#富安娜艺术床品##富安娜生活家#
【共享柔软 美好时光——平湖秋月】
明月秋空悬，流银在人间
莹莹清辉的月光下
小桥流水，清幽静谧
飞鸟翱翔，灵动美妙
一池清辉
装的下山水风月
也装的下锦绣河山
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国绣独幅四件套平湖秋月
采用柔滑长绒棉＋温暖磨毛
发挥1＋1＞2的面料优势
形成发热温感舒柔面料
让柔软触手可及
#当秋天遇上古诗词有多美##记录我的秋日生活#

国家大剧院·歌剧院，亚洲大美青年艺术团《曹雪芹》

由于之前低评分舞剧屡屡让我大失所望，所以豆瓣评分只有区区6.7分的《曹雪芹》本不在我的观演日程之列。但是后来又转念一想，曹雪芹作为中国文化史上的特殊存在，而亚洲大美青年艺术团的作品先前也从未接触过，那么借此机会，对曹雪芹和亚洲大美青年艺术团增进一些了解和认识则是再恰当不过的了。

尽管对这部作品没有多少憧憬和期待，但是舞剧《曹雪芹》的整体完成度还是超过预期的。《曹雪芹》没有采用那种常见的平铺直叙的叙事结构，而是将现实与回忆、梦境与想象交织杂糅在一起，当下与过往隔空对话，今时与往昔交相辉映，构成一幅曹雪芹人生起伏的漫漫长卷。这种处理手法颇有种意识流或者情绪流的意味，显著增强了作品的戏剧张力和情感浓度。但是过于频繁的倒叙和插叙，也在一定程度上造成了叙事节奏的紊乱，给人煽情过度、用情过猛之嫌。

尤其是第四幕，尽管雪花飞舞的段落在视觉上很美，但是经历过人生苦涩况味之后的曹雪芹再次回归到儿女情长的小资情调，未免显得格局小了一点。因为在小说《红楼梦》当中，宝黛钗的爱情婚姻悲剧从来都不是唯一的主题，作为一部包罗万象的作品，它总是存在着多个指向和多重维度，作为创作者的曹雪芹本人，自然就更是如此。就此来说，舞剧《曹雪芹》对于情爱元素的渲染着墨过多，致使曹雪芹其余面向的表现过于单薄，这是我觉得美中不足的一个地方。 https://t.cn/zTgbMzv

https://t.cn/8k64izR 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#电影种草官##影迷嘉年华#【胡金铨用一部《龙门客栈》，让武侠片成了艺术片】

背景故事：

六十年代，007系列电影在港台很火，但片中美化特工的行为令胡金铨不悦，因为特工在古代中国是一群为非作歹，残害忠良的小人。

于是胡金铨便开始筹拍《龙门客栈》，讲东厂和锦衣卫的故事，以正视听，而胡金铨确实做到了自己所期望的那样。

《龙门客栈》一经上映，火遍港台和东南亚，掀起了一股武侠热潮，就连邵氏都命罗维执导了一部蹭热度的《龙门金剑》。

这种挂羊头卖狗肉的行为居然也大卖了，票房达118万，也让罗维一月成为邵氏的另一个百万导演，东厂和锦衣卫也成了日后武侠片中新的叙事元素。
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​而这一切都得益于胡金铨《龙门客栈》的推波助澜，但胡金铨与其他人拍得武侠片不一样，他的武侠片有艺术性。

电影美学：

胡金铨的《龙门客栈》，如果画面中的人物不动，再将这一帧截取下来，就是一副极富意境的山水画。

为什么《龙门客栈》中的构图如此讲究呢？因为胡金铨把中国山水画的技法运用到了电影当中。

山水画侧重勾、皴、擦、染、点五法，而在电影中，这五法成了摄影机、演员、美术、光影和道具，也就是胡金铨的空间美学或空间叙事。

勾即用线条勾画山水的框架，在《龙门客栈》里，胡金铨把勾换成远景，给一个俯拍或景深镜头，展现画面的全貌。

皴指用侧笔作画，表现山石的纹理，在片中，皴成了运镜，借用景别和光影的不同变化，镜头的不同角度，让树木、奇石、河流、峻岭、客栈的具象或细节浮现于屏幕。

擦是对皴的补充，让山石更具立体感，《龙门客栈》中，胡金铨的擦则是他的电影中经常出现的元素，云烟雾，这些东西使画面有缥缈气韵和美轮美奂的观感。

染就是染色，在《龙门客栈》里，这种技法显而易见，演员不同的服饰与造型，搭配各异的色彩始终点缀着镜头。

点是用笔尖点上青苔、花草，而胡金铨将演员当作笔尖，借助他们的走位，让画面不单调，呈现多种多样的唯美。

这种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面，近处写实，远处抽象，色彩微妙，意境丰富，让武侠片自此上升到艺术的高度。

此后，韵这类艺术风格成了胡金铨的电影美学，其格调清新、洒脱、空灵、飘逸、虚中有实、实中带虚，将古香古色，质朴无华与空灵飘逸，钟灵毓秀相融合，以景抒情、情景交融，大家风范尽显。#微博新知博主#