信任”是我们现在的表达方式，在中国古典的表达里面可能就是一个“信”字，‍‍既包括人和人之间的信任，也同时包括对某一种事物的信念，对某一种情感的执着，对某一种理想的执着。我觉得这个“信”是特别重要的，也是中国‍‍文化里面，‍‍最核心的一个部分。小说《文城》其实是由‍‍几组不同的信任关系构成的。同时这里回应了余华的一个‍‍书写主题，就是他的作品里面的亲密关系双方往往没有血缘关系。《文城》中的林祥福和陈永良没有血缘关系，他们其实是萍水相逢，但是最后他们‍‍比亲兄弟‍‍还要更亲。《许三观卖血记》里面，许三观和他的孩子‍‍也没有血缘关系，但是他们的关系超越了血缘，‍‍这种信也是来自于人的本性。

我相信‍‍读者读了这个小说以后一定会被里面的细节所感动，因为它的细节很细很密，所以小说作为有机体会比较结实，‍‍比较有弹性

余华再次证明自己是当代中国最会“讲故事”的小说家之一。这次，“以退为进”的余华把目光投向了清末民初，将故事背景放置在一座虚构的南方小城。这是一个《活着》之前的“荒蛮时代”，“结束的尚未结束，开始的尚未开始”。在《文城》中，我们读到了精准的叙述和描写，贴切生动的比喻，强大的想象力和让人忍俊不禁的幽默感，小说的字里行间，盈满了熟悉的余华式的句子和修辞，这一切都让读者似曾相识

余华重拾一贯熟稔的“温情”与“残忍”笔调，我们在林祥福与陈永良一家构成奇特又温馨的“临时组合”中读到是人性的宽厚和善意，而在土匪恶贯满盈和残暴罪行（割耳、斩首、砍杀）中，善良人身上的温情又被剥落殆尽，我们读到的是人性的扭曲和丑恶——至善与极恶如同两股绳索交织、缠绕，构成“文城”部分叙事前行的驱动力。
好书！值得在任何时候拿起来翻读。文笔的细腻美丽，对细节的描述把控，悲情冷血的故事让人无法停下阅读的渴望，读后又会长叹一声心潮澎湃。余华-当代最会讲故事，写故事的作家。
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以物语写流年，让叙事文学的真实追问时代意义下的生命

也许你不知道张翎，但你肯定知道《唐山大地震》，这部影史级别的灾难片就是由张翎的小说《余震》改编而来的，也许你不知道这部《流年物语》可以写出什么内容，但是以物语写流年，让叙事文学的真实追问时代意义下的生命，已然是值得我们翻开这本书的理由的，只要你愿意愿意，你就能发现，张翎笔下的世界是真实而有力的，在这些真实而有力的见证之下，他还让我们看到这个深邃的世界，“书中的每一对男女，都藏着不可告人的秘密”“时光造就的情与孽，终究由遗憾偿还”，大家族背景下面陌生国度里的挣扎，突然起来的人生变故，都是这群家庭的女性再次回归到早已逃离却不得不面对的现实中来。

仅仅只是狗血家庭剧吗？仅仅只是伦理爱情剧不？不是的，我在《流年物语》里读到的，还有真正的文学意义上的挣扎，以及对时代意义下的生命价值的追问。

张翎的小说风格往往是细腻而富有象征意义的，像她在笔下里所写的那些小动物，河流的流淌却茫然，苍鹰的翱翔却执着，甚至手表。瓶子，乃至最常见的麻雀和老鼠，他们都是叙述者，而在这些叙述者的视角里看到的是大时代的流年里，两个家族整整三代人的挣扎和命运的浮沉。小城里的岁月流逝慢，所以瓯江水的流淌让岁月渐趋平缓，然而笔下的时代个个人却从未停止翻涌，特有的这叙事角度是让人感觉不同的。

小说的全知视角可以让我们从更高的角度来俯视这些芸芸众生，也可以让我们看到不同的漫长人生里的不同时间，在张翎的《流年物语》里，时间是一条河流，“物”则是每一个必须的过程和必然的时间流逝的记录提，拟人化的手法以“物语”的方式来打开了情感叙述的阀门，所以读起来总让你觉得和历史性的叙述多了一段距离，又让你在小人物的故事里多了一些细腻和醇厚。

以婚姻关系为例，在婚姻关系之中，尤其是底层女人的婚姻，总能挖掘出关于女性在人性方面最真实的生命状态。所以张翎在这里刻画的不仅仅只是女性的真实心态，而是从他们愚昧、隐忍，乃至决绝来看待，女性对生命的感知无疑较之男性更为细腻也更有担当，比如叶知秋，她在命运的安排下已经知道，这段婚外恋决定了悲剧就是唯一的走向，但是她依然断然地为爱赴死，这种形式下的女性的感情，加上游走与异域的生命感知，张翎笔下的这些悲情故事，带着一点张爱玲的味道，读起来总是看到人的生命里被遮蔽的哪一些真实的表达。

再如“痛点”的表达，张翎的工作性质让她可以更好地从病人的角度来看待生命，尤其作为女性，以记者的角度来记录生命的独有的感悟，在这些已经走向生命尽头而且无可挽回的人而言，生命的疼痛是让人必须接受的，这种“痛点”是一种社会环境下的宿命，在这一点上海外作家哈金有着同样的笔触。全力母亲的竹篮里其实寄托着那个时代的颠沛流离和全力父亲全崇武对母亲以及女性的所有态度，这样的笔触下的文字，读来感觉让人叹惋又真实。

《流年物语》的艺术成就也许见仁见智，但是从构思的角度和写作细腻这一点来看，真的颇有味道，而且还能够从自己的生活经历来揭示对一个时代的见解，作为异域流浪的作家来说，读她的书，别有风味。

《岳阳楼记》

作者:宋代 范仲淹

赏析续:《岳阳楼记》全文有三百六十八字，共五段。

  文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。