今天看到很霸气的一段话
日落西山你不陪
东山再起你是谁
同甘共苦你不在
荣华富贵你不配
真正的强者是
夜深人静了
就把心掏出来
自己缝缝补补
完事了再塞回去
睡一觉醒来又是信心百倍
相信自己
越活越坚强
我没有靠山
自己就是山
我没有天下
自己打天下
活着就该逢山开路
遇水架桥
生活
你给我压力
我还你奇迹
!!!
心情再差,
也不要写在脸上,
因为没有人喜欢看;
日子再穷,
也不要挂在嘴边,
因为没有人无故给你钱;
工作再累,
也不要抱怨,
因为没有人无条件替你干;
生命再短,
也不要随意作践,
因为没有人为你的健康买单;
生活再苦,
也不要失去信念,
因为美好将在明天;
品性再坏,
也要孝顺父母,
因为你也有老的那天!
日落西山你不陪
东山再起你是谁
同甘共苦你不在
荣华富贵你不配
真正的强者是
夜深人静了
就把心掏出来
自己缝缝补补
完事了再塞回去
睡一觉醒来又是信心百倍
相信自己
越活越坚强
我没有靠山
自己就是山
我没有天下
自己打天下
活着就该逢山开路
遇水架桥
生活
你给我压力
我还你奇迹
!!!
心情再差,
也不要写在脸上,
因为没有人喜欢看;
日子再穷,
也不要挂在嘴边,
因为没有人无故给你钱;
工作再累,
也不要抱怨,
因为没有人无条件替你干;
生命再短,
也不要随意作践,
因为没有人为你的健康买单;
生活再苦,
也不要失去信念,
因为美好将在明天;
品性再坏,
也要孝顺父母,
因为你也有老的那天!
吾不识青天高,黄地厚。 唯见月寒日暖,来煎人寿。
有起错的名字,没有叫错的外号。诗鬼名不虚传。
李贺的诗,长处就在于用字,非常敢用一些常人不敢用在诗里的字,像昆山玉碎凤凰“叫”,九节菖蒲石上“死”,就好像凭空突然出现一把尖刀,森森然扎在读者心里。只有读过李贺的诗,才知道原来诗中用字还能有这般境界。
1.吾不识青天高,黄地厚。唯见月寒日暖,来煎人寿。
2.昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
3.秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧。
4.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒。
5.漆灰骨末丹水沙,凄凄古血生铜花。
6.桂叶刷风桂坠子,青狸哭血寒狐死。
7.百年老鸮成木魅,笑声碧火巢中起。
8.向前敲瘦骨,犹自带铜声。
9.蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水。
10.月午树立影,一山唯白晓。漆炬迎新人,幽圹萤扰扰。
11.我有迷魂招不得,雄鸡一声天下白。
12.黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。
他的诗越到后期也有种阴阳相接的飘忽感,在生死边缘徘徊的拉扯感,生?太苦太累了,死?不甘寂寂无名,不甘世事搓磨。
有起错的名字,没有叫错的外号。诗鬼名不虚传。
李贺的诗,长处就在于用字,非常敢用一些常人不敢用在诗里的字,像昆山玉碎凤凰“叫”,九节菖蒲石上“死”,就好像凭空突然出现一把尖刀,森森然扎在读者心里。只有读过李贺的诗,才知道原来诗中用字还能有这般境界。
1.吾不识青天高,黄地厚。唯见月寒日暖,来煎人寿。
2.昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
3.秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧。
4.呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒。
5.漆灰骨末丹水沙,凄凄古血生铜花。
6.桂叶刷风桂坠子,青狸哭血寒狐死。
7.百年老鸮成木魅,笑声碧火巢中起。
8.向前敲瘦骨,犹自带铜声。
9.蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水。
10.月午树立影,一山唯白晓。漆炬迎新人,幽圹萤扰扰。
11.我有迷魂招不得,雄鸡一声天下白。
12.黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。
他的诗越到后期也有种阴阳相接的飘忽感,在生死边缘徘徊的拉扯感,生?太苦太累了,死?不甘寂寂无名,不甘世事搓磨。
冯友兰《道家的第三阶段:庄子》----斯宾诺莎曾说过:“人越多了解事物的因果由来,他就能越多地掌握事件的后果,并减少由此而来的苦楚。”用道家的话来说,这就是“以理化情”。
《庄子•至乐》篇里有一个关于庄子的故事,最足以说明这一点。“庄子妻死,惠子吊之,庄子则方箕踞敲盆而歌。惠子曰:“与人居,长子老身,死不哭亦足矣,又鼓盆而歌,不亦甚乎!’庄子曰:‘不然。是其始死也,我独何能无概然!察其始,而本无生,非徒无生,也而本无形。非徒无形也,而本无气。杂乎芒芴之间,变而有气,气变而有形,形变而有生。今又变而之死,是相与为春秋冬夏四时行也。人且偃然寝于巨室,而我嗷嗽然随而哭之,自以为不通乎命,故止也。’”注释《庄子》的两晋大思想家郭象就这个故事评论说:庄子在懵懂无知时,他是悲恸的,及至醒悟以后,他就不再悲恸。讲这个故事,是为了启发重情的人,使他明理而得以排遣感情上的沉重负担(“斯所以海有情者,将令推至理以遣累也。”)。感情可以通过理性和理解去化解。这是斯宾诺莎的观点,道家的观点也正是如此。
《庄子•至乐》篇里有一个关于庄子的故事,最足以说明这一点。“庄子妻死,惠子吊之,庄子则方箕踞敲盆而歌。惠子曰:“与人居,长子老身,死不哭亦足矣,又鼓盆而歌,不亦甚乎!’庄子曰:‘不然。是其始死也,我独何能无概然!察其始,而本无生,非徒无生,也而本无形。非徒无形也,而本无气。杂乎芒芴之间,变而有气,气变而有形,形变而有生。今又变而之死,是相与为春秋冬夏四时行也。人且偃然寝于巨室,而我嗷嗽然随而哭之,自以为不通乎命,故止也。’”注释《庄子》的两晋大思想家郭象就这个故事评论说:庄子在懵懂无知时,他是悲恸的,及至醒悟以后,他就不再悲恸。讲这个故事,是为了启发重情的人,使他明理而得以排遣感情上的沉重负担(“斯所以海有情者,将令推至理以遣累也。”)。感情可以通过理性和理解去化解。这是斯宾诺莎的观点,道家的观点也正是如此。
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