1922年,爱因斯坦在日本奈良酒店弹钢琴!
他发现每天起床打开酒店阳台门,都会有大批日本民众早早聚集在阳台下面只想看他一眼。他的相对论演讲,本就没有人听得懂,有次他偷懒少讲几段,结果日本人不依不挠要求补齐。正是日本人对科学的痴迷令他感动。
1922年的日本社会已达到这种程度……明治维新使得日本社会脱胎换骨。
23年后,日本被核弹炸了。
27年后,汤川秀树获得了日本人第一个诺贝尔奖,物理奖。
爱因斯坦不研究核弹,但也是他研究的相关项目,正因为他的成果被用来做武器了,所以他才会极力反对将核裂变用于制作核武器。《罗素—爱因斯坦宣言》,强调核武器的危险性。
魔鬼与大神,存在于细节里。
他发现每天起床打开酒店阳台门,都会有大批日本民众早早聚集在阳台下面只想看他一眼。他的相对论演讲,本就没有人听得懂,有次他偷懒少讲几段,结果日本人不依不挠要求补齐。正是日本人对科学的痴迷令他感动。
1922年的日本社会已达到这种程度……明治维新使得日本社会脱胎换骨。
23年后,日本被核弹炸了。
27年后,汤川秀树获得了日本人第一个诺贝尔奖,物理奖。
爱因斯坦不研究核弹,但也是他研究的相关项目,正因为他的成果被用来做武器了,所以他才会极力反对将核裂变用于制作核武器。《罗素—爱因斯坦宣言》,强调核武器的危险性。
魔鬼与大神,存在于细节里。
越发压抑,越发郁郁沉沉,哪怕尚有朋友推杯换盏,尚可走葱葱茏茏的绿山,也没有被真正纾解。痛苦不够彻底,真诚没有厚度,只剩沉默是清晰而有边界的。无数次,在沉默后着补,以虚与委蛇和言不由衷。当然也明白自己回不去了,回不去的意思是,真的回不去了,假使能够回去,也是用回去的动作做物理迁徙而已,回不去那个来处了。这世界总有垃圾法则在运作,你赖此维生,无法逃脱,怨抱无用,只想把自己变成空瓶里闷哑无力的回声。
假期最后一天看了非常恰如其分的电影——女侦探小说家去意大利南部度假写作的假期。
这是一场香艳而冷静的欲望之旅,在欧容层层叠叠的镜头语言下如幔布被铺开。水的波光蔓延了这部电影,很适合用来纪念刚刚离开的夏天。
欧容的电影真的好像一座迷宫。如水生植物般相互缠绕的文本,纠葛出一个虚构的情杀故事。《泳池》就好像水妖歌咏出的情绪漩涡,把旅人们的心一一生吞下去。
他的镜头永远都是有机的,你能从画面里闻到意大利小镇的风,那里的空气正在变得潮湿温软。
你能感受到一些好的故事在发酵,一些感官的触角因为影像的张力而膨胀起来,而没有什么是比这种观影体验更灵透、更充盈的。
觉得这一部电影特别适合放在假期的尾声看,绵长、幽暗、恍惚,看完以后会忘记自己物理的位置,而只想在欧容的世界里做一个漫长的美梦,晒饱太阳和幻觉。
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这是一场香艳而冷静的欲望之旅,在欧容层层叠叠的镜头语言下如幔布被铺开。水的波光蔓延了这部电影,很适合用来纪念刚刚离开的夏天。
欧容的电影真的好像一座迷宫。如水生植物般相互缠绕的文本,纠葛出一个虚构的情杀故事。《泳池》就好像水妖歌咏出的情绪漩涡,把旅人们的心一一生吞下去。
他的镜头永远都是有机的,你能从画面里闻到意大利小镇的风,那里的空气正在变得潮湿温软。
你能感受到一些好的故事在发酵,一些感官的触角因为影像的张力而膨胀起来,而没有什么是比这种观影体验更灵透、更充盈的。
觉得这一部电影特别适合放在假期的尾声看,绵长、幽暗、恍惚,看完以后会忘记自己物理的位置,而只想在欧容的世界里做一个漫长的美梦,晒饱太阳和幻觉。
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