我用了大半个多月的时间，读完了张洁的80万字长篇小说《无字》，至今仍没有走出心灵的阴影。“大音希声，大象无形。”这是张洁的第六届茅盾文学奖作品《无字》的开篇语。既然灵魂被撕裂得零零碎碎，人性被解剖得痛彻心扉，伤痛被支解得破碎淋漓，那就无法再用语言和文字来叙述。正谓大言无字，也正是作者要表达主题初衷吧。读过那么多的茅奖作品，长篇小说《无字》确实一个另类。它所触及女性的伤痛，用两个字来形容——自虐。没有经历过如此彻心彻骨的伤痛，没有饱受过如此刻骨铭心的记忆，是难以写出这类作品的。张洁在扉页写到“献给我的母亲张珊枝”，可见这部12年才磨砺一剑的作品是母爱在支撑她的写作。通过了解作家张洁的经历，我们不难发现《无字》中的吴为正是写她自己，而她的母亲化名叶莲子。作品中人物的故事多少都能找到张洁家族的影子，因此《无字》更像是张洁的情感自述，是她彻彻底底解剖个人灵魂的自白书。《无字》的语言看似是支离破碎，杂乱无章的，就像是一个女人歇斯底里的呐喊，又像是一场零乱的梦呓，但品读人性的情感却牵着思维的跃动，读过之后即使是正常人也非恐即疯。《无字》的语言是隽永磅礴的，它串联着三个女人与四个男人的悲欢离合的家史，以及二十世纪百年变幻，正如交响乐一样交替成章。《无字》写出了墨荷的迀、叶莲子的忍、吴为的痴，三个女人都被男人玩弄于股掌之间，却没有主宰自己的命运。《无字》写出了男人的暴戾、乖张、虚伪、势力，以兵痞顾秋水与文痞胡秉宸的为代表的卑劣秉性，让男权主义者不由拍案而怒。每读起那一段段危言耸听的情节，总有种难以自抑的愤怒，或者发自于内心的愤懑。提起作家张洁，因今年2月初来自大洋彼岸逝世噩耗，再次引起了国内读者的瞩目。她是中国现代文学的一个符号，一个无法超越的坐标。她大器晚成，39岁步入文坛一举成名，处女作《从森林来的孩子》获得全国短篇小说奖。是作家当中为数不多获得过全国短篇小说、中篇小说和长篇小说奖的大满贯作家，也是唯一一个两次获得茅盾文学奖的作家，仅凭这一点让其他作家望尘莫及。张洁在文学上是成功的，但是在家庭上却充满着坎坷。不了解张洁的人，都认为它有冷峻的外表，孤傲的气质，孤立的人格，但真正与她接触的人都说她具有东北人的豪爽直接，待人真诚。张洁的一生是与母亲相依相伴的，她的作品就好像叙事诗一样记载着她的过往，洋溢着人性的光辉，承载着忧伤的记忆。无论是中学时代选入课本的《挖荠菜》、《拾麦穗》，还是《爱，是不能忘却的》，《世界上最疼我的人去了》，读来都有一种女性细腻柔情的伤感和情感交流的融汇。她的小说都有一种独特哲理性的语言，驾驭着读者的思维奔跑。这将在以后的作品中再阐述。

为什么要翻拍这种长剧的电影版，剧本都不好写，明明是长篇故事线，就跟当年的三生一样，剧情捏和都很难，演员就更不用说了，演技差着一大截，这妹妹演技再练练吧！之前的民国剧只有张脸能看，花千骨前期的灵动坚毅，后期的乖张霸气都要有一定的演技才能完成。
哦男主那是什么鬼？更不想提了，以前我还嫌弃霍建华的白子画，不好意思打扰了。

为什么要翻拍这种长剧的电影版，剧本都不好写，明明是长篇故事线，就跟当年的三生一样，剧情捏和都很难，演员就更不用说了，演技差着一大截，这妹妹演技再练练吧！之前的民国剧只有张脸能看，花千骨前期的灵动坚毅，后期的乖张霸气都要有一定的演技才能完成。
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