那些画儿NO.13｜《戴荷叶帽的跳舞狐狸》 小原古邨是19世纪末20世纪初日本画家和版画设计师，参与新版画运动。

新版画保持了传统的浮世绘合作体系，艺术家、雕刻家、印刷商和出版商分工，而创作版画运动主张“自画”、“自刻”和“自印”的原则，根据这一原则，希望表达自我的艺术家，才是艺术的唯一创造者。

这场运动从1915年到1942年非常兴盛，在1946年到1950年有一个短暂的复兴。受欧洲印象派的启发，艺术家们融合了西方元素，如光线的影响和个人情绪的表达，但关注于严格的传统主题景观（景观画）、著名的地方（景点画）、美丽的女子（美人画）、歌舞伎演员（演员画）和花鸟（花鸟画）。

对，你看得没错——这是一只狐狸，戴着荷叶帽在跳舞！

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#传古维新# 【唐诗画谱·雪梅】外框尺寸：41-55 cm，画框尺寸：27.5-38.5cm https://t.cn/A6iCRoqL
原文：
雪梅
古木寒鸦山径，小桥流水人家。
昨夜前村深雪，阳春又到梅花。

韦元旦，江西万年人，进士出身，生活在唐武则天至中宗李显时代。曾任监察御史，因是武后幸臣张易之姻属，张被杀后。元旦牵连受贬。后由于韦后妹妹的帮助，复起用为中书舍人。景龙初年置直学士十二员，象十二月，侍中宗游宴，元旦亦入列。

《唐诗画谱》乃明代万历年间徽派版刻的代表作。该书由集雅斋刻于万历四十八年（1620），编者为集雅斋主人黄凤池。选取了五言唐诗50首，七言唐诗50首，六言唐诗60馀首。每首唐诗一画一字。其版画刻线稳健，刃峰不露。尤其对配景山水的皴法，大胆地变阳刻为阴刻，颇饶趣味，在明版中不多见。其字书写者多为苏州、杭州、松江、歙县地区的书法家，其中不乏名家，如董其昌、陈继儒、俞文龙、朱杰等。书体则篆、隶、楷、行、草兼备，风格则既有二王之馀韵，也有颜、柳、苏、黄、赵之风格。

#传古维新# 【唐诗画谱·村居】，外框尺寸：41-55 cm，画框尺寸：27.5-38.5cm https://t.cn/A6iC9I4n
原文：
村居
夹岸人家临镜，孤村灯火悬星。
乔木千枝鹭下，深潭百尺龙吟。

《唐诗画谱》乃明代万历年间徽派版刻的代表作。该书由集雅斋刻于万历四十八年（1620），编者为集雅斋主人黄凤池。选取了五言唐诗50首，七言唐诗50首，六言唐诗60馀首。每首唐诗一画一字。其版画刻线稳健，刃峰不露。尤其对配景山水的皴法，大胆地变阳刻为阴刻，颇饶趣味，在明版中不多见。其字书写者多为苏州、杭州、松江、歙县地区的书法家，其中不乏名家，如董其昌、陈继儒、俞文龙、朱杰等。书体则篆、隶、楷、行、草兼备，风格则既有二王之馀韵，也有颜、柳、苏、黄、赵之风格。校注者将原刻本中书法作品中的词作与通行本进行校对，对词作中的疑难字词及典故作了简明的注释，使得广大读者在欣赏了徽派版画的艺术魅力的同时，也能方便地阅读和欣赏宋词的婉美。

岑参（718年？－769年？），荆州江陵（今湖北江陵县）人或南阳棘阳（今河南南阳市）人，唐代诗人，与高适并称“高岑”。
岑参出生在一个官僚家庭，因聪颖早慧而五岁读书、九岁属文。天宝三载（744年），岑参进士及第，守选三年后获授右内率府兵曹参军，后两次从军边塞，先任安西节度使高仙芝幕府掌书记，后在天宝末年任安西北庭节度使封常清幕府判官。唐代宗时，岑参曾任嘉州（今四川乐山市）刺史，故世称“岑嘉州”。约大历四年（769年）秋冬之际，岑参卒于成都，享年约五十二岁（51周岁）。
文学创作方面，岑参工诗，长于七言歌行，对边塞风光，军旅生活，以及异域的文化风俗有亲切的感受，边塞诗尤多佳作。