#散兵#流浪者其实也还行，他抛弃了散兵这个至冬称号，抛弃了国崩的复仇心，他重新看待面对自己，抛弃仇恨，我觉得蛮好的。做一个擦掉的白纸重新画上图案，他在提瓦特继续「流浪」，希望以后的提瓦特可以给他带来新的感受……
不是雷系好难过，我的风组队已经满了呜呜，万叶温迪小鹿争宠都很厉害了[泪]要不组个四风队吧[泪]

尘土飞扬的大道、河流、桥梁，阿季卢尔福来了，骑着他的那匹马轻快地走上桥，“笃——笃——笃”蹄声清脆，大概由于骑士没有躯体，马行千里而不觉乏，而主人是永不知疲倦的。现在，桥面上传出沉重的马蹄声响，砰砰砰！是古尔杜鲁搂着马脖子往前走，两个脑袋靠得那么近，不知是马用马夫的脑袋想事还是马夫用马的脑袋思考。我在纸上画出一条直线，每隔一段拐个弯，这是阿季卢尔福走过的路线。另一条歪歪斜斜、纵横交叉的线是古尔杜鲁走过的路。每当他看见一只蝴蝶飞舞，就立即骑马追逐，他以为自己不是骑在马身上而是坐在蝴蝶背上了，于是离开道路，在草地上乱窜。与此同时，阿季卢尔福在向前走，笔直地继续走他的路。古尔杜鲁的路线与一些看不见的捷径（或许是马自个儿选择了条条小路走，因为马夫不给它指引道路）联结起来，转了许多圈之后，这位流浪者又回到走在大路上的主人身边。

《不存在的骑士》

弗里德里希的这幅《雾海上的旅人》经常看到，有些作者直接拿这画当新书的封面。有的博主说，这画反映了一个人登顶最高峰，然后”一览众山小“的豪迈浪漫劲。可能错了。弗里德里希不是那种人。在这个浪漫主义画家的一生，致力于反对新古典主义、启蒙主义所致的”人类中心主义“、”理性中心主义“倾向；他喜欢画自然，云雾（也是他高超技法的体现），以及沉船和废墟。尤其是，他的画中往往人物都很小，而庞大、气魄、具有崇高感的是大自然。这位德国画家的名言：”画家不仅要画他面前的东西，还要画他所看见的自己内心的事物“。所以，我最初看到这画，还不知道作者是谁，感受到的是一种不可知性。后来再查画家生平，发觉他所营造的这一”艺术的支柱“就是在表达一种”感受“，即凝视大自然的神秘、庄静，在人与大自然之间还有一些”理性“的迷雾遮蔽着。画中的年轻人背对着观者，引导我们看向那辽阔深沉。

我们很多人一登上绝顶，脑海中激活的大多是”会当临绝顶“的“观念”，但这些“观念”都是前人的，自己的“感受”究竟如何？2009年徒步爬上海拔三千多点的西岭雪山”阴阳界“，看到四川盆地和青藏高原两种气候的交汇融合，耳听得旁边关于”太极图起源于此“的附会介绍，心里”看见“远比眼睛、耳朵接收的更多，但说不上来。直到看见《雾海上的旅人》，又想起当年的“感受”。

弗里德里希，雾海上的旅人（也有的翻译成”漫游者“、”流浪者“），Der Wanderer über dem Nebelmeer，油彩画布，1817-1818。弗里德里希的画很多，另外一幅特别喜欢的是《埃尔德纳修道院遗址》。#科学人生命科学史##科学人医疗社会史#