《敘畫》鈔記
王景玄致顔光祿書,乃敘繪畫之創作也,其間良有心得也。故録信函全文,庶幾有益於丹青聖手也。“以圖畫非止藝行,成當與易象同體。而工篆隸者,自以書巧為高。欲其併辨藻繪,核其攸同。夫言繪畫者,競求容勢而已。且古人之作畫也,非以案城域,辨方州,標鎮阜,劃浸流。本乎形者融靈,而動變者心也。靈亡所見,故所托不動;目有所極,故所見不周。於是乎以一管之筆,擬太虛之體;以判軀之狀,畫寸眸之明。曲以為嵩高,趣以為方丈。以叐之畫,齊乎太華;枉之點,表夫隆準。眉額頰輔,若晏笑兮;孤巖鬱秀,若吐雲兮。橫變縱化,故動生焉;前矩后方,而靈出焉。然后宮觀舟車,器以類聚;犬馬禽魚,物以狀分,此畫之致也。望秋雲,神飛揚;臨春風,思浩蕩。雖有金石之樂,珪璋之琛,豈能仿佛之哉!披圖按牒,效異山海。綠林揚風,白水激澗。嗚呼!豈獨運諸指掌,亦以明神降之。此畫之情也。”(按:文本係中華書局版《中國美學史資料選編》上冊,因編者校勘不精,以故仍有不少訛誤)
關於王景玄,唐人張彥遠《歷代名畫記》卷六收有其傳記,茲附錄於後。
王微字景賢,〈下品。〉瑯琊臨沂人。善書畫。嘗居一屋,讀書玩古,不出十馀年。與友人何偃書曰:“吾性知畫,蓋鳴鵠識夜之機,盤紆糺紛,咸紀心目。故山水之好,一往跡求,皆得仿佛。”竟不就辟。世祖以貞棲絕俗,贈秘書監。微作《敘畫》一篇,其略曰:“辱顏光祿書:以圖畫非止藝行,誠當與眾象同體。而工篆隸者,自以書巧為高,欲其并辯藻繪,核其攸同。夫言繪畫者,竟求容勢而已。且古人之作畫也,非以案城域,辯方州,標鎮阜,劃浸流。本乎形者融,靈而動者變,心也,靈亡所見,故所托不動;目有所極,故所見不周。於是乎以一管之筆,擬太虛之體,以判軀之狀,畫寸眸之明。曲以為嵩高,趣以為方丈。以叐之畫,齊乎太華,枉之點,表夫隆準。眉額頰輔,若晏笑兮,孤巖郁秀,若吐云兮。橫變縱化,故動生焉,前矩后方出焉。然后宮觀舟車,器以類聚;犬馬禽魚,物以狀分。此畫之致也。望秋云,神飛揚;臨春風,思浩蕩。雖有金石之樂,圭璋之琛,豈能仿佛之哉!披圖按牒,效異山海,綠林揚風,白水激澗。嗚呼!豈獨運諸指掌,亦以明神降之,此畫之情也。”〈《宋書》有傳,及王智深《宋紀》,序在別傳。〉謝赫云:“微與史道碩并師荀、衛。王得其意,史傳其似。”在頤寶光下。彥遠論曰:“圖畫者,所以鑒戒賢愚、怡悅情性。若非窮玄妙於意表,安能合神變乎天機?宗炳、王微,皆擬跡巢由,放情林壑,與琴酒而俱適,縱煙霞而獨往。各有畫序,意跡跡高,不知畫者,難可與論。因著於篇,以俟知者。”(《歷代名畫記》卷第六)
王景玄致顔光祿書,乃敘繪畫之創作也,其間良有心得也。故録信函全文,庶幾有益於丹青聖手也。“以圖畫非止藝行,成當與易象同體。而工篆隸者,自以書巧為高。欲其併辨藻繪,核其攸同。夫言繪畫者,競求容勢而已。且古人之作畫也,非以案城域,辨方州,標鎮阜,劃浸流。本乎形者融靈,而動變者心也。靈亡所見,故所托不動;目有所極,故所見不周。於是乎以一管之筆,擬太虛之體;以判軀之狀,畫寸眸之明。曲以為嵩高,趣以為方丈。以叐之畫,齊乎太華;枉之點,表夫隆準。眉額頰輔,若晏笑兮;孤巖鬱秀,若吐雲兮。橫變縱化,故動生焉;前矩后方,而靈出焉。然后宮觀舟車,器以類聚;犬馬禽魚,物以狀分,此畫之致也。望秋雲,神飛揚;臨春風,思浩蕩。雖有金石之樂,珪璋之琛,豈能仿佛之哉!披圖按牒,效異山海。綠林揚風,白水激澗。嗚呼!豈獨運諸指掌,亦以明神降之。此畫之情也。”(按:文本係中華書局版《中國美學史資料選編》上冊,因編者校勘不精,以故仍有不少訛誤)
關於王景玄,唐人張彥遠《歷代名畫記》卷六收有其傳記,茲附錄於後。
王微字景賢,〈下品。〉瑯琊臨沂人。善書畫。嘗居一屋,讀書玩古,不出十馀年。與友人何偃書曰:“吾性知畫,蓋鳴鵠識夜之機,盤紆糺紛,咸紀心目。故山水之好,一往跡求,皆得仿佛。”竟不就辟。世祖以貞棲絕俗,贈秘書監。微作《敘畫》一篇,其略曰:“辱顏光祿書:以圖畫非止藝行,誠當與眾象同體。而工篆隸者,自以書巧為高,欲其并辯藻繪,核其攸同。夫言繪畫者,竟求容勢而已。且古人之作畫也,非以案城域,辯方州,標鎮阜,劃浸流。本乎形者融,靈而動者變,心也,靈亡所見,故所托不動;目有所極,故所見不周。於是乎以一管之筆,擬太虛之體,以判軀之狀,畫寸眸之明。曲以為嵩高,趣以為方丈。以叐之畫,齊乎太華,枉之點,表夫隆準。眉額頰輔,若晏笑兮,孤巖郁秀,若吐云兮。橫變縱化,故動生焉,前矩后方出焉。然后宮觀舟車,器以類聚;犬馬禽魚,物以狀分。此畫之致也。望秋云,神飛揚;臨春風,思浩蕩。雖有金石之樂,圭璋之琛,豈能仿佛之哉!披圖按牒,效異山海,綠林揚風,白水激澗。嗚呼!豈獨運諸指掌,亦以明神降之,此畫之情也。”〈《宋書》有傳,及王智深《宋紀》,序在別傳。〉謝赫云:“微與史道碩并師荀、衛。王得其意,史傳其似。”在頤寶光下。彥遠論曰:“圖畫者,所以鑒戒賢愚、怡悅情性。若非窮玄妙於意表,安能合神變乎天機?宗炳、王微,皆擬跡巢由,放情林壑,與琴酒而俱適,縱煙霞而獨往。各有畫序,意跡跡高,不知畫者,難可與論。因著於篇,以俟知者。”(《歷代名畫記》卷第六)
民国十一年·壬戌·八十三岁
是年起重建华亭寺。(云栖)昆明湖西岸。有碧鸡山。因阿育王第二太子至此。见碧凤一群。乃居此修炼成道。号碧鸡神。以是名山。诸峰如屏。曰华亭寺。元时有玄峰禅师得法于西天目中峰本国师座下。来此开山。名圆觉。后人以山为名。遂改名华亭。前年几售与外人。予言于唐督。乃赎回。请予住持。动工重建。于土中掘出古碑。有“云栖”二字题识。年代已湮灭矣。后将此石嵌于海会塔上。
陈太史筱甫。将自己花园送与农林学校。取回胜因寺地址。改作云栖寺下院。建殿堂寮房。又修太华寺。松隐寺。在山下新建招提寺。改村名为招提村。在后山采木料于深林中。检一遗包袱。内有金银币等值二十余万元。送与政府为赈济用。众议谓常住困难。应留常住。予谓佛制。僧人不得拾遗财。今拾之。已属犯戒。归于常住。更为非义。诸公乐捐己财。以种福田则可。僧人无粮募化则可。拾遗归常住。衲不敢也。众称善。遂拨为赈款。
滇省连年灾旱。人民病苦。喉疫大作。死亡无数。自将领至士民。无不思唐公旧德。群议定。迎唐回任。唐遂回滇督任。诣寺。请予祷雨。设坛三日。雨大降。(时不雨巳五月)而喉疫不止。唐曰。“闻雪能止喉病。今暮春矣。何得雪。”予曰。“我为设坛。公竭诚求之。”唐斋戒。予礼诵。越日。雪下盈尺。喉疫顿止。群颂佛法不可思议云。
----------《虚云老和尚自述年谱》
是年起重建华亭寺。(云栖)昆明湖西岸。有碧鸡山。因阿育王第二太子至此。见碧凤一群。乃居此修炼成道。号碧鸡神。以是名山。诸峰如屏。曰华亭寺。元时有玄峰禅师得法于西天目中峰本国师座下。来此开山。名圆觉。后人以山为名。遂改名华亭。前年几售与外人。予言于唐督。乃赎回。请予住持。动工重建。于土中掘出古碑。有“云栖”二字题识。年代已湮灭矣。后将此石嵌于海会塔上。
陈太史筱甫。将自己花园送与农林学校。取回胜因寺地址。改作云栖寺下院。建殿堂寮房。又修太华寺。松隐寺。在山下新建招提寺。改村名为招提村。在后山采木料于深林中。检一遗包袱。内有金银币等值二十余万元。送与政府为赈济用。众议谓常住困难。应留常住。予谓佛制。僧人不得拾遗财。今拾之。已属犯戒。归于常住。更为非义。诸公乐捐己财。以种福田则可。僧人无粮募化则可。拾遗归常住。衲不敢也。众称善。遂拨为赈款。
滇省连年灾旱。人民病苦。喉疫大作。死亡无数。自将领至士民。无不思唐公旧德。群议定。迎唐回任。唐遂回滇督任。诣寺。请予祷雨。设坛三日。雨大降。(时不雨巳五月)而喉疫不止。唐曰。“闻雪能止喉病。今暮春矣。何得雪。”予曰。“我为设坛。公竭诚求之。”唐斋戒。予礼诵。越日。雪下盈尺。喉疫顿止。群颂佛法不可思议云。
----------《虚云老和尚自述年谱》
#传统文化[超话]#【今日霜降】#霜降##晒晒你身边的秋天有多美# 秋意已暮,新冬将至。
此图为云英艺术馆书画馆展出的张大千山水作品《太华西峰云起图》局部,署款:竹杖攀驼顶,高崖一迳斜,遥遥呼玉女,步步踏莲花。石劈惊神斧,云开下帝车,飞星随意摘,漫向世人夸。太华西峰似岫长仁兄法家正之。乙亥三月(1935年),大千张爰。钤印:张爰白文印;大千大利朱文印;大风堂朱文印。
此为大千先生早年精品之作,曾收录于四川美术出版社2007年版张进先著《艺术大师-张大千》。
此图为云英艺术馆书画馆展出的张大千山水作品《太华西峰云起图》局部,署款:竹杖攀驼顶,高崖一迳斜,遥遥呼玉女,步步踏莲花。石劈惊神斧,云开下帝车,飞星随意摘,漫向世人夸。太华西峰似岫长仁兄法家正之。乙亥三月(1935年),大千张爰。钤印:张爰白文印;大千大利朱文印;大风堂朱文印。
此为大千先生早年精品之作,曾收录于四川美术出版社2007年版张进先著《艺术大师-张大千》。
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