#金鹰美术馆#
故事中的故事 撤展倒计时
一：谁的故事
劳拉·拉斯卡罗利曾在《私人摄影机》一书中表明，作者（author）与叙述者（narrator）之间不存在绝对的吻合，“不仅‘我’是自传作者的一个角色，而且对作者来说，过去的‘我’也已是他者”。因此有关主体性的提问必须是双重的。于是在自传性与虚构性的交织中，超越现实的形象以捉摸不定的主体现身。
费亦宁在影像中扮演的“非人”存在投射了女性超越时间语境相叠合的多重身份，仿佛陷入一种无休止的悲剧轮回。皆藤斋根植于亚洲原始宗教，构建出一套自洽的神话系统用以映射人类身份社会化的谱系图像。王文婷为带有抽象形式的雕塑赋予了有关家族权利关系的剧本，金属经高温淬炼出的结构直指父权阴影下被遮蔽的女性声音。谭永勍意图展现男女之间爱与死亡的变奏，在暗潮汹涌复杂多变的欲望裹挟中，两者在旦夕之间一同狂欢抑或一同毁灭。在崔珉荣的绘画中，动物时常取代人成为作品的主体，一如童话故事里具有自我意识的生灵，以有限的自由在梦境般的世界里探寻边界。伊藤彩在工作室中为现实里的物品搭建叙事的场景，用超现实的奇幻滤镜为生活中的寻常之物注入生命。孙一钿绘制了兼具物质性与拟人性的卡通充气玩具，以超写实的身躯折射人的欲望本体。阿斯巴甜用潜意识赋予抽象易逝的物质以具体的形态，而最终形象所指向的依然是某种无意义的意义所在。
故事中的故事 撤展倒计时
一：谁的故事
劳拉·拉斯卡罗利曾在《私人摄影机》一书中表明，作者（author）与叙述者（narrator）之间不存在绝对的吻合，“不仅‘我’是自传作者的一个角色，而且对作者来说，过去的‘我’也已是他者”。因此有关主体性的提问必须是双重的。于是在自传性与虚构性的交织中，超越现实的形象以捉摸不定的主体现身。
费亦宁在影像中扮演的“非人”存在投射了女性超越时间语境相叠合的多重身份，仿佛陷入一种无休止的悲剧轮回。皆藤斋根植于亚洲原始宗教，构建出一套自洽的神话系统用以映射人类身份社会化的谱系图像。王文婷为带有抽象形式的雕塑赋予了有关家族权利关系的剧本，金属经高温淬炼出的结构直指父权阴影下被遮蔽的女性声音。谭永勍意图展现男女之间爱与死亡的变奏，在暗潮汹涌复杂多变的欲望裹挟中，两者在旦夕之间一同狂欢抑或一同毁灭。在崔珉荣的绘画中，动物时常取代人成为作品的主体，一如童话故事里具有自我意识的生灵，以有限的自由在梦境般的世界里探寻边界。伊藤彩在工作室中为现实里的物品搭建叙事的场景，用超现实的奇幻滤镜为生活中的寻常之物注入生命。孙一钿绘制了兼具物质性与拟人性的卡通充气玩具，以超写实的身躯折射人的欲望本体。阿斯巴甜用潜意识赋予抽象易逝的物质以具体的形态，而最终形象所指向的依然是某种无意义的意义所在。
我做了一场梦 在梦里 我在一家名叫麦金侬的酒店 这家酒店应该年代久远了 灯光昏暗 还有着草木的清香 那台收音机看起来也很老旧了 一直在重复播放着“……我看到一个男人在床上被杀害 凶手逃跑了 但钟摆还在不停的晃荡…做梦的人们站在一起或各自走着 梦境的叙述者们出现又离开 当我遇见另一个做梦的人时 我们交流着所见所闻 我们分享着共同走过的那个梦境世界的点滴回忆”
我遇到了一个男人 他有无数张K的纸牌 他告诉我 上帝给了你一张脸 你又把自己扮成了另外一个人
我走进了一片被迷雾笼罩的森林 这里有一个不断吟唱的女巫 她的声音会让人不自觉着迷 我坐在儿时最喜欢的秋千上 听着她沙哑的歌声一荡一荡
离开这片森林 我遇到了另一个男人 他说 我认识你 你是守护者 有些东西是需要被牺牲的 他告诉我 房间里的是一个病得很重的男人 像是被困在一艘船上漫无目的地飘着 无止境地漂泊 但他再也回不到以前 他会过来 但他永远不会回家 我们需要好好照顾这个人
他让守护者 也就是我 许下承诺 一定会好好照顾这个人 我站在洞的面前窥伺 房间里的男人也透过洞看了过来
再次走进森林 我见到了那台破旧收音机里循环播放的 变成蛇的未婚妻 女巫就坐在一旁看着她舞动 优雅又神秘
我看见那个男人也走进了森林 他想要离开 却一次又一次地仿佛被女巫控制一般 被拉回来
在我要离开的时候 女巫走过来轻轻抱住我 在我耳边说 祝你好运
我离开了这座看起来年代已久却又极尽真实的麦金侬酒店 梦醒了
2022年10月6日
不眠之夜
#不眠之夜特展长沙站##长沙ifs即刻戏剧计划#
我遇到了一个男人 他有无数张K的纸牌 他告诉我 上帝给了你一张脸 你又把自己扮成了另外一个人
我走进了一片被迷雾笼罩的森林 这里有一个不断吟唱的女巫 她的声音会让人不自觉着迷 我坐在儿时最喜欢的秋千上 听着她沙哑的歌声一荡一荡
离开这片森林 我遇到了另一个男人 他说 我认识你 你是守护者 有些东西是需要被牺牲的 他告诉我 房间里的是一个病得很重的男人 像是被困在一艘船上漫无目的地飘着 无止境地漂泊 但他再也回不到以前 他会过来 但他永远不会回家 我们需要好好照顾这个人
他让守护者 也就是我 许下承诺 一定会好好照顾这个人 我站在洞的面前窥伺 房间里的男人也透过洞看了过来
再次走进森林 我见到了那台破旧收音机里循环播放的 变成蛇的未婚妻 女巫就坐在一旁看着她舞动 优雅又神秘
我看见那个男人也走进了森林 他想要离开 却一次又一次地仿佛被女巫控制一般 被拉回来
在我要离开的时候 女巫走过来轻轻抱住我 在我耳边说 祝你好运
我离开了这座看起来年代已久却又极尽真实的麦金侬酒店 梦醒了
2022年10月6日
不眠之夜
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#鲁东大学图书馆[超话]##鲁大图书馆读书打卡#
今日推荐书目《追忆似水年华》《追忆似水年华》是20世纪法国小说家马塞尔·普鲁斯特创作的长篇小说，先后出版于1913—1927年间。
这是一部与传统小说不同的长篇小说。全书共七大卷，以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，只有贯穿始终的情结线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。
好句摘抄:1.当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。
2.生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。
3.我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。
4.任何一样东西，你渴望拥有它，它就盛开。一旦你拥有它，它就凋谢。
5.就让料峭春风为一早就等在门口的彩蝶吹开耶路撒冷的第一朵玫瑰。
6.永远努力在你的生活之上保留一片天空。
7.当岁月流逝，所有的东西都消失殆尽的时候，唯有空中飘荡的气味还恋恋不散，让往事历历在目。
8.尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。
9.远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。
10.我现在才明白，凡属严重错误都有一个共同的性质：那就是没有克制感情的冲动。
该小说被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著，以其出色的心灵追索描写、宏大的结构、细腻的人物刻画以及卓越的意识流技巧而风靡世界，并奠定了它在当代世界文学中的地位。 https://t.cn/RcVumVL
今日推荐书目《追忆似水年华》《追忆似水年华》是20世纪法国小说家马塞尔·普鲁斯特创作的长篇小说，先后出版于1913—1927年间。
这是一部与传统小说不同的长篇小说。全书共七大卷，以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，只有贯穿始终的情结线索。它大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。
好句摘抄:1.当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。
2.生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。
3.我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。
4.任何一样东西，你渴望拥有它，它就盛开。一旦你拥有它，它就凋谢。
5.就让料峭春风为一早就等在门口的彩蝶吹开耶路撒冷的第一朵玫瑰。
6.永远努力在你的生活之上保留一片天空。
7.当岁月流逝，所有的东西都消失殆尽的时候，唯有空中飘荡的气味还恋恋不散，让往事历历在目。
8.尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。
9.远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。
10.我现在才明白，凡属严重错误都有一个共同的性质：那就是没有克制感情的冲动。
该小说被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著，以其出色的心灵追索描写、宏大的结构、细腻的人物刻画以及卓越的意识流技巧而风靡世界，并奠定了它在当代世界文学中的地位。 https://t.cn/RcVumVL
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