新的观看之道:摄影及其影响https://t.cn/A6UFZpJw
大众偏好视觉真实的趣味,是刺激研究的至为重要的因素,而研究最终带来了首次实用摄影操作过程的发明。摄影的因素早已存在,有些达数百年之久。古代的作者曾记述有关“ 暗箱”的使用,就是一个带有小孔的黑暗的箱盒,小孔将外的景物投射到对面的墙上。镜头的使用同样也有数百年之久的历史。早期摄影中用来记录图像的银盐的感光性,最起码自18世纪以来——也许甚至早至12世纪——即为化学家们所熟知。那么是什么催使19世纪头几十年众多的艺术家、发明家和科学家去寻求通过摄影来固定形象的途径呢?毫无疑问,工业化了的欧洲和北美已经促 成了对摄影所保障的精确性的文化诉求。而摄影又反过来助长了对发现( 以及记载)客观真实的兴趣。
1839年8月,路易-雅克-曼德·达盖尔(Louis- Jacques-Mandé Daguerre,1789—1851 年 ) 公开展示了一项新的机械技术,即达盖尔摄影法,用来在一个平面上以微妙的细节永久性地固定即使不是金色但也具有精确色调的外在世界的形象。从那时起,西方的画家在创造新的形象时,几乎无法不去考虑由摄影(字面上即“ 以光作画”的意思)的媒材所引介的特殊状况。应该补充的是,一直到20世纪摄影家才得以自由自在地创作,而无须去尊崇由绘画和素描手工制作形象的古老手法所确立的同等的审美标准、品质和声望。
摄影对绘画最为直接而明显的冲击,可见于一些艺术家的作品中,这些艺术家急于取得以前不为人知的那种特殊的光学真实性。这一潮流通常被认为在一些现实主义和印象主义艺术家作品的“ 即时性”中达到了顶峰,后来在1970年代的照相现实主义中再次出现。
然而,另一些艺术家,甚至是同一批艺术家,他们把摄影形象的精到忠实当作想象性和观念性创作的恰当理由,从而使他们的艺术摆脱了图画形似的要求。有些人则把摄影特有的变形和不规则性视作创作全新形式语言所要求的清新思想的源泉。这一时期的画家当中,有些是颇有成就的摄影家,如埃德加·德加和托马斯·埃金斯。摄影也可以为画家提供一种捷径,用以取代仔细观察后准备的草图,还可以极大地扩充可靠的图像库,这些图像取自具有冒险精神的摄影家能够扛着笨重的设备所到的地球上任何一个具有异域情调的角落。
尽管艺术家们对摄影具有广泛的兴趣,摄影作品的美学地位却仍然是个疑问。机构的做法加重了摄影家身上的审美负担。摄影作品通常不被纳入艺术展览。比如,1855年在巴黎举行的世界博览会上,摄影作品没有出现在美术画廊部分,而是被陈列在了工业展厅里,凸显其技术性的而非审美性的价值。尽管摄影的审美价值受到挑战,早期摄影家仍然觉得自己的作品最为接近绘画,亦如画家们同样与摄影绑在一起。摄影家因为技术上的优越而颇为得意,进而飘飘然,他们甚至觉得必须在艺术成就方面与绘画一决高下。因为画家可以自由地选择、综合甚至随心所欲地强调,他们进而获得的不仅被认为是艺术最为根本的诗意和表现,而且还有更高层次的即使不是光学也是视觉上的真实。在现存最早的一幅摄影作品中,早已因极具视幻感的大幅绘制场景而著名的达盖尔,寻求既模仿自然又模仿艺术的做法。他选来记录的现实场景,是一个静物场景,静物的摆放方式是起码自17世纪以来即已常见的。这是一幅达盖尔式的照片, 在一块金属板上涂有一层感光的银粉溶液,一旦经由化学定影液冲洗,即可出现一种独特的相似效果,这种效果不能复制,却以惊人的清晰效果记录下了所期的形象。
大众偏好视觉真实的趣味,是刺激研究的至为重要的因素,而研究最终带来了首次实用摄影操作过程的发明。摄影的因素早已存在,有些达数百年之久。古代的作者曾记述有关“ 暗箱”的使用,就是一个带有小孔的黑暗的箱盒,小孔将外的景物投射到对面的墙上。镜头的使用同样也有数百年之久的历史。早期摄影中用来记录图像的银盐的感光性,最起码自18世纪以来——也许甚至早至12世纪——即为化学家们所熟知。那么是什么催使19世纪头几十年众多的艺术家、发明家和科学家去寻求通过摄影来固定形象的途径呢?毫无疑问,工业化了的欧洲和北美已经促 成了对摄影所保障的精确性的文化诉求。而摄影又反过来助长了对发现( 以及记载)客观真实的兴趣。
1839年8月,路易-雅克-曼德·达盖尔(Louis- Jacques-Mandé Daguerre,1789—1851 年 ) 公开展示了一项新的机械技术,即达盖尔摄影法,用来在一个平面上以微妙的细节永久性地固定即使不是金色但也具有精确色调的外在世界的形象。从那时起,西方的画家在创造新的形象时,几乎无法不去考虑由摄影(字面上即“ 以光作画”的意思)的媒材所引介的特殊状况。应该补充的是,一直到20世纪摄影家才得以自由自在地创作,而无须去尊崇由绘画和素描手工制作形象的古老手法所确立的同等的审美标准、品质和声望。
摄影对绘画最为直接而明显的冲击,可见于一些艺术家的作品中,这些艺术家急于取得以前不为人知的那种特殊的光学真实性。这一潮流通常被认为在一些现实主义和印象主义艺术家作品的“ 即时性”中达到了顶峰,后来在1970年代的照相现实主义中再次出现。
然而,另一些艺术家,甚至是同一批艺术家,他们把摄影形象的精到忠实当作想象性和观念性创作的恰当理由,从而使他们的艺术摆脱了图画形似的要求。有些人则把摄影特有的变形和不规则性视作创作全新形式语言所要求的清新思想的源泉。这一时期的画家当中,有些是颇有成就的摄影家,如埃德加·德加和托马斯·埃金斯。摄影也可以为画家提供一种捷径,用以取代仔细观察后准备的草图,还可以极大地扩充可靠的图像库,这些图像取自具有冒险精神的摄影家能够扛着笨重的设备所到的地球上任何一个具有异域情调的角落。
尽管艺术家们对摄影具有广泛的兴趣,摄影作品的美学地位却仍然是个疑问。机构的做法加重了摄影家身上的审美负担。摄影作品通常不被纳入艺术展览。比如,1855年在巴黎举行的世界博览会上,摄影作品没有出现在美术画廊部分,而是被陈列在了工业展厅里,凸显其技术性的而非审美性的价值。尽管摄影的审美价值受到挑战,早期摄影家仍然觉得自己的作品最为接近绘画,亦如画家们同样与摄影绑在一起。摄影家因为技术上的优越而颇为得意,进而飘飘然,他们甚至觉得必须在艺术成就方面与绘画一决高下。因为画家可以自由地选择、综合甚至随心所欲地强调,他们进而获得的不仅被认为是艺术最为根本的诗意和表现,而且还有更高层次的即使不是光学也是视觉上的真实。在现存最早的一幅摄影作品中,早已因极具视幻感的大幅绘制场景而著名的达盖尔,寻求既模仿自然又模仿艺术的做法。他选来记录的现实场景,是一个静物场景,静物的摆放方式是起码自17世纪以来即已常见的。这是一幅达盖尔式的照片, 在一块金属板上涂有一层感光的银粉溶液,一旦经由化学定影液冲洗,即可出现一种独特的相似效果,这种效果不能复制,却以惊人的清晰效果记录下了所期的形象。
【轻松调频On The Road ×北京国际电影节】
北京国际电影节展映影片推荐 《女收藏家》
已故法国电影大师埃里克·侯麦执导的爱情喜剧片,1967年上映。影片讲述了一位自命风流的画家和他的朋友来到海滨度假,邂逅了一个自由活泼、极具吸引力的女人。从开始的看不起,到后来难逃“真香”定律......故事充满转折。本片曾一度掀起影坛狂潮,因为它打破当时的很多禁忌,在第17届柏林国际电影节上,一举斩获了银熊奖评审团大奖。
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突然就在想一件事 如果小六小七不是艺人的话 像普通二十代那样 过着平凡但并不乏味的生活 一对相爱温馨的恋人 或许是上班族 或许是自由职业 画家 摄影师…每天工作回家后会拥抱彼此 会一起坐在餐桌前吃饭 会窝在沙发里追剧打游戏 晚上睡觉前又会给对方一个晚安吻 休息日的话又可能会带着养的宠物出门散步购物 也许会安排一个二人旅行 没有制定计划 想到哪里去哪里 作为年上和年下的关系 在年上做饭时年下会悄悄从背后抱住 黏黏糊糊地在颊边轻吻几下 年上也会在年下不开心的时候给予一个安慰性质的亲吻 两个人会躺在床上 看着窗外漂亮的星星和月亮 向对方说一句“我好爱你” 彼此许下要永远幸福的承诺……
当然这是平凡世界的小六小七 而身为爱豆的他们或许没有那么充足的时间享受二人世界 但作为同事队友 他们又可以时刻在一起 一起奋战每一次苦难 走过开心与失意 陪伴了彼此的整个花样年华 也会在无人注意的角落里偷偷接吻 会借着其他由头牵手拥抱 看似一句兄弟般的“我爱你”却包裹了所有温柔爱意 舞台结束后会互相依偎着疲惫的身躯沉沉睡去 虽然有时无法一起去某个地方 但在他的心里就已经和你周游了全世界 几个手势就是小暗号 每向你比一次就是表白一次
“我们曾在高朋满座中 将隐晦爱意说到尽兴” 也许因为工作 因为这段感情不能单独两人一起出现在同一幅画面里 但只要你需要他就一定会出现 不能将这份喜欢公布于众 没关系 只要相爱就够了 “那些被窥探到的所谓温柔证据 其实不过万分之一” 专属于他们的浪漫 或许看客看不懂看不透 但这一切也只需要他们自己懂就好 黑暗角落里的爱情得来的比什么都重要
平凡的他们和耀眼的他们不会有任何交集 但他们的爱情都同样令人感慨心动
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