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《不材之木也可成材》
文/京博国学
庄子的《逍遥游》中,记载了一棵樗树的故事。
惠子曾对庄子说:“我有一棵大樗树,它的树干木瘤盘结,不合于绳墨;它的枝干弯曲波折,不合于规矩。
虽然生在道路边上,但木匠经过也都是视而不见,因为树虽大却是不材之木,毫无价值。”
庄子笑着说:“对于一棵树来说,木匠看不看得上它又有什么重要的呢?
何不把它种在广漠无边的旷野中,你可以悠闲地在树下徘徊,逍遥地在树下躺卧,又有什么不好呢?”
有的树木生来弯曲,虽不能用,但却也不妨碍它的自由生长,为人们遮阳挡雨。
李白云:“天生我材必有用。”
大千世界,芸芸众生,只有摆正自己的位置,找准人生的定位,才能成为真正的有用之材,活出生命的意义。
学而优则仕,古代读书人谁不想在仕途上有所建树,得以光宗耀祖、青史留名,陶渊明也是如此。
但做过几年小官后,无甚功绩,他发现自己并不适合官场,毅然隐居做了一位田园诗人。
于是,历史上少了一名不为人知的小官员,多了一位“隐逸诗人之宗”陶渊明。
诚然,官场并不一定适合每个人,正如陶渊明更适合半耕半读,有诗有酒有亲友的田园生活。
古语有云:“水随行而方圆,人随势而变通。”
优秀的人,都懂得审视改变自己,在自己擅长的领域努力,成就自己。
班超原是平凡小吏,弃笔从戎后纵横西域,书写传奇人生;
沈括一生仕途受挫,致力于科学研究,一本《梦溪笔谈》流芳百世。
如果你觉得自己一事无成,生活四处碰壁,可能是将自己放错了位置。
认清了自己位置,而后努力,不材之木,亦可成材。
《不材之木也可成材》
文/京博国学
庄子的《逍遥游》中,记载了一棵樗树的故事。
惠子曾对庄子说:“我有一棵大樗树,它的树干木瘤盘结,不合于绳墨;它的枝干弯曲波折,不合于规矩。
虽然生在道路边上,但木匠经过也都是视而不见,因为树虽大却是不材之木,毫无价值。”
庄子笑着说:“对于一棵树来说,木匠看不看得上它又有什么重要的呢?
何不把它种在广漠无边的旷野中,你可以悠闲地在树下徘徊,逍遥地在树下躺卧,又有什么不好呢?”
有的树木生来弯曲,虽不能用,但却也不妨碍它的自由生长,为人们遮阳挡雨。
李白云:“天生我材必有用。”
大千世界,芸芸众生,只有摆正自己的位置,找准人生的定位,才能成为真正的有用之材,活出生命的意义。
学而优则仕,古代读书人谁不想在仕途上有所建树,得以光宗耀祖、青史留名,陶渊明也是如此。
但做过几年小官后,无甚功绩,他发现自己并不适合官场,毅然隐居做了一位田园诗人。
于是,历史上少了一名不为人知的小官员,多了一位“隐逸诗人之宗”陶渊明。
诚然,官场并不一定适合每个人,正如陶渊明更适合半耕半读,有诗有酒有亲友的田园生活。
古语有云:“水随行而方圆,人随势而变通。”
优秀的人,都懂得审视改变自己,在自己擅长的领域努力,成就自己。
班超原是平凡小吏,弃笔从戎后纵横西域,书写传奇人生;
沈括一生仕途受挫,致力于科学研究,一本《梦溪笔谈》流芳百世。
如果你觉得自己一事无成,生活四处碰壁,可能是将自己放错了位置。
认清了自己位置,而后努力,不材之木,亦可成材。
哈哈,刚看到这个,沈括这笔谈,补笔谈,续笔谈,仿佛像是写毕业论文的我,论文终版,论文终版1,论文最终版[偷笑][偷笑]决定从今天开始泡脚,泡脚的时候看看书挺好的,感觉自己过分地被手机“绑架”了,刷某书某音真是停不下来,我不是个自控力好的人,自控力好的话我就上清华了(不是),自控力好我也上不了清华,不过上学的时候能时不时的去清华转转也挺好了,又想骂这个破疫情了,哪哪不敢去,生怕一不小心成了时空伴随。哼,不说不开心的了,梦溪笔谈是真好玩呀,我看看我泡多少天脚能把他看完(之前零零星星看的不算了,太久了也忘了,重新开始吧~)#梦溪笔谈#
古代服饰的特点(三):
隋唐服制基本是华夏衣冠、魏晋旧制的损益,实行严格的等级制度。
宋人沈括《梦溪笔谈·故事》曰:“中国衣冠,自北齐以来,乃全用胡服”。其实,服装的华胡融汇,隋唐才达高峰。在服装款式上,汉族原有的交领、右衽的宽衣式样,此时已被折领或园领、窄身、小袖的筒身胡服所取代;女着男装成为唐代妇女之时尚,而这种时尚正来自胡人的马上生活方式;流行于中唐以后的“时世装”、“回鹘装”,正是从吐蕃、回鹘等“胡”地传入的。此外,胡帽、蛮靴等的流行,无不体现了汉胡融汇这一时代特点。
就服装而言,因隋唐时期纺织手工业空前发达,据《唐六典》记载,当时的纺织物已有布、绢、纱、绫、绮、锦、花色十分繁复;同时,服装款式“不依格令,绮罗锦绣,随所好尚”《旧唐书·舆服志》。样式众多,如女裙,就有长裙、仙裙、绸裙、纱裙、罗裙、金泥蔟蝶裙、百鸟毛裙、石榴裙等几十种款式。至于女子发式,更是花样翻新,有祥云髻、百合髻、交心髻、倭堕髻、乌蛮髻、堕马髻、扫闹髻等近百种花样,体现出花式丰繁的特点。
隋唐时期,随着生产力的发展和社会生活水平的提高,再加商业发达,文化交流频繁,社会风气开放,服装的审美功能逐步凸现,这就促成了唐代服饰风俗标新立异、追求时髦特点的形成。女着男装、坦胸露腹、高髻巍巍,以及宽袖衫袍等的流行,皆是崇尚时髦的社会心理所致。由于社会上时尚服装不断更新换代,以至长年生活于宫中的宫女,都不知外界流行的服式。白居易《上阳白发人》诗曰:“小头鞋履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆”。#纺织文化# #舜丽纺织# #纺织品# #服饰#
隋唐服制基本是华夏衣冠、魏晋旧制的损益,实行严格的等级制度。
宋人沈括《梦溪笔谈·故事》曰:“中国衣冠,自北齐以来,乃全用胡服”。其实,服装的华胡融汇,隋唐才达高峰。在服装款式上,汉族原有的交领、右衽的宽衣式样,此时已被折领或园领、窄身、小袖的筒身胡服所取代;女着男装成为唐代妇女之时尚,而这种时尚正来自胡人的马上生活方式;流行于中唐以后的“时世装”、“回鹘装”,正是从吐蕃、回鹘等“胡”地传入的。此外,胡帽、蛮靴等的流行,无不体现了汉胡融汇这一时代特点。
就服装而言,因隋唐时期纺织手工业空前发达,据《唐六典》记载,当时的纺织物已有布、绢、纱、绫、绮、锦、花色十分繁复;同时,服装款式“不依格令,绮罗锦绣,随所好尚”《旧唐书·舆服志》。样式众多,如女裙,就有长裙、仙裙、绸裙、纱裙、罗裙、金泥蔟蝶裙、百鸟毛裙、石榴裙等几十种款式。至于女子发式,更是花样翻新,有祥云髻、百合髻、交心髻、倭堕髻、乌蛮髻、堕马髻、扫闹髻等近百种花样,体现出花式丰繁的特点。
隋唐时期,随着生产力的发展和社会生活水平的提高,再加商业发达,文化交流频繁,社会风气开放,服装的审美功能逐步凸现,这就促成了唐代服饰风俗标新立异、追求时髦特点的形成。女着男装、坦胸露腹、高髻巍巍,以及宽袖衫袍等的流行,皆是崇尚时髦的社会心理所致。由于社会上时尚服装不断更新换代,以至长年生活于宫中的宫女,都不知外界流行的服式。白居易《上阳白发人》诗曰:“小头鞋履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆”。#纺织文化# #舜丽纺织# #纺织品# #服饰#
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