“你说活着有什么劲？
你说上班吧，没劲；
不上班吧，也没劲。
搞对象吧，没劲；
不搞对象吧，也没劲。
怎么什么事它都没劲。”

这是三十年前一个叫《本命年》的电影里的台词。姜文演的。导演是谢飞。影片拍的干净利落，很特别。姜文的表演生机勃勃才华横溢。我没想到结尾是那样的，什么都没有，戛然而止。

该片1990年上映，斩获当年的柏林电影节银熊奖。那年我二十岁，还在唱《明天会更好》，周围都是纷纷下海经商的倒爷，社会上出现了很多没见过的现象，开始有人感到迷茫和失落。

故事中纯良义气的泉子因打架入狱，劳改后被释放的他，面对眼前日新月异的时代大潮惶然失措。他内心坚守的价值观与时人追逐的利益至上格格不入。他衷情于友情爱情，友情爱情却不衷情于他，皆不在他人生之列。他在人海里茫茫然逆流而行，孤独且卑微，短暂的人生如同手指间那根明明灭灭的烟，刚燃了一截就被掐了，扔到地上。不知来自何方的鞋子踩踏而至，将这个彷徨怆然的小人物碾压得片甲不留。

“哎 你跟谁说话呢？”
“一个观众，走啦。不是醉鬼就是神经病。”

影片原著是刘恒的《黑的雪》，里面的泉子孤单烦闷，充满着宿命：

“这一切跟他没关系。他高兴或不高兴，跟街上哪个人都没关系……这些有谁在意呢？……他只有一双眼睛和一辆旧自行车……找不着一个过话儿的。 ”

“有人走运，有人不走运；有人长得像冬瓜，有人长得像花；有人坐在小卧车里打盹，有人在商店后边的垃圾箱里捡纸。人跟人不一样……人作不了自己的主。”

“他站在京门饭店大门外边的公路上，用平生最大的力气骂了一句脏话，声音出奇的小。”

“他靠着十八号的大门蹲下来。周围没有声音。月亮还在原来的地方，变白了。”

……

这些天他们提起《本命年》，感叹当初的没劲堪比如今的躺平。

想起我二十四岁的本命年，想起有关《本命年》和它的一切。

一代过去，一代又来。

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#狐厂娱乐观察#→#你希望琼瑶剧翻拍吗#

经典在前，后作不得不面对观众们更细致的对比和审视。提及最多的莫过于演员的选择。

以蒋勤勤、林心如、秦岚为代表的数位琼女郎，早已形成了“琼瑶剧出美女”的印象。但琼瑶剧中的少女主角，既与以明艳美人为路线85花90花形象错位，也与网感偏重、甜妹当道的95花00花风格不同。

除了形象，琼瑶对于演员演技尤其是哭戏的要求很高。在传达情绪之外，还要保持绝对的美感。

贯穿琼瑶改编的三观争议，也是不可忽略的难题。

譬如《一帘幽梦》中的主线，既是“你失去的是腿，她失去的可是爱情”的无脑爱情至上，也是紫菱依附霸总的娇妻文学，几乎不可能修改成契合如今观众口味的剧情。

是选择复刻经典还是寻求改变，如何合理平衡戏剧风格和现代恋爱观，都是琼瑶剧翻拍不能逃避的问题。

作为琼瑶话语权的集大成，从原著到选角到编剧，琼瑶拥有较高的参与程度和权力。但如今琼瑶已达84岁高龄，到底还能多大程度地参与创作，琼瑶剧还能多大程度地保留童年味道，都尚不能下定论。（全文链接见评论）

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电影是东野圭吾创作的长篇悬疑推理小说，可以说既有东野圭吾的感觉在，同时又有对原著的创新，木村拓哉和长泽雅美首次以主演身份合作，这可能是影片最大的看点之一了。

一个是要撕下客人“假面”的警察，一个是奉行“客人至上”的酒店职员，不同立场、不同性格的两个人在影片中因为冲突而奉献了更多的看点，其实光看两人的颜值就足以吸引观众。另外影片还集结了小日向文世、前田敦子、菜菜绪、胜地凉、高岛政宏、松隆子、桥本爱实、渡部笃郎、笹野高史等数十位明星大腕，他们聚集在这间豪华酒店，同台飙戏，看的好过瘾。

电影的配乐为影片加分，但故事的推进上略显普通，因为众多明星的加盟，让观众光顾着数星星而忽略掉推理的刺激感。