今天是你的20岁生日。
其实和我没关系对吧？我也知道的。
我一直记得高考那天，你穿着一身白色，和朋友们站在阳光下说笑，我穿着一身黑色，独自站在阴影里看着书。尽管我与你并排而站，阳光在教学楼间打下的那道阴影却将我们明确地分开，像是人生的分界线。也许从那一天开始，就注定了我们的命运不同。
四年了，今年是第五年
我究竟怎样才能再见到你呢？
我试过接触你接触过的人，但面对她们的时候我总是控制不住地想你恐惧你；我试着了解你喜欢的作品，看你看过的动画漫画电影游戏，但直到现在我都只是关注着，从来没勇气将他们看完；我试着找些什么替代和麻痹，但没有事能像你这样夺目，也没有人能和你完全相似。寻求逃避的罪恶感反而将我拖入更深的痛苦。
与你的相遇完全地改变了我，为我单薄苍白的世界和人生涂上色彩。认识你之后我才学会如何成为一个有血有肉的“人”。你赋予了我如今的一切，只是普通地活着就是对你的爱的延续。你对我来说就像是甜甜圈的孔洞，我无法单独将你割下，如果将你割下，原本的我也将被切碎不复存在，我的定义也将改变。所以你是我最重要最需要的存在。
我们之间到底是什么呢？早就不只是友谊，说喜欢太肤浅，能否算爱情我不确定但用爱称呼也未尝不可，也许它可以被称作我们之间的羁绊，贯穿生命的始终。
但是我还是把最重要的人弄丢了，在我意识到你是我最重要的人的时候。所以以后怎么样也无所谓了吧——我也这么觉得，但是不行，我不能死掉。
前天我久违地做了一个关于你的梦。我站在黄昏的天台边，听见有脚步声回头，竟然是你。第一反应是慌乱地别过头移开视线，然后又看着你笑了。是我的风格呢。我把我手中的花束递给你，你也微笑着收下了，把它捧在胸前。
现在我有了需要去做的事情，需要去负担的责任，因此暂时不能去找你了呢。所以除了那束不存在的花和我的真心，我已经没有什么可以留在这里给你了。但是也正因如此，我把唯一的真心交给你。
但是我确实已经快把你忘掉了。关于你的样子你的声音你的回忆你的一切，无论我如何反复回忆，它也无可避免地被时间慢慢冲刷。时间将爱恨的悲伤都抹去后，只剩下连原因都忘却的孤独和痛苦。但就算存在不灭的回忆，我就能因此而安心吗？
你已经20岁了，这几年你改变了什么呢？我很想知道，不过相信总之一定是变得越来越好，坚定信念向自己的目标前进。真好啊～希望今年你也能越来越好，天天快乐心想事成；
虽然这样来看我们只是越来越远而已
我想，我究竟为什么没有死在那个夏天呢，我应该死在那个夏天才对，还是说也许我确实已经死在那个夏天了。
下次再见是什么时候呢？还是说我们永远都不会再见
其实和我没关系对吧？我也知道的。
我一直记得高考那天，你穿着一身白色，和朋友们站在阳光下说笑，我穿着一身黑色，独自站在阴影里看着书。尽管我与你并排而站，阳光在教学楼间打下的那道阴影却将我们明确地分开，像是人生的分界线。也许从那一天开始，就注定了我们的命运不同。
四年了，今年是第五年
我究竟怎样才能再见到你呢？
我试过接触你接触过的人，但面对她们的时候我总是控制不住地想你恐惧你；我试着了解你喜欢的作品，看你看过的动画漫画电影游戏，但直到现在我都只是关注着，从来没勇气将他们看完；我试着找些什么替代和麻痹，但没有事能像你这样夺目，也没有人能和你完全相似。寻求逃避的罪恶感反而将我拖入更深的痛苦。
与你的相遇完全地改变了我，为我单薄苍白的世界和人生涂上色彩。认识你之后我才学会如何成为一个有血有肉的“人”。你赋予了我如今的一切，只是普通地活着就是对你的爱的延续。你对我来说就像是甜甜圈的孔洞，我无法单独将你割下，如果将你割下，原本的我也将被切碎不复存在，我的定义也将改变。所以你是我最重要最需要的存在。
我们之间到底是什么呢？早就不只是友谊，说喜欢太肤浅，能否算爱情我不确定但用爱称呼也未尝不可，也许它可以被称作我们之间的羁绊，贯穿生命的始终。
但是我还是把最重要的人弄丢了，在我意识到你是我最重要的人的时候。所以以后怎么样也无所谓了吧——我也这么觉得，但是不行，我不能死掉。
前天我久违地做了一个关于你的梦。我站在黄昏的天台边，听见有脚步声回头，竟然是你。第一反应是慌乱地别过头移开视线，然后又看着你笑了。是我的风格呢。我把我手中的花束递给你，你也微笑着收下了，把它捧在胸前。
现在我有了需要去做的事情，需要去负担的责任，因此暂时不能去找你了呢。所以除了那束不存在的花和我的真心，我已经没有什么可以留在这里给你了。但是也正因如此，我把唯一的真心交给你。
但是我确实已经快把你忘掉了。关于你的样子你的声音你的回忆你的一切，无论我如何反复回忆，它也无可避免地被时间慢慢冲刷。时间将爱恨的悲伤都抹去后，只剩下连原因都忘却的孤独和痛苦。但就算存在不灭的回忆，我就能因此而安心吗？
你已经20岁了，这几年你改变了什么呢？我很想知道，不过相信总之一定是变得越来越好，坚定信念向自己的目标前进。真好啊～希望今年你也能越来越好，天天快乐心想事成；
虽然这样来看我们只是越来越远而已
我想，我究竟为什么没有死在那个夏天呢，我应该死在那个夏天才对，还是说也许我确实已经死在那个夏天了。
下次再见是什么时候呢？还是说我们永远都不会再见
1987年，大英博物馆内，邱锦仙毫不迟疑地把开水泼在了一幅古画上，韦伯教授惊呼：“NO！”，可接下来的一幕让他惊呆了。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。
可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。
其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。
所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。
于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。
2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。
看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。
就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。
她相信，祖国总有强大到，能接这些国宝回家的一天，她期待着那一天，将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。
可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。
其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。
所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。
于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。
2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。
看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。
就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。
她相信，祖国总有强大到，能接这些国宝回家的一天，她期待着那一天，将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
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善不可不弘，恶不可不去。善心人人有，快乐你我他。善念养善心，善心生善念。德不积不厚，善不行不成。人往高处走，善在心中留。至宝不常现，至善不常有。行莫于恭敬，善莫于用心。由善入恶易，由恶入善难。心中宽容多一些，脚下的路便更广阔一些；凡事超然物外，凡事看淡，这是大智慧。许多时候，我们不是跌倒在自己的缺陷上，而是跌倒在自己的优势上，因为缺陷常常给我们以提醒，而优势却常常使我们忘乎所以。锲而不舍地去克服一切困难。
善不可不弘，恶不可不去。善心人人有，快乐你我他。善念养善心，善心生善念。德不积不厚，善不行不成。人往高处走，善在心中留。至宝不常现，至善不常有。行莫于恭敬，善莫于用心。由善入恶易，由恶入善难。心中宽容多一些，脚下的路便更广阔一些；凡事超然物外，凡事看淡，这是大智慧。许多时候，我们不是跌倒在自己的缺陷上，而是跌倒在自己的优势上，因为缺陷常常给我们以提醒，而优势却常常使我们忘乎所以。锲而不舍地去克服一切困难。
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