人物|30.5分入选二阵！别忘了他也是天才新星
时间:2020-08-16
复赛之后，联盟有六名球员能够做到场均30+，分别是利拉德、哈登、沃伦、布克、波尔津吉斯和东契奇。而波尔津吉斯和东契奇，也是联盟唯一场均30+的双人搭档。
独行侠时隔三年重建完毕，此番再回季后赛舞台，东契奇诚然居功至伟，但身边的波尔津吉斯功劳也不容忽视。
尽管没有波尔津吉斯，东契奇也一样是MVP级别的球员。但没有波尔津吉斯，独行侠不一定能打出今天的成绩。
也许有球迷会说，波尔津吉斯本赛季打得并不好，对比赛的影响力并没有那么出色。
笔者认为，波尔津吉斯的确存在上述的情况，但同时，也要对波尔津吉斯的表现进行分阶段的评价。
拉脱维亚人本赛季经历了一个先抑后扬的走势，在2020年1月前，波尔津吉斯31场比赛场均17.3分9.4篮板命中率40.3%，效率并不理想。
但在当地时间1月23日后，波尔津吉斯找回了状态。直至常规赛结束，波尔津吉斯场均24.8分9.6篮板2.2助攻命中率46%的数据，如果他能早点打出这样的表现，那么独行侠本赛季理应有两名全明星。
波尔津吉斯为何前后判若两人？期间发生了什么变化呢？
在波尔津吉斯从低迷走向复苏的中间节点，有那么两件值得注意的事情。
其一，波尔津吉斯一月份基本没怎么打比赛，在养膝伤。
其二，与其联袂首发的德怀特-鲍威尔赛季报销，卡莱尔顺势变阵，让波尔津吉斯打单中锋，摆出了一大四小的阵容。
笔者认为，养伤让波尔津吉斯养精蓄锐，后者让波尔津吉斯获得进攻空间，从而解放了波尔津吉斯。
需要理清楚的一点是，波尔津吉斯本质上就不是一个传统内线，而刚来独行侠的波尔津吉斯却被限制在一个传统内线的位置上，给他球权，让他支配球，期待他在中距离、低位单挑防守，让他和东契奇打挡拆……但这样反而束缚了波尔津吉斯的手脚。
波尔津吉斯不止不是传统内线，还不是单纯的空间型内线。
更准确地说，2米21的波尔津吉斯应该是中锋侧翼化的典型，进攻端像个侧翼那样游弋，最舒适的打法是无球状态下的接球投篮，或者接球后的顺势突破。
17-18赛季，波尔津吉斯在尼克斯场均40.2次前场触球，13.4%在两侧牛角位，19.9%在低位，10.7%在油漆区。
19-20赛季，波尔津吉斯在独行侠场均35.4次前场触球，7.1%在两侧牛角位，9.6%在低位，12.7%在油漆区。
也就是说，他更擅长于在无球状态下利用空间，而不是作为持球策应点创造空间。
当波尔津吉斯像个3D侧翼那样打球，他才能有最好的发挥，卡莱尔一大四小的核心理念还是以东契奇为核心的一星四射，把波尔津吉斯视作2米21的无球射手。
尽管波尔津吉斯能运球、能突破，但投篮才是波尔津吉斯和其他人产生实质性区别的优势，所以独行侠变阵正中波尔津吉斯下怀。
本赛季波尔津吉斯的受助攻率为81.4%，已经是职业生涯的新高。但复赛后波尔津吉斯的受助攻率还进一步上升，高达91.5%。
受助攻率上升，波尔津吉斯的表现反而更好，这无疑可以说明很多问题。
独行侠随队记者德万-普莱斯曾经对波尔津吉斯做过采访，后者谈到自己定位时这样讲。
“现在的比赛打得很开放，已经不像从前那样有特点的位置，我可以打很多位置，球队找到了如何利用我的优势的方法，不论我是打小前锋、大前锋、还是中锋，都无所谓。”
“在某些时候，我会像个控球后卫，这真的给了我很多空间。”
依笔者所见，波尔津吉斯打球像控卫的时候非常少，毕竟东契奇才是这支球队的组织核心，小哈达威、小库里、德隆-莱特持球策动的优先级也比他更高。
换句话说，波尔津吉斯作为持球核心的戏份越来越少了，反而更多是功能型的角色。但这却令他更符合现代篮球的审美。
卡莱尔说，“波尔津吉斯是个优秀的团队球员，他有很强的防守影响力，进攻端他则是在改变中锋原有的理念”。
“如果我是个年轻球员，我会希望自己像波尔津吉斯那样，有2米21的身高，可以运球、传球、投篮，他对于比赛有极强的触感。”
一直以来，球迷都会把全能球员奉为圭皋，安东尼-戴维斯之所以在詹姆斯身边好评如潮，本质上是因为他足够全面，能够在各个层面解放詹姆斯的压力。
东契奇和波尔津吉斯的组合，似乎是青年版的詹姆斯和戴维斯。
波尔津吉斯和戴维斯一样，是所有詹姆斯式三双组织核心的最佳搭档。那什么是东契奇和詹姆斯这些组织核心的理想搭档呢？一言以蔽之就是投手和防守专家。而围绕他们建队，也就是怎样以最高效的方式对这四个空位排列组合，创造最丰厚的利益。
换句话说，如果有球员能够把“投手”、“防守专家”……各种标签融合到一起，那么就节省了位置，可以额外添加战力，成倍地提高了边际效应。
波尔津吉斯把东契奇理想搭档的特质融在一起，因为有拉脱维亚人的存在，东契奇+波尔津吉斯已经满足了多数建立比赛内容的必要条件。
所以，独行侠可以放心把小哈达威、小库里、芬尼-史密斯等偏科球员塞到首发里，扩大优势项。
这就是波尔津吉斯的价值，也是卡莱尔说他是优秀团队球员的理由。他和东契奇一样，都是独行侠想要往上走不可或缺的地基。
“当然，我在独行侠很开心，我想要保持现在的状态，然后做得更好。我感觉我可以有更多进步，对于接下来的第一次季后赛之旅，我非常期待。”
时间:2020-08-16
复赛之后，联盟有六名球员能够做到场均30+，分别是利拉德、哈登、沃伦、布克、波尔津吉斯和东契奇。而波尔津吉斯和东契奇，也是联盟唯一场均30+的双人搭档。
独行侠时隔三年重建完毕，此番再回季后赛舞台，东契奇诚然居功至伟，但身边的波尔津吉斯功劳也不容忽视。
尽管没有波尔津吉斯，东契奇也一样是MVP级别的球员。但没有波尔津吉斯，独行侠不一定能打出今天的成绩。
也许有球迷会说，波尔津吉斯本赛季打得并不好，对比赛的影响力并没有那么出色。
笔者认为，波尔津吉斯的确存在上述的情况，但同时，也要对波尔津吉斯的表现进行分阶段的评价。
拉脱维亚人本赛季经历了一个先抑后扬的走势，在2020年1月前，波尔津吉斯31场比赛场均17.3分9.4篮板命中率40.3%，效率并不理想。
但在当地时间1月23日后，波尔津吉斯找回了状态。直至常规赛结束，波尔津吉斯场均24.8分9.6篮板2.2助攻命中率46%的数据，如果他能早点打出这样的表现，那么独行侠本赛季理应有两名全明星。
波尔津吉斯为何前后判若两人？期间发生了什么变化呢？
在波尔津吉斯从低迷走向复苏的中间节点，有那么两件值得注意的事情。
其一，波尔津吉斯一月份基本没怎么打比赛，在养膝伤。
其二，与其联袂首发的德怀特-鲍威尔赛季报销，卡莱尔顺势变阵，让波尔津吉斯打单中锋，摆出了一大四小的阵容。
笔者认为，养伤让波尔津吉斯养精蓄锐，后者让波尔津吉斯获得进攻空间，从而解放了波尔津吉斯。
需要理清楚的一点是，波尔津吉斯本质上就不是一个传统内线，而刚来独行侠的波尔津吉斯却被限制在一个传统内线的位置上，给他球权，让他支配球，期待他在中距离、低位单挑防守，让他和东契奇打挡拆……但这样反而束缚了波尔津吉斯的手脚。
波尔津吉斯不止不是传统内线，还不是单纯的空间型内线。
更准确地说，2米21的波尔津吉斯应该是中锋侧翼化的典型，进攻端像个侧翼那样游弋，最舒适的打法是无球状态下的接球投篮，或者接球后的顺势突破。
17-18赛季，波尔津吉斯在尼克斯场均40.2次前场触球，13.4%在两侧牛角位，19.9%在低位，10.7%在油漆区。
19-20赛季，波尔津吉斯在独行侠场均35.4次前场触球，7.1%在两侧牛角位，9.6%在低位，12.7%在油漆区。
也就是说，他更擅长于在无球状态下利用空间，而不是作为持球策应点创造空间。
当波尔津吉斯像个3D侧翼那样打球，他才能有最好的发挥，卡莱尔一大四小的核心理念还是以东契奇为核心的一星四射，把波尔津吉斯视作2米21的无球射手。
尽管波尔津吉斯能运球、能突破，但投篮才是波尔津吉斯和其他人产生实质性区别的优势，所以独行侠变阵正中波尔津吉斯下怀。
本赛季波尔津吉斯的受助攻率为81.4%，已经是职业生涯的新高。但复赛后波尔津吉斯的受助攻率还进一步上升，高达91.5%。
受助攻率上升，波尔津吉斯的表现反而更好，这无疑可以说明很多问题。
独行侠随队记者德万-普莱斯曾经对波尔津吉斯做过采访，后者谈到自己定位时这样讲。
“现在的比赛打得很开放，已经不像从前那样有特点的位置，我可以打很多位置，球队找到了如何利用我的优势的方法，不论我是打小前锋、大前锋、还是中锋，都无所谓。”
“在某些时候，我会像个控球后卫，这真的给了我很多空间。”
依笔者所见，波尔津吉斯打球像控卫的时候非常少，毕竟东契奇才是这支球队的组织核心，小哈达威、小库里、德隆-莱特持球策动的优先级也比他更高。
换句话说，波尔津吉斯作为持球核心的戏份越来越少了，反而更多是功能型的角色。但这却令他更符合现代篮球的审美。
卡莱尔说，“波尔津吉斯是个优秀的团队球员，他有很强的防守影响力，进攻端他则是在改变中锋原有的理念”。
“如果我是个年轻球员，我会希望自己像波尔津吉斯那样，有2米21的身高，可以运球、传球、投篮，他对于比赛有极强的触感。”
一直以来，球迷都会把全能球员奉为圭皋，安东尼-戴维斯之所以在詹姆斯身边好评如潮，本质上是因为他足够全面，能够在各个层面解放詹姆斯的压力。
东契奇和波尔津吉斯的组合，似乎是青年版的詹姆斯和戴维斯。
波尔津吉斯和戴维斯一样，是所有詹姆斯式三双组织核心的最佳搭档。那什么是东契奇和詹姆斯这些组织核心的理想搭档呢？一言以蔽之就是投手和防守专家。而围绕他们建队，也就是怎样以最高效的方式对这四个空位排列组合，创造最丰厚的利益。
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青岛国际啤酒节，
醉美西海岸！
要说啤酒节最耀眼的主角是谁？
那肯定是开幕式啦！
没机会去现场的朋友们快来跟着小播看看吧~
#2020青岛啤酒节#
7月31日-8月16日
青岛国际啤酒节
在金沙滩盛大开幕
连续十六天狂欢不断
1500种国内外知名啤酒品牌
打造青岛青年人吃喝玩乐一站式
体验全能空间
更有360度沉浸式的舞台表演
嗨翻全场
绝对是出行必选地
#2020青岛啤酒节 云上狂欢#
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体验全能空间
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#2020青岛啤酒节 云上狂欢#
盗梦空间Inception （2010）9/10
十年后才看第二遍，果然十年前只是跟风看了个迷惑。
说说我的理解。
全剧的空间由现实＋四层梦境＋迷失域limbo 组成。
现实是日本人找到男主布置任务，男主组队到坐飞机开始入梦前那一段，以及从飞机上醒来到回到家那段。所以我倾向于陀螺最终停下来了。判断依据后面说。
在现实服用强力安眠药，可以进入梦主的梦境。梦境的设计师可以是梦主，也可以不是。梦境作为潜意识的反映，男主因为怕受自己潜意识影响，所以安排了小女孩对每一层梦境进行设计，而自己事先不去看她的设计图。
剧里的四层梦境分别是，第一层下大雨的城市，第二层酒店，第三层雪山堡垒，以及第四层男主和妻子设计的虚拟城市，前三层的设计师是小女孩。第一至三层的梦主是男主团队的目标对象豪门二代，第四层是男主。
梦境可以与他人共享，但梦主的潜意识会意识到有人入侵自己的梦境，所以潜意识中的投射（剧中叫投影，但我觉得更喜欢用投射，以梦主为主体出发，投影更像客体，当然两种都可以理解。）会对入侵者进行攻击。入侵者死亡后自动醒来。这也会让梦主意识到自己是在做梦。
为了不让梦主意识到自己在做梦，入梦者会用一些方法化解梦主的防御。剧中男主是反其道而行之，直接告诉梦主你在做梦，将他带到下一层梦境。
为了不让入梦者把梦境信以为真，他们会带上一个标志物，验证自己是否在梦里，如质量不均的骰子，可推到的国际象棋，男主带的陀螺（我也倾向认为陀螺原本是男主妻子的信物，妻子因为不愿意回到现实而把陀螺锁起来。）
筑梦师也会对设计细节进行模糊，并且不能用回忆里的场景进行设计。但男主屡屡违反这个规则，只能说，大神之所以是大神，不仅在于能创造规则，更在于能摧毁规则。
梦境里的时间随层数增加而倍数增加。第一层梦境是现实时间的20倍，第二层是六个月，三层十年，第四层几十年。到了迷失域，时间无穷无尽，也就是无时间。
要在现实醒来，必须在每一层梦境同时同步进行KICK，也就是在梦境中产生失重坠落的感觉，然后入梦者会逐层清醒。醒来的层次不能跨越。音乐是每一层即将进行KICK的信号，所以每一层都要留一个清醒者操作。
在设计原理上，其实只要入梦者足够多，梦境可以有无数层。
如果入梦者在某层si亡，则直接掉进迷失域。在迷失域当中，人会失去记忆，变得一片混沌。如果想要回到现实，必须意识到自己身处迷失中，然后自sha。
在我看来，迷失域更像佛家说的清净本源，也是道家说的那个“一”的存在，那里的一切是虚无的，混沌的，空无一物，不生不灭。
男主第一次进入这个场域，是和妻子在第四层梦境相伴终老后。他后来意识到身处迷失域，但妻子不愿醒来，所以才要给妻子植入身处梦境的信念（Thought）。由于这个信念太根深蒂固，导致回到现实的妻子又以真为幻，最终自sha。这使得男主在潜意识对妻子的si产生强烈的罪疚感（guilt ）。
在男主每一层的梦境中，妻子无处不在。而男主经常进入到过去的梦境（回忆）中，是在不断体验痛苦又不断寻求解脱，像是轮回一样。
但这次他回到了第四层梦境时，他实现了解脱。他向那个潜意识中的那个妻子承认了自己的罪疚，也意识到眼前的妻子是自己的想象，她不是真的。所以他最后亲手把这个幻象粉碎，他也完成了最后的忏悔。这个忏悔不仅是对妻子的，更是对自己的。最后他对妻子说，我必须要对你放手了，我必须要放下你。放下她，也等于放过自己。
一切都是内心的投射。所谓见天地，见众生，见自己，其实自己也是天地众生，自己之外，别无他物。
所以最后，小女孩为什么会说，她相信男主不会迷失，因为男主穿越了潜意识里的最后一道枷锁，实现心无旁骛。他最终也会在迷失域中清醒过来。
最终在片头片尾他找到老年日本人的场景里，妻子没有出现。而在片头的老年人到青年人之间，有个明显的转场，这更像是一个倒序的表达手法，而不是内容上说男主还在做梦。
男主回到现实，也更切合影片的主题——inception 起初，起始，本源。为什么主题不用主线任务里一直提到的“內摄”（Injection ），不用“投射”（Projection）？因为男主真正要做的，是穿越过去回忆和潜意识创造的幻象，有意识地清醒地活着，实现自我内在的“合一”。
影片实际是从男主这个人的角度出发的，对男主来说，也许最后回到现实。但这个现实真的是现实吗？它会不会是某个更大的谁创造的呢？
十年后才看第二遍，果然十年前只是跟风看了个迷惑。
说说我的理解。
全剧的空间由现实＋四层梦境＋迷失域limbo 组成。
现实是日本人找到男主布置任务，男主组队到坐飞机开始入梦前那一段，以及从飞机上醒来到回到家那段。所以我倾向于陀螺最终停下来了。判断依据后面说。
在现实服用强力安眠药，可以进入梦主的梦境。梦境的设计师可以是梦主，也可以不是。梦境作为潜意识的反映，男主因为怕受自己潜意识影响，所以安排了小女孩对每一层梦境进行设计，而自己事先不去看她的设计图。
剧里的四层梦境分别是，第一层下大雨的城市，第二层酒店，第三层雪山堡垒，以及第四层男主和妻子设计的虚拟城市，前三层的设计师是小女孩。第一至三层的梦主是男主团队的目标对象豪门二代，第四层是男主。
梦境可以与他人共享，但梦主的潜意识会意识到有人入侵自己的梦境，所以潜意识中的投射（剧中叫投影，但我觉得更喜欢用投射，以梦主为主体出发，投影更像客体，当然两种都可以理解。）会对入侵者进行攻击。入侵者死亡后自动醒来。这也会让梦主意识到自己是在做梦。
为了不让梦主意识到自己在做梦，入梦者会用一些方法化解梦主的防御。剧中男主是反其道而行之，直接告诉梦主你在做梦，将他带到下一层梦境。
为了不让入梦者把梦境信以为真，他们会带上一个标志物，验证自己是否在梦里，如质量不均的骰子，可推到的国际象棋，男主带的陀螺（我也倾向认为陀螺原本是男主妻子的信物，妻子因为不愿意回到现实而把陀螺锁起来。）
筑梦师也会对设计细节进行模糊，并且不能用回忆里的场景进行设计。但男主屡屡违反这个规则，只能说，大神之所以是大神，不仅在于能创造规则，更在于能摧毁规则。
梦境里的时间随层数增加而倍数增加。第一层梦境是现实时间的20倍，第二层是六个月，三层十年，第四层几十年。到了迷失域，时间无穷无尽，也就是无时间。
要在现实醒来，必须在每一层梦境同时同步进行KICK，也就是在梦境中产生失重坠落的感觉，然后入梦者会逐层清醒。醒来的层次不能跨越。音乐是每一层即将进行KICK的信号，所以每一层都要留一个清醒者操作。
在设计原理上，其实只要入梦者足够多，梦境可以有无数层。
如果入梦者在某层si亡，则直接掉进迷失域。在迷失域当中，人会失去记忆，变得一片混沌。如果想要回到现实，必须意识到自己身处迷失中，然后自sha。
在我看来，迷失域更像佛家说的清净本源，也是道家说的那个“一”的存在，那里的一切是虚无的，混沌的，空无一物，不生不灭。
男主第一次进入这个场域，是和妻子在第四层梦境相伴终老后。他后来意识到身处迷失域，但妻子不愿醒来，所以才要给妻子植入身处梦境的信念（Thought）。由于这个信念太根深蒂固，导致回到现实的妻子又以真为幻，最终自sha。这使得男主在潜意识对妻子的si产生强烈的罪疚感（guilt ）。
在男主每一层的梦境中，妻子无处不在。而男主经常进入到过去的梦境（回忆）中，是在不断体验痛苦又不断寻求解脱，像是轮回一样。
但这次他回到了第四层梦境时，他实现了解脱。他向那个潜意识中的那个妻子承认了自己的罪疚，也意识到眼前的妻子是自己的想象，她不是真的。所以他最后亲手把这个幻象粉碎，他也完成了最后的忏悔。这个忏悔不仅是对妻子的，更是对自己的。最后他对妻子说，我必须要对你放手了，我必须要放下你。放下她，也等于放过自己。
一切都是内心的投射。所谓见天地，见众生，见自己，其实自己也是天地众生，自己之外，别无他物。
所以最后，小女孩为什么会说，她相信男主不会迷失，因为男主穿越了潜意识里的最后一道枷锁，实现心无旁骛。他最终也会在迷失域中清醒过来。
最终在片头片尾他找到老年日本人的场景里，妻子没有出现。而在片头的老年人到青年人之间，有个明显的转场，这更像是一个倒序的表达手法，而不是内容上说男主还在做梦。
男主回到现实，也更切合影片的主题——inception 起初，起始，本源。为什么主题不用主线任务里一直提到的“內摄”（Injection ），不用“投射”（Projection）？因为男主真正要做的，是穿越过去回忆和潜意识创造的幻象，有意识地清醒地活着，实现自我内在的“合一”。
影片实际是从男主这个人的角度出发的，对男主来说，也许最后回到现实。但这个现实真的是现实吗？它会不会是某个更大的谁创造的呢？
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