于海波/于海波作品/画家于海波

于海波这几个系列作品《何去何从》、《还能辨认的佛》、《识佛图》表达媒介都采用同一种材料方式，这个材料媒介对于作品内涵和情绪传达显得尤为重要和突出，不仅是作品生命载体也是一幅综合材料作品含金量的重要体现，这个材料媒介就是画家本人发掘的独门绝技“纸灰”媒材，从制作到完成一直恰到好处的把控，先把报纸，期刊，画册，等各类图书分门别类做好各种可能性和不确定性试验，并自制研磨矿物彩料和溶解媒介剂，直至开发一整套即严谨又灵动作画工序。
画家所提炼的“纸灰”媒材有很多独立品格和特性，首先烧解后呈中性灰色系，介于黑白两极之间，沉浸在强烈和直接的博弈体系里，显得不浮不躁，犹如一束温柔的月光，给人感觉沉稳、内敛，具有包容性。
“纸灰”表面质感斑驳，龟裂，堆积，泽渍，细碎，处处都能体现岁月走过的痕迹，留下沧桑和沉淀，在历史见证下话古聊今都有故事，具有时间性。
“纸灰”如尘土和尘埃一样结局都是落定，朴素自然、和畅安静，游离在喧嚣闹市之外，不俗于争奇斗艳偏偶一方净土，具有诧寂性。
“灰”— 物体燃烧后的剩余物。本身就是第二次生命的流量体，有很强的潜在延展能量，表现出再生，复苏，重生等特质，孕育并散发着一种顽强精神，具有永恒性。
这个天人合一的造物“纸灰”魔幻般魅力注定走进我们内心，驻进我们精神家园！

——灰貝艺委编辑

#一本一诺国际艺术教育# #纯艺术# 作为哥本哈根画家Peter Ravn近期作品的评选。

他的油画以他标志性的男性角色为特色，承担了Ravn所描述的“对他在现代性中的地位的一次有问题的探索”，其中包含了超现实主义和困惑的元素。

这些作品充满了令人不安的不安，也暗示了另一条道路的前景。Ravn解释道：“通常，一种冒泡的讽刺与真诚并存，是对生活荒谬性的一种潜在意识。”。“也许这是一个及时的提醒，崩溃和危机不仅与痛苦有关，还与自由有关。”#艺术留学#

公司拖欠画家稿费不给，女孩找领导理论，领导火冒三丈说:能拖多久就拖多久吧，上次我还跟别人说老板去了南极，手机冻坏了，联系不上他，要实在不行，先从你卡里以个人名义转给她10000块钱，这样她就不好意思再逼你了。

《欢乐颂3》中，何悯鸿推荐了一位漫画家宋砾和公司签约，两人相识于网络，因为彼此欣赏对方文采，而互生好感。

何悯鸿信心满满地向宋砾承诺公司一定诚实守信，宋砾觉得何悯鸿能写出清高美好的文字，一定是个可靠之人，两人一拍即合。

没想到签约后，公司领导以资金紧张为由，对宋砾的稿费迟迟不肯支付，惹得宋砾十分恼火。

何悯鸿找主编理论，主编说要她发挥主观能动性，编些理由，能拖多久就拖多久。实在不行，就从自己卡里以个人名义给宋砾转10000块钱应急，好让她不好意思咄咄逼人。

耿直的何悯鸿不愿意欺骗朋友，一股脑把主编的拖欠话术抖了出来。结果，宋砾气急之下要求终止合同，违约赔偿。公司不得不支付稿费。

何悯鸿在公司一直担任文案，从来没接触过业务，宋砾是她的初次签约作者，业务背后的套路和潜在规则，她根本搞不清楚。

其实公司账上有钱，领导拖着稿费不发，是想多吃点银行利息。

主编张茜是职场老油条，为了拖欠作者稿费，她专门制定了一份拖欠绝招，让手下员工照葫芦画瓢。没想到在不谙世事的何悯鸿这里翻了车。

开门做生意，讲究诚信，为了点利息，丢了信誉，得不偿失。没有格局的领导，又怎么能管理好公司。

何悯鸿虽然帮宋砾要到了首笔稿费，但她过于执拗，不懂变通，不光得罪公司领导，还得罪了宋砾，同时也让宋砾和公司之间也产生隔亥，自己在公司也难有立身之地。