痛苦过后是茫然无措，再怎么假装也没用
我清楚你的错误，我痛心疾首的骂过，我情绪崩塌的哭过，我无法自抑的想念过，我用无数种方式想让自己抽离，然而情绪的拉扯太过疯狂，分裂出无数个自己
我否定过去，我假装有两个你，美好的你和灰色的你。也把我自己分成了两个我，情绪失控恶劣的我和岁月静好理智的我。在纠缠中不肯放过自己。

我怨你太拎不清做出这么荒唐的事，我怨你曾经那么尊重女性到最后以这种方式消失在大众视野里，我怨你到最后也没能给我们解释，我怨你在七年的时间里成为我生活的一部分又让我再也见不到你。

可是呀，在你还是光的那段日子里，我真的很快乐呀，尽管蓝底白字上你错的彻底。但是曾经的那些闪闪发光的温暖，让我向上的动力，痛苦时的解药，你让很多爱你的人变得更好，那就爱恨都一笔勾销，不负相遇这一场[微风]

我们都希望你真的能悔改，不是因为揭发了而后悔，而是真切认识到是违法的不该做的事，直面它改正它，能继续做你说的社会上的好人。我们也希望你，能够重拾希望好好生活，这段时间你也很痛苦的对吧，这是你应该承担的后果。可无论怎样，我希望你平安。同时也希望你这么血淋淋的例子，能多警醒一些想要犯错的人。

用户1291477752 希望作为普通人的你我，能在时间的疗愈下，过的平安幸福。

如果说《活着》的福贵是无意识的活，《许三观卖血记》里的许三观是目标单纯而明确的求活，那《隐入尘烟》里的有铁则是深思熟虑的求死。但是，无论经过思考与否，无论死去还是活着，三个人都是命不由我。其实，这又何尝不是底层多数普通人的生存状态？对大多数人来说，我命由我不由天终究是一个太过理想的梦，听起来够美好、够励志，但现实太过残酷。但即使命不由我，这些文学艺术作品里的人物也依然值得我们敬重，怀念，因为他们用活着的无奈，死去的庄重给我们以启迪和激励！
看《隐入尘烟》的整个过程，我并没有泪奔。反而是在回家的路上，悲痛得难以自抑，泣不成声。或许，电影的很多场景，是我小时候见过经历过的，太熟悉。我更相信这是一部好作品的后劲。

“每日”三省吾身，早上起来写点儿奇怪的自我认识。

距离看了《分手的决心》已经过去一个多周了，但很多东西仍然会纠缠我。这其中主要的原因在于“隔山有眼”系列未经刻意设计地和它“撞了一下车”。电影里将“山”和“水”作为了显见的意象和隐喻，而“隔山有眼”里的“鱼缸”则不可避免地与男女主角所偏向于的“水”产生了交际，并导致我在看到女主引导男主将自己想象成一只水母以此入眠的片段时直接拍桌子地决定化用一下，因为在“隔山有眼”中，在“鱼缸”的隐喻下，萨芬可以通过其灰绿色的眼眸实现那句“鱼缸是对湖泽的模拟”，但始终摆脱不了梦魇和幻觉的邦德需要一个更自然的“转场”来实现对“鱼缸里的鱼”这一比喻的显现。

不过这还不是最纠缠人的，或者说，这也不是意外“撞车”的关键所在。真正具有冲击力的是那句“在你的爱结束了的时候，我的爱就开始了”，换言之，是整个电影的剧情构架。一如“隔山有眼”，电影的前半段有关欺骗和欺骗下难能自抑的情动，后半段有关真相大白后的崩溃、绝望，以及，骗子跌进了由自己设计的骗局所延展出来的爱，无法克制。女主为了兑现“分手的决心”，即为了那澎湃的爱意，可以借大海/水来完成一场决绝的牺牲，而萨芬似乎也总要做些“出格”的行为来释放理性压不住的爱。嗯，挺像的。所以当这种相像怼到了我的眼前，我感受到一种淡淡的挫败感，因为《分手的决心》是一部工整的、技巧娴熟的好作品，而我又在相似的框架写了些啥……………………

一部完全意义上的大师之作只会带来降维打击，所以谁都不会自负地以为自己在当前的状态下可以和它掰掰手腕。“好作品”则不然。比如同样表现窥视，基司机的《爱情短片》是多么的缠绵、多么的抓人，而《分手的决心》则看上去平淡无奇了些……………………但即便是“平淡无奇”，即便是工整得甚至有些刻意，在这个很难说谁会成为大师的时代，《分手的决心》作为一部“好作品”也恰恰以其夹在普通人和大师之间的位置、以其与我这个更是“平淡无奇”到笨拙的、总想着如何用贫瘠的文字“翻译”镜头语言的辣鸡作者之间的距离而带来一个惨淡的事实：我还差得远呢………………………[苦涩][苦涩][苦涩]

又Sad but true了。