现代中国连环画史上的“南北宗”
———越老越看连环画
画论史上从“黄富贵 徐野逸”开始,就明着跟我们讲了,地域的、个人的风格差异有所归类。绘画实践上,荆关董巨和范宽等人,与后来马远夏圭、倪黄等家的笔底湖山之间,更是南北差异明显。山水现在仍有关陕和江南等等并存,但是,现代连环画主要画人物,这也能分出富贵野逸,南北 或院体画-文人画这样的鲜明对比吗?随着连环画创作群体规模的缩灭,越来越失去了以画派论差异的外部环境,可能,这种差异,已经隐没在了个人风格差异中去了吧,但是 毕竟还是有那么一些画家,能够提出来,让我们论证历史上一直鲜明对比着的差异的存在。
无论画风如何地不同,伟大的作品总是在揭示崇高上有着一致的地方,只不过有的是润物细无声,有的是瞬间震撼shock如当头棒喝。
但,无论绵力还是巨撼,抖音短视频拉家常式式 还是 大片或阿里郎式的,最后 都能排山倒海。强调差异,不是为了追求差异而制造差异,而是为了强调创造性。原创。
杰作们 最终在“打动人”这一峰巅顶点上相会。
连环画架上展示,我们大学快毕业的时候就见过,之后,没有人做过那么有力度的此类创作。与之同步的,是上世纪无六十年代老法师们当年精力最好时节所作,正散发着久久窖藏的芳香。那 真是连环画回光返照般的一次亮相
现在我们仍然是有人相信的,也愿意相信,相信这枝创作文脉尚未绝断,元气犹存,等着那将再次绽放的一天[抱拳]
———越老越看连环画
画论史上从“黄富贵 徐野逸”开始,就明着跟我们讲了,地域的、个人的风格差异有所归类。绘画实践上,荆关董巨和范宽等人,与后来马远夏圭、倪黄等家的笔底湖山之间,更是南北差异明显。山水现在仍有关陕和江南等等并存,但是,现代连环画主要画人物,这也能分出富贵野逸,南北 或院体画-文人画这样的鲜明对比吗?随着连环画创作群体规模的缩灭,越来越失去了以画派论差异的外部环境,可能,这种差异,已经隐没在了个人风格差异中去了吧,但是 毕竟还是有那么一些画家,能够提出来,让我们论证历史上一直鲜明对比着的差异的存在。
无论画风如何地不同,伟大的作品总是在揭示崇高上有着一致的地方,只不过有的是润物细无声,有的是瞬间震撼shock如当头棒喝。
但,无论绵力还是巨撼,抖音短视频拉家常式式 还是 大片或阿里郎式的,最后 都能排山倒海。强调差异,不是为了追求差异而制造差异,而是为了强调创造性。原创。
杰作们 最终在“打动人”这一峰巅顶点上相会。
连环画架上展示,我们大学快毕业的时候就见过,之后,没有人做过那么有力度的此类创作。与之同步的,是上世纪无六十年代老法师们当年精力最好时节所作,正散发着久久窖藏的芳香。那 真是连环画回光返照般的一次亮相
现在我们仍然是有人相信的,也愿意相信,相信这枝创作文脉尚未绝断,元气犹存,等着那将再次绽放的一天[抱拳]
现代中国连环画史上的“南北宗”
———越老越看连环画
画论史上从“黄富贵 徐野逸”开始,就明着跟我们讲了,地域的、个人的风格差异有所归类。绘画实践上,荆关董巨和范宽等人,与后来马远夏圭、倪黄等家的笔底湖山之间,更是南北差异明显。山水现在仍有关陕和江南等等并存,但是,现代连环画主要画人物,这也能分出富贵野逸,南北 或院体画-文人画这样的鲜明对比吗?随着连环画创作群体规模的缩灭,越来越失去了以画派论差异的外部环境,可能,这种差异,已经隐没在了个人风格差异中去了吧,但是 毕竟还是有那么一些画家,能够提出来,让我们论证历史上一直鲜明对比着的差异的存在。
无论画风如何地不同,伟大的作品总是在揭示崇高上有着一致的地方,只不过有的是润物细无声,有的是瞬间震撼shock如当头棒喝。
但,绵力和巨撼,最后都能排山倒海。杰作们 最终在“打动人”这一峰巅顶点上相会。
连环画架上展示,我们大学快毕业的时候就见过,之后,没有人做过那么有力度的此类创作。与之同步的,是上世纪无六十年代老法师们当年精力最好时节所作,正散发着久久窖藏的芳香。那 真是连环画回光返照般的一次亮相
现在我们仍然是有人相信的,也愿意相信,相信这枝创作文脉尚未绝断,元气犹存,等着那将再次绽放的一天[抱拳]
———越老越看连环画
画论史上从“黄富贵 徐野逸”开始,就明着跟我们讲了,地域的、个人的风格差异有所归类。绘画实践上,荆关董巨和范宽等人,与后来马远夏圭、倪黄等家的笔底湖山之间,更是南北差异明显。山水现在仍有关陕和江南等等并存,但是,现代连环画主要画人物,这也能分出富贵野逸,南北 或院体画-文人画这样的鲜明对比吗?随着连环画创作群体规模的缩灭,越来越失去了以画派论差异的外部环境,可能,这种差异,已经隐没在了个人风格差异中去了吧,但是 毕竟还是有那么一些画家,能够提出来,让我们论证历史上一直鲜明对比着的差异的存在。
无论画风如何地不同,伟大的作品总是在揭示崇高上有着一致的地方,只不过有的是润物细无声,有的是瞬间震撼shock如当头棒喝。
但,绵力和巨撼,最后都能排山倒海。杰作们 最终在“打动人”这一峰巅顶点上相会。
连环画架上展示,我们大学快毕业的时候就见过,之后,没有人做过那么有力度的此类创作。与之同步的,是上世纪无六十年代老法师们当年精力最好时节所作,正散发着久久窖藏的芳香。那 真是连环画回光返照般的一次亮相
现在我们仍然是有人相信的,也愿意相信,相信这枝创作文脉尚未绝断,元气犹存,等着那将再次绽放的一天[抱拳]
中医脉诊;
五脏六腑脉部位所出:
1,左寸.心小肠脉所出;
重按至血脉.浮大而散者.心脉也.属脏.或谓浮涩而短.轻按至皮毛.浮滑而长者.小肠脉也.属腑;
2,左关.肝、胆脉所出;
重按至筋骨.沉短而弦急者.肝脉也.属脏.轻按至皮毛.弦紧而浮长者.胆脉也.属腑.3,左尺.肾、膀胱脉所出;
重按至筋骨.沉而迟者.肾脉也.属脏.轻按至皮毛.沉实而稍疾者.膀胱脉也.属腑.4,右寸.肺、大肠脉所出;
微重按于皮肉.浮短而涩者.肺脉也.属脏.轻按至皮毛.浮短而疾者.大肠脉也.属腑.
5,右关.脾、胃脉所出;
重按至肌肉.缓而迟者.脾脉也.属脏.轻按至皮毛.微缓而稍疾者.胃脉也.属腑.
6,右尺.命门、三焦脉所出;
重按至筋骨.沉实而疾者.命门脉也.属脏.轻按至皮毛.沉实而稍疾者.三焦也.属腑.
五脏六腑脉部位所出:
1,左寸.心小肠脉所出;
重按至血脉.浮大而散者.心脉也.属脏.或谓浮涩而短.轻按至皮毛.浮滑而长者.小肠脉也.属腑;
2,左关.肝、胆脉所出;
重按至筋骨.沉短而弦急者.肝脉也.属脏.轻按至皮毛.弦紧而浮长者.胆脉也.属腑.3,左尺.肾、膀胱脉所出;
重按至筋骨.沉而迟者.肾脉也.属脏.轻按至皮毛.沉实而稍疾者.膀胱脉也.属腑.4,右寸.肺、大肠脉所出;
微重按于皮肉.浮短而涩者.肺脉也.属脏.轻按至皮毛.浮短而疾者.大肠脉也.属腑.
5,右关.脾、胃脉所出;
重按至肌肉.缓而迟者.脾脉也.属脏.轻按至皮毛.微缓而稍疾者.胃脉也.属腑.
6,右尺.命门、三焦脉所出;
重按至筋骨.沉实而疾者.命门脉也.属脏.轻按至皮毛.沉实而稍疾者.三焦也.属腑.
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