杉本博司的文字是我很爱阅读的一种，他甚至并不是作家。摄影师似乎也不太能定义他，他拍摄的海最为著名。后来在直岛上的倍乐生见过实物，再后来透过他的文字知道了那些平静无波澜的海面背后的意涵：通过观看海，而看到远古之景。因为如今万事万物都在变迁着的世界，恐怕只有大海是唯一与远古连接的景象。透过这种凝视，抵达某种穿透。

穿透力，是杉本博司吸引我的地方。他总是在深刻地挖掘些什么。向眼前之物，向历史，向内心。也许是与曾经做过古董生意有关，他的观看视角总是想透过眼前之物，看向更深更远的背后本质。摄影和文字也许都只是他的介质而已。曾和人探讨，也许他不用文字和摄影，用其他媒介，也可以有一种很好的“穿透感”的表达。

在这本《现象》里，他提到曾在自己作品销路不好时，靠着佛像生意生存下来，后来在作品获得认可之后，就不再为他人购买佛像，也不再把佛像送到美术馆去。他说：为了世俗、为了他人而活的话，轻松简单，因为充其量是因果链中的一环而已，如果是为了自己而买，自己就成为了束缚于因果链中的囚徒。

读来，觉得大概好多事也是如此吧。置身因果之中，羁绊也就更深了。

书的封面上，如瓷器如月光一样的图案，是他拍摄的安藤中雄的建筑一角，灵感来自日本的“本歌取”。在和歌的范畴里，引用古诗来创作新诗；杜尚的艺术也曾以“现成品”作为艺术本来来成就一种全新的表达；而在这张摄影作品里，杉本博司以安藤的建筑作为创作原点，走向了另一个影像的世界。而之后，另一位创作者以文字方式加入，构想了一个“篝火不裂、古屋不响、波涛静美”的世界。循环之中又有循环，似乎是一个无尽的梦。

在这个作品的解说词中，他探讨了“何为真正意义上的原创”，他说那是“一种无中生有的领域，属于神的范畴”。众多创作者忍受不绝不息的痛苦仍要创作，可能就是因为某一瞬间“神”之光降临的喜悦太过吸引人吧。

他潜心钻研摄影，却始终觉得如渔夫在撒网捕鱼般，“世界比我的网眼还要细小”，很多小鱼从渔网中挣脱了。

最近在整理自己手机的照片，从2018年换手机到现在，手机里存了1万多张图，大部分是为工作而截的图，为了消化庞大的工作系统，也是尽力了吧，如今这些截图已经没有太多意义，只能成为那段岁月的纪念品。

留下的是什么呢？现在还不清楚。选择留下了那些不想忘记的片段，去濑户内海的旅行，关于心情的点滴等等…想要从这些试图溜走的“鱼儿”中知晓，我究竟想要走向哪里，也不全然是徒劳吧，很多忘记的时光，又重新回到脑海里。 https://t.cn/A6MzPFyy

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叶罗丽×梦中奇缘篇
第一章
火：“做个交易吧，孟艺”
孟：“交易，什么交易”
火：“你知道的。我渴望力量，区区仙境战神已经满足不了我了，我需要水王子身上的一样东西，事成之后，他就归你了。”
孟心想：水王子，当年你和你妹妹连手害我，让我困在这个梦中世界出不去，现在到时候反击了。
孟：“我答应你，这个交易我并不吃亏”
火：“好，交易达成”
/////
孟：“人类，水王子不是最在意你了吗？那我就用你把他引出来”注：孟以来人类世界
默：“孟，孟公主你怎在这里”
注：默已被梦带走
/////
水：“不好，水印记有异动”
这时，孟公主在异世界发来了“邀请涵”
：水王子，那个人类在我手里，要想救她，你就来梦中世界。
第一章完

7部剧名藏涵义！《苍兰诀》暗示诀别、《陈情令》磅礡，《星汉》藏深情告白有时候剧的剧名，会影响人们追剧的欲望，比如《甄嬛传》就十分直观，任谁都知道是甄嬛的故事。而最近有不少网友热议，觉得剧名越来越难懂，比如《苍兰诀》、《梦华录》，就很难从剧名得知是什么样的故事。但其实这些剧名都有涵义！以下7部剧「剧名涵义」解析，《请君》意思是「请君为妻」，《苍兰诀》剧名藏悲剧涵义，《陈情令》磅礡霸气，《星汉灿烂》名字有韵味！