#偶像梦幻祭[超话]##偶像梦幻祭2##濑名泉#
和小伙伴脑补了es黄金周末肥皂剧场[doge]
主演濑名泉 普罗丢桑
大泉哥扮演单身妈妈普罗丢桑的dv男友，经常dv女主，事后又会说“对不起对不起，因为我爱你啊”()女主觉得“这个男人没了我会不行”，两人一直同居着
女主的女儿(英智役)和老公一起强制让女主和大泉哥分手，女主放心不下大泉哥偷偷溜了回去
看到大泉哥颓废暴躁的样子女主心想“这个男人果然不能没有我”然后复合了
两人过上了两情相悦的生活(？？？)

纯属虚构，现实中遇到dv一定要分手报警啊[二哈]

昨天感觉一晚没睡，一天都是偏头痛！！赶集一样的工作，连走带跑的做事，要崩溃了！晚上本来说去练琴结果小妹妹的钥匙找不到了，于是就在看到一颗很大的三角梅给小仙女拍了惨不忍睹的照片[允悲]到书店逛逛坐坐看看半小时今日没有瑜伽没有看月亮与六便士没有练琴今日枇杷若干菠萝??一大半坚果一包颓废一天好了吧。睡觉。明天晚上又要开会无法跳舞好忧桑[泪][泪][泪][泪]你今日完成的怎样？

/幕后&灵感：「舞！舞！舞！」—「超越」/

嗯，我爱的Jack桑和唐卓伟老师的新佳作——《周末画报》1173期封面大片「舞！舞！舞！」。

在《舞！舞！舞！》里，村上春树写过这样一句话：跳舞！不停地跳舞！不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就没有的，要是考虑这个脚步势必停下来。

我有时候比较喜欢思考每一组刊登在时装杂志上时装片的意义，他们究竟在拍什么，为什么要挑这个题目，而我们又能够从中获得什么。「超越」是我从这组片中提炼到的关键词。

- 超越时装，也超越舞蹈

时尚不是封闭和完整的，并不是存在于真空之中，而是游移在各种语境之上被定义和命名的。

时装与舞蹈的关联性、还有两者其可视的关系早就成为时装杂志上的选题常客。当季的时装和善于拨动肢体的舞者/模特，俩俩结合，也是博弈，是舞蹈征服时装，还是时装征服舞蹈，这个结论见仁见智，大多数的时候，我们目之所见的是一种「和谐」。

「舞！舞！舞！」的这组片中选择了大量的Archive，是编辑 Jack 的有意为之。他从最初就设想了一场在车上起舞的场景，“舞台”的不安定客观存在与舞者稳定发挥的主观要求——这种矛盾和互相受制的关系，希望成为片子中的一道线索。“我需要的既不是一种纯粹舞蹈的呈现，也不是完全服务于时装的概念，”Jack 说，“必须是介于两者的，而且是要超越的。”

所以，就有了Comme des Garcons Homme Plus 2015秋冬的白色马甲与Comme des Garcons 2014春夏绑带半身裙的存在，舞者受制于衣服的设定，但依然必须要跳舞，如同无需考虑意义存在与否，他们也不必考虑“桎梏”着他们的衣服，反抗着进行舞动——这是超越舞蹈的自由性。而特意选择 Archive 的目的，是在向当下讲究实用主义的设计进行无言的反抗，超越时装中“时（间）”的意义。

- 超越身份

纯粹的生命力与纯粹的个体。

这次的两位被拍摄者，分别是演员、编舞者尹昉和模特、舞者张正阳。有意思的是，他俩的共通点是都是舞者出身，但为大众所熟知的却是除舞者外的身份，前者是在《蓝色骨头》里颓废又迷茫的钟华，后者是叱咤众多秀场的超模。

在这次的片子里，他们都被剥去了外界熟知的身份，也回到了最初。后来的身份不再是他们身体的补充，而成为了一种增补。

*这次用了不少Archive。除了前文提到的两件，还有Undercover A/W 2014 “Cold Blood” 巨型披肩和Comme des Garcons A/W 2020 拼接西装，都是出自小伙伴 NINON_SELECTION 的收藏。巧合的是，我那天去拜访 他们，正好撞见了造型编辑们在选衣服XD。