生活总是忙里匆匆,闲中悠悠,你看,多数时候,我们迎着晨风而忙,踏着黄昏而归,不知觉间,几个春秋悄然,不经意中,几度时光蹉跎。
大抵,只有在偶尔的闲暇里,于清风拂岸的角落,于斜阳洒落的林间,才能拾些静宁与温柔,伴着我们懒懒而怠的抬眸,吹远生活里的纷繁,搁浅人生中的琐碎。 https://t.cn/A6oFRnwe
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#1111:说一个你向往单身的原因#
【独得之乐】如果说,一个人居家久了,偶尔向往一下单身,那可能是因为长期囿于家事琐事,致心烦意乱,遂想起单身时之无拘无束之状态,想起那自由时光,与之相较,与吾所想象中的小家,而又不尽是温馨,大概相去甚远吧!此时的你,便想静静,一个人静静,于独处中,放归自我。
陶渊明说,户庭无尘杂,虚室有余闲;久在樊笼里,复得返自然。是啊!在城市里生活久了,节奏的快,犹如绷紧弦,而人在其中,如一条鱼游来游去。在别人看来,鱼自由自在,而在庄子看来,“子非鱼,安知鱼之乐?”庄子说:“子非我,安知我不知鱼之乐?”其实,快不快乐,只有自己知道。
偶尔单身,可能是想静静,想独处,亦有可能是选择暂时地逃避现实一般。由此,我想起小时候愣神的经历。小时候,自己一个人待着的时候,就真得呆住了,目不转睛,呆呆地发愣。此刻的我,可能大脑已短暂地停止思想,一片空白。
如今的我,倒是颇向往这个发愣的状态,我以为,这是一种精神上的放松,也是一种思想上的放空。但终究随着年龄地增长,似乎发愣的这般享受也被纷繁的琐事剥夺了吧,总之是少了,有的只是看到一片片落叶,在飘摇之余的喟叹或顿悟!
不管怎样,人是社会的人,人离不开社会。远离喧嚣,回归自然的快乐毕竟是短暂的,生活中的插曲不只有快乐,而我们要用老天赐予我的眼睛去发现快乐才会真正的快乐,用身心去体味品味快乐才会懂得其中的快乐。这或许便是独得之乐吧!
【独得之乐】如果说,一个人居家久了,偶尔向往一下单身,那可能是因为长期囿于家事琐事,致心烦意乱,遂想起单身时之无拘无束之状态,想起那自由时光,与之相较,与吾所想象中的小家,而又不尽是温馨,大概相去甚远吧!此时的你,便想静静,一个人静静,于独处中,放归自我。
陶渊明说,户庭无尘杂,虚室有余闲;久在樊笼里,复得返自然。是啊!在城市里生活久了,节奏的快,犹如绷紧弦,而人在其中,如一条鱼游来游去。在别人看来,鱼自由自在,而在庄子看来,“子非鱼,安知鱼之乐?”庄子说:“子非我,安知我不知鱼之乐?”其实,快不快乐,只有自己知道。
偶尔单身,可能是想静静,想独处,亦有可能是选择暂时地逃避现实一般。由此,我想起小时候愣神的经历。小时候,自己一个人待着的时候,就真得呆住了,目不转睛,呆呆地发愣。此刻的我,可能大脑已短暂地停止思想,一片空白。
如今的我,倒是颇向往这个发愣的状态,我以为,这是一种精神上的放松,也是一种思想上的放空。但终究随着年龄地增长,似乎发愣的这般享受也被纷繁的琐事剥夺了吧,总之是少了,有的只是看到一片片落叶,在飘摇之余的喟叹或顿悟!
不管怎样,人是社会的人,人离不开社会。远离喧嚣,回归自然的快乐毕竟是短暂的,生活中的插曲不只有快乐,而我们要用老天赐予我的眼睛去发现快乐才会真正的快乐,用身心去体味品味快乐才会懂得其中的快乐。这或许便是独得之乐吧!
#王湾仔的已阅纪录&书单#
纪录片:《我们的清明上河图》
八大作之一的装裱作,已经绵延了1700多年。古人讲,古迹重裱(装)如病延医,古画修图师们利用自身所长,让画作延续一个又一个百年的生命时限。是以历史源远流长,是以不朽。
清明上河图,是几代故宫人呕心沥血共同修复,让其以最佳面貌呈现出来的。这副画承载的意义,已经不仅仅是画面呈现的内容、及其反映的历史纷繁,无数人为之努力的匠心给它增添了更加温情的色彩。
二十世纪晚期,故宫为了让文物被更多人看到和了解,除了传统的临摹复制之外,还将画作拍摄成影像资料,进行保存和出版。因此,故宫博物院拥有了27000多件玻璃底片。不知道出自谁手,有的甚至不知道出自什么年份。
但是这些记录文物的底片,如今也成为了被保护的文物。
想起单院长之前在书里写的:人们为了保护城墙而建造的那处建筑也成为了文物,被保护起来。
从玻璃底片,到胶片,到扫描,从故宫对《清明上河图》的记录,可以窥见文物影像采集的编年史,也看出了科技的进步给故宫工作带来的变化。他们用自己的时代语汇,诠释着凝固于文物中的历史。
“新”和“旧”的较量,一直存在于故宫文保工作中。
很遗憾没有去参观故宫博物院成立九十周年举办的《石渠宝笈》特展,错过了《清明上河图》,错过了为了能让更多人观展故宫将武英殿营业时间延到凌晨的特例。
“《清明上河图》从一幅传世之作,变成了贯通古今的文化桥梁,它勾连千年时光,将北宋京都最璀璨的市井烟火,以前所未有的姿态带入今天的世界。”
“在红墙绿瓦青砖飞檐的宫廷院落里,时光在他们的手中倏忽静止,他们触摸着千年前北宋的每一处角落,与历史深情对望。他们择一事而来,将自己深埋在每件作品里,只为延续文物有限的生命。他们择一而终的信念,影响着每一位故宫人。”
#王湾仔的2022心愿进行时#
纪录片:《我们的清明上河图》
八大作之一的装裱作,已经绵延了1700多年。古人讲,古迹重裱(装)如病延医,古画修图师们利用自身所长,让画作延续一个又一个百年的生命时限。是以历史源远流长,是以不朽。
清明上河图,是几代故宫人呕心沥血共同修复,让其以最佳面貌呈现出来的。这副画承载的意义,已经不仅仅是画面呈现的内容、及其反映的历史纷繁,无数人为之努力的匠心给它增添了更加温情的色彩。
二十世纪晚期,故宫为了让文物被更多人看到和了解,除了传统的临摹复制之外,还将画作拍摄成影像资料,进行保存和出版。因此,故宫博物院拥有了27000多件玻璃底片。不知道出自谁手,有的甚至不知道出自什么年份。
但是这些记录文物的底片,如今也成为了被保护的文物。
想起单院长之前在书里写的:人们为了保护城墙而建造的那处建筑也成为了文物,被保护起来。
从玻璃底片,到胶片,到扫描,从故宫对《清明上河图》的记录,可以窥见文物影像采集的编年史,也看出了科技的进步给故宫工作带来的变化。他们用自己的时代语汇,诠释着凝固于文物中的历史。
“新”和“旧”的较量,一直存在于故宫文保工作中。
很遗憾没有去参观故宫博物院成立九十周年举办的《石渠宝笈》特展,错过了《清明上河图》,错过了为了能让更多人观展故宫将武英殿营业时间延到凌晨的特例。
“《清明上河图》从一幅传世之作,变成了贯通古今的文化桥梁,它勾连千年时光,将北宋京都最璀璨的市井烟火,以前所未有的姿态带入今天的世界。”
“在红墙绿瓦青砖飞檐的宫廷院落里,时光在他们的手中倏忽静止,他们触摸着千年前北宋的每一处角落,与历史深情对望。他们择一事而来,将自己深埋在每件作品里,只为延续文物有限的生命。他们择一而终的信念,影响着每一位故宫人。”
#王湾仔的2022心愿进行时#
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