看望老人+和小伙伴们的聚会+杨戬+吃席+对战老爸又一次获胜[赞][耶]真是充实的一天呢[憧憬]
新神榜：杨戬//观后感：特效很好，建模很棒，然鹅叙事拉垮...感觉出来作者想讲的点很多，但浅而不精，其实到最后前面埋的线一堆没讲清楚，搞得我一度以为这是个前传，或者是什么边缘故事... 还是满满的宿命感，emmm... 有待优化？如果可以和其他故事作品一起形成自己的故事体系，那还是可以期待一下的，毕竟动画做得确实非常nice，杨戬也好帅[太开心]，超喜欢舅舅教沉香走位那一段，莫名联想凌波微步+唐三跟他爹练锤子那段时光[笑cry]。八卦还是太极啥图那里面三渲二的水墨风格动画也非常不错。哎...所以天灾到底是为啥子产生，神仙又为啥子因此都不会飞了，玄鸟飞出来到底会是什么后果，还有杨戬的师傅成了申公豹的师兄，申公豹成了一个撕碎假面的叛逆者和孤勇者...
现在的故事愈发倾向于将正道/权威渲染的复杂黑暗，而主角对命运和不公进行孤勇而激烈的抗争。支撑抗争的内核是自我、亲情、友情和爱。
但是杨戬其实将这些讲得并不清楚，他的设定就很机械朋克，十分创新和大胆，带来新意的同时也带来很多问题，遗憾的是问题并未在有限的故事篇幅里得到彻底的解答。

荒寒孤寂境 枯木萧瑟鸣
——赏蔡铁军临八大山人山水画

记者：周至

当代艺术名家蔡铁军，诗书画印皆有造诣，书擅小楷，印擅肖形，画专山水，著录颇丰。
蔡铁军的山水画以青绿最为常见，大小青绿亦工亦写，大到宏幅巨制，小到不足盈尺，画皆清新脱俗，用色鲜艳明亮。
处暑前后，天气转凉，秋意渐浓。有幸见到蔡铁军，一睹其仿八大山人的一组山水画，风格雅致，令人欣喜愉悦。这组作品一改其往日用色鲜艳之风格，皆以水墨渲染皴擦而成。用笔粗细相间，笔速快慢自然，皆一气呵成。所用苔点都比较大，这也更增强了表现对象的意气风神、豪放不羁。落款简约明了，皆标注有“仿八大山人”“拟八大山人”字样。足见，其对八大山人山水画的喜爱程度。
八大山人是朱耷(dā)的名号，朱耷，明末清初画家，中国画一代宗师。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝练，风格雄奇隽永。
在古代，荒寒不仅被视为中国画的基本特点之一，且被当作中国画的最高境界,是文人画审美趣味的集中体现，更是超脱于笔墨之外的至臻境界。遗憾的是，虽有众多人沿袭古人之风，然有其形质者众，得其神髓者寡。
仿八大山水，蔡铁军以意取胜，多为秋山云起、古木幽亭、残山剩水等荒寒之境。他运用白描式的韵味，来表现出文人画那种萧索荒寒之态，笔墨燥中带润，笔道老练，皴擦皆宜，赏心悦目，颇有看头。
观赏蔡铁军的山水画，画风具有萧散简远的诗趣，充满着一种古意、简率的特色。画如其人，温厚博雅，直朴而率真。这样的性情，反映在他的笔墨之下，给人一种淡泊平和之感。
与叙谈之际，赏画之余，不由令人想起唐人张彦远对东晋顾恺之画作的评价：迹简意澹而雅正。

https://t.cn/A66gOxc1[星星][星星][星星][半星]，#夏日影评大赛# #1905影视评# 重构杨戬、沉香两代人“劈山救母”的神话，需要足够的勇气，追光动画新作《新神榜：杨戬》力求传承与创新，试图用全新视角解读传统经典，精神可嘉。天马行空、前所未见的古风仙侠奇景；创意十足、绝妙震撼的战斗场面设计，都使它成为值得大银幕观赏的电影作品，不妨抓住夏日的尾巴，在精彩的视听盛宴中和二哥杨戬一起神游三界。

申公豹绝对是最亮眼的配角：酒壶不离手、身骑白额虎，“天地一朝，万朝须臾”，他是直接从《酒德颂》里走出来的放浪形骸的“大人先生”。亦正亦邪、有血有肉，他愤世嫉俗、看透仙界的虚伪，所以助力沉香。观众可以在申公豹一角身上惊喜地看到中国动画电影极少表现的酒神精神，癫狂、放纵使得他身上所有痛苦与快感交织，在狂醉之中他才能忘却三界疾苦、世间不公。在申公豹万“剑”穿心的悲剧结局里，观众更能看到一种极具毁灭性的美和力量。

动画电影在想象力上没有边界，杂糅各式中国元素创造出的极致东方之美，是下了很大功夫的。飞天舞段落把敦煌莫高窟的壁画搬进三维空间，不受重力限制的空中舞蹈美轮美奂；三维渲染水墨视效在太极图大战中惊艳升级，水墨飘渺；元神设定尤其适合大银幕观赏，视觉奇观目不暇接。碧玉琵琶对战口琴，音符化刃，独具巧思。

足够细心的观众更可以把观影过程当做一场寻宝之旅：飞船船身细节设定以“三星堆”青铜人首鸟身像为灵感来源；山海经里的比翼鸟、刑天有了具象的模样；杨戬的头冠原型是三尖两刃刀；萌宠哮天犬的原型是《搜山图》里的中国细犬，也是最早的哮天犬形象；仙界的红绿灯参考了西汉长信宫灯，通体鎏金，灿烂华丽，悬浮闪烁的字是小篆写就的“停”、“行”；瀛洲仙乐坊的内部设计来自曹植的《铜雀台赋》；小物件里弹弓银弹化作的卦象口琴、宝莲灯、灯芯发绳、万物如意盏个个精妙。

当一切都尽全力做到最好，剧本上的瑕疵便显得格外泄气，也许成功本就不是一蹴而就，有遗憾才会有期待。