《沸腾人生》葛太平野心暴露，离间露丝和薇薇，还企图逼走艾长安今年，由韩东君、阚清子、邹廷威、景如洋领衔主演，任帅、曹艳艳、唐以诺、李超、李欢、张戈等特别出演的年代剧《沸腾人生》正在热播中，该剧剧情真实有趣、全员演技在线、年代氛围浓厚，一开播便收获了很多观众的好评。在剧中，葛太平野心暴露，离间露丝和杨薇薇，还企图逼走艾长安。随着剧情的发展，很多观众都对葛太平这个角色产生了浓厚的兴趣。葛太平一出场就是“华汽七剑”的时髦担当，也是工人眼中的“太子爷”。很多人认为葛太平背靠葛宝忠这座大山，不仅一辈子吃喝不愁，还可以事业有成。殊不知，葛宝忠为了锻炼葛太平，连正眼都没看过他一眼，甚至那艾长安作比较，希望葛太平能获得成长。起初，葛太平一直都把艾长安当做哥们看待，便不在乎那些虚名。但是，杨薇薇的出现，彻底改变了葛太平。葛太平为了杨薇薇关注自己，先是处处跟艾长安比较，后又跟艾长安一起竞争销售部经理。明明公平竞争是好事，但葛太平却不敢与艾长安展开正面较量，反而用一些旁门左道的方法，让自己当选销售部经理。而葛太平为了打败艾长安，甚至不惜自动忽略母亲的安危。要不是艾长安及时把葛太平的母亲送进了医院，估计葛太平的母亲早就一命呜呼了。此时的葛太平，已经不再是过去那个虽表面吊儿郎当，但内心善良的华汽子弟了。现在的他，更多的是一个野心勃勃的利己主义者。无论是亲情，还是友情，在葛太平看来，都可以作为自身利益化的最大筹码。尽管如此，杨薇薇依然没有正眼看过葛太平。在葛太平看来，只要艾长安离开华汽，自己跟杨薇薇就会拥有新的可能。但是，爱情讲究先来后到，杨薇薇根本不在乎葛太平是否优秀，只在乎这个人是不是艾长安。因此，葛太平对杨薇薇的爱而不得，变成了一种伤人伤己的执念。于是，葛太平开始报复杨薇薇和艾长安。而打败艾长安的关键突破口，就是沈夏。目前，沈夏已经是深圳南方分公司的总经理。而葛太平只是一个小小的销售经理，要想跟沈夏达成合作，就必须找一个中间人。于是，葛太平阴差阳错遇到了露丝。而露丝又是杨薇薇的铁杆闺蜜。葛太平便想尽一切办法去追求露丝。如此一来，葛太平就可以把露丝变成自己人，从而离间露丝和杨薇薇。与此同时，葛太平还可以借露丝的口，让杨薇薇对艾长安产生误会。毕竟，露丝是沈夏的员工，能经常看到沈夏和艾长安。而艾长安又对沈夏念念不忘，难免会冲动行事。本来露丝就觉得长安不仅跟徐驰没法比，还配不上杨薇薇。因此，露丝便误会艾长安脚踏两只船，便跟杨薇薇之间产生了隔阂。本以为葛太平利用露丝，来离间杨薇薇和艾长安就已经够卑鄙了，没想到他竟然还企图逼迫艾长安离开华汽。不得不说，葛太平的爱而不得，已经让自己彻底丧失了理智。
最近关注莎士比亚汉译，要写点论文，正在选题。初步研究发现一些有意思的关注点，简单记录一下，分享给大家，抛砖引玉。今天先说一个，就是“罗密欧”与“朱丽叶”的名字问题。
What's in a name?
虽然玫瑰换了名字仍不掩花香，但 Romeo & Juliet 如果改叫 Jack & Rose 那我们脑子里面的画面就完全不一样了吧！毕竟 Jack & Rose 听起来像是“阿杰与露丝”的故事，这个“阿杰”显然没有“罗密欧”高贵，就算在汉语里也有所体现。当然，莎士比亚的作品赋予了很多词语更新的意思，以至于“罗密欧”和“朱丽叶”本身就具有了更广袤的外延，这是事实。从内涵和词源来讲，Romeo 确实就是“浪漫”（Romance）的代言词，因为二者词根确实都是“罗马”（Roma）。Romeo 这个名字，本质上是拜占庭中古希腊语中“罗马基督徒”的意思；Juliet 这个名字，本质上是朱庇特（Juppiter/Jove）的女版。这两个名字，一个东罗马帝国，一个西罗马帝国，一个基督教，一个多神神话，一个从人，一个从神……这里可做的文章不小，各位觉得如何？当然，这两个名字并不是莎士比亚的原创，他也是借鉴参考；关于罗瞿悲剧的起源，早已有很多研究，不赘述了。
目前暂时只做了些基本的文献阅读，至少在中文和英文学术领域，还没有搜到哪位学者专门研究“罗密欧”对打“朱丽叶”这个问题。François Laroque (2004) 看到了莎士比亚使用罗马典故命名角色的问题，但他主要关注莎士比亚作品中整体呈现的效果，所以在“罗密欧”与“朱丽叶”这个更具体的问题上并没有深挖。其他大部分关于莎士比亚角色命名的研究，从 Levin (1966) 到 Levith (2021)，六十多年来的众多西方学者，当然也深究了词源，但他们更多关注英语语言本身特征，如 Romeo 去掉第一个音节谐音 Me O 的语音游戏，或者 Romeo Montague 与 Juliet Capulet 全名对偶之类，总体而言比较琐碎。中文在这方面的研究一无所见。实际上，中文学术领域对莎士比亚的研究非常薄弱，大部分论著都是没什么价值的虚题、无用功，针对某部作品或某个专题的研究就更惨淡了。
就我收集的百余种《罗密欧与朱丽叶》中文译本、改编、演绎来看，绝大部分译者或再创作者都只在音译选字上做文章，不客气地说，十分肤浅。而且大部分译者尤其和 Romeo 过不去，也许这里面存在某种男性作者/译者的性别关注差异问题，尚待研究。除了从林纾、魏易一直延续到朱生豪、萧乾、梁实秋、辜正坤、傅光明等人的“罗密欧”、至少还有田汉的“罗蜜欧”、邓以蛰的“罗米欧”、曹禺的“柔蜜欧”、杨镇华的“露迷欲”、何一介的“罗米亚”、孙大雨的“萝密欧”等多种。目前唯见马良华的云南花灯剧改编版本，本地化比较彻底，又保留了一点原始风味，改叫《卓梅与阿罗》。而且很有意思的是，这个版本还将女子名摆在了前面，几乎暗合了莎翁借鉴的 Luigi da Proto 意大利版故事原型 Giulietta e Romeo 标题顺序。
就此论题，目前看到最有意思的横向对比是 1878 年 Isaac Salkinson 翻译的第一个希伯来语译本《罗密欧与朱丽叶》，译为了 Ram and Jael（רָם וְיָﬠֵל），其中男性名来自《得》4:19 的“兰”，女性名来自《士》4-5的“雅亿”。这个译本中，不仅人名全部希伯来化，很多背景文化细节也犹太—基督化（译者是犹太基督徒），译者甚至增译了一些更体现基督教信仰和文化的内容。关于这个译本的研究，目前最全面的是 Kahn (2017)。
与这个改编类似的思路，1938 年邢云飞以林纾和徐志摩译本为主要参考底本改编的《铸情》，是我目前读到汉译《罗密欧与朱丽叶》最有意思的一个版本。在这个版本中，邢云飞额外增加了大量基督教内容，为文化荒漠中的中国读者提供了更丰富的背景。这种操作在今日中国几乎是不可能实现的，毕竟很多没文化的坏人当了权，巴不得把这些“打脑壳”的东西能删多少删多少。而这样的现状造成的结果，就是迄今为止大部分莎士比亚汉译者连《罗密欧与朱丽叶》中对劳伦斯的几种不同称呼，Friar、Father、Priest、Confessor，都没有处理清楚，很可惜。当然，这些应该是另外几篇论文的议题了。
附记：希伯来语版的《兰与雅亿》可在国际互联网上免费观看，有英文 CC 字幕。
What's in a name?
虽然玫瑰换了名字仍不掩花香，但 Romeo & Juliet 如果改叫 Jack & Rose 那我们脑子里面的画面就完全不一样了吧！毕竟 Jack & Rose 听起来像是“阿杰与露丝”的故事，这个“阿杰”显然没有“罗密欧”高贵，就算在汉语里也有所体现。当然，莎士比亚的作品赋予了很多词语更新的意思，以至于“罗密欧”和“朱丽叶”本身就具有了更广袤的外延，这是事实。从内涵和词源来讲，Romeo 确实就是“浪漫”（Romance）的代言词，因为二者词根确实都是“罗马”（Roma）。Romeo 这个名字，本质上是拜占庭中古希腊语中“罗马基督徒”的意思；Juliet 这个名字，本质上是朱庇特（Juppiter/Jove）的女版。这两个名字，一个东罗马帝国，一个西罗马帝国，一个基督教，一个多神神话，一个从人，一个从神……这里可做的文章不小，各位觉得如何？当然，这两个名字并不是莎士比亚的原创，他也是借鉴参考；关于罗瞿悲剧的起源，早已有很多研究，不赘述了。
目前暂时只做了些基本的文献阅读，至少在中文和英文学术领域，还没有搜到哪位学者专门研究“罗密欧”对打“朱丽叶”这个问题。François Laroque (2004) 看到了莎士比亚使用罗马典故命名角色的问题，但他主要关注莎士比亚作品中整体呈现的效果，所以在“罗密欧”与“朱丽叶”这个更具体的问题上并没有深挖。其他大部分关于莎士比亚角色命名的研究，从 Levin (1966) 到 Levith (2021)，六十多年来的众多西方学者，当然也深究了词源，但他们更多关注英语语言本身特征，如 Romeo 去掉第一个音节谐音 Me O 的语音游戏，或者 Romeo Montague 与 Juliet Capulet 全名对偶之类，总体而言比较琐碎。中文在这方面的研究一无所见。实际上，中文学术领域对莎士比亚的研究非常薄弱，大部分论著都是没什么价值的虚题、无用功，针对某部作品或某个专题的研究就更惨淡了。
就我收集的百余种《罗密欧与朱丽叶》中文译本、改编、演绎来看，绝大部分译者或再创作者都只在音译选字上做文章，不客气地说，十分肤浅。而且大部分译者尤其和 Romeo 过不去，也许这里面存在某种男性作者/译者的性别关注差异问题，尚待研究。除了从林纾、魏易一直延续到朱生豪、萧乾、梁实秋、辜正坤、傅光明等人的“罗密欧”、至少还有田汉的“罗蜜欧”、邓以蛰的“罗米欧”、曹禺的“柔蜜欧”、杨镇华的“露迷欲”、何一介的“罗米亚”、孙大雨的“萝密欧”等多种。目前唯见马良华的云南花灯剧改编版本，本地化比较彻底，又保留了一点原始风味，改叫《卓梅与阿罗》。而且很有意思的是，这个版本还将女子名摆在了前面，几乎暗合了莎翁借鉴的 Luigi da Proto 意大利版故事原型 Giulietta e Romeo 标题顺序。
就此论题，目前看到最有意思的横向对比是 1878 年 Isaac Salkinson 翻译的第一个希伯来语译本《罗密欧与朱丽叶》，译为了 Ram and Jael（רָם וְיָﬠֵל），其中男性名来自《得》4:19 的“兰”，女性名来自《士》4-5的“雅亿”。这个译本中，不仅人名全部希伯来化，很多背景文化细节也犹太—基督化（译者是犹太基督徒），译者甚至增译了一些更体现基督教信仰和文化的内容。关于这个译本的研究，目前最全面的是 Kahn (2017)。
与这个改编类似的思路，1938 年邢云飞以林纾和徐志摩译本为主要参考底本改编的《铸情》，是我目前读到汉译《罗密欧与朱丽叶》最有意思的一个版本。在这个版本中，邢云飞额外增加了大量基督教内容，为文化荒漠中的中国读者提供了更丰富的背景。这种操作在今日中国几乎是不可能实现的，毕竟很多没文化的坏人当了权，巴不得把这些“打脑壳”的东西能删多少删多少。而这样的现状造成的结果，就是迄今为止大部分莎士比亚汉译者连《罗密欧与朱丽叶》中对劳伦斯的几种不同称呼，Friar、Father、Priest、Confessor，都没有处理清楚，很可惜。当然，这些应该是另外几篇论文的议题了。
附记：希伯来语版的《兰与雅亿》可在国际互联网上免费观看，有英文 CC 字幕。
大家好，这里是夜话慢谈，我是沫汐。
爱是什么呢，每个人都能说的出，但是没人能说的清，因为我没有标准。
我们今天谈的，是爱情的爱。那什么又是爱呢。
有人说，爱是无私的，就像泰坦尼克号里，杰克可以为了露丝放弃自己的生命，也有说爱是自私的，爱就是我想把你占为己有，不与他人分享。
但是为什么我们理解爱，却也有时会因为爱去患得患失，无限沉沦。
爱情是美好的，总是令人向往，但是我们总是因为把握不好度，从而导致我们在爱情中感觉到伤心，失落。爱是无私的，但是无私的爱会压的另一半喘不过气，那份爱太过庞大，让人难以承受。爱是自私的，自私的让人总是难以接受，让另一半深深的感受到束缚，不自由。
爱情是需要把握的，我给你自私的爱，明确告诉你，我只爱你一个，我的爱，只属于你一个人。我给你无私的爱，我不去限制你的理想，你的自由。爱，总是张弛有度。
试着去占有，试着去放手。试着去反抗一下本能，在爱情里最忌讳的就是隐瞒与怀疑，无私的爱里怕的是隐瞒，自私的爱里怕的是怀疑。试着去体验爱情的美好，试着去放手爱情的痛苦。
最后的最后，让我们去放心大胆的去尝试，去爱一个人。
爱是什么呢，每个人都能说的出，但是没人能说的清，因为我没有标准。
我们今天谈的，是爱情的爱。那什么又是爱呢。
有人说，爱是无私的，就像泰坦尼克号里，杰克可以为了露丝放弃自己的生命，也有说爱是自私的，爱就是我想把你占为己有，不与他人分享。
但是为什么我们理解爱，却也有时会因为爱去患得患失，无限沉沦。
爱情是美好的，总是令人向往，但是我们总是因为把握不好度，从而导致我们在爱情中感觉到伤心，失落。爱是无私的，但是无私的爱会压的另一半喘不过气，那份爱太过庞大，让人难以承受。爱是自私的，自私的让人总是难以接受，让另一半深深的感受到束缚，不自由。
爱情是需要把握的，我给你自私的爱，明确告诉你，我只爱你一个，我的爱，只属于你一个人。我给你无私的爱，我不去限制你的理想，你的自由。爱，总是张弛有度。
试着去占有，试着去放手。试着去反抗一下本能，在爱情里最忌讳的就是隐瞒与怀疑，无私的爱里怕的是隐瞒，自私的爱里怕的是怀疑。试着去体验爱情的美好，试着去放手爱情的痛苦。
最后的最后，让我们去放心大胆的去尝试，去爱一个人。
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