最有悟性的三个星座

双子座
双子真的是太聪明太聪明的星座了，其实是记性好的人不好，但是记性好还反应快，最关键还熟知各种套路的，双子绝对的独一份。
双子其实一个算是很有天赋，很有悟性的人，一点就通，还会举一反三，只要能够多一点点的努力 ，就能事半功倍。

射手座
射手其实是很有人生大智慧的星座，虽然每个人有每个人的活法，而这些并没有正确错误之分，但是不能不否认，射手是心态最好，最会体味享受生活的星座。
射手其实是非常聪明的，人生观上，他们不太严苛，对自己，对身边人都比较宽容 ，所以并没有表现出太有能力的样子 ，其实射手只是缺少一点冲劲，或者说，一个让他们奋斗的理由。

金牛座
金牛其实是很聪明的，最关键的是，这个看起来很强的星座，其实是有敏感脆弱部分的，而理智的他们也喜欢更深刻的去看点和考虑自己的这些感受。
所以金牛虽然也会有情绪，但是很少干情绪化的事情，属于能够沟通的那种人。
土象星座大都擅长反思，加上多虑深刻，想法确实是客观犀利。

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说好不哭的天蝎座

“ 为什么没有和你，
好好说一句我爱你，
这份感情就消失匿迹了。”

难以驯服的天蝎
喜欢你的时候就是
一只卑微蜷缩的猫

偶尔的张牙舞爪只是
那时候确定自己无论
怎么闹你都会一直在

可后来的乖
是被你的沉默
和消失弄怕了

为了不让你走
不让最初害怕的场景
一而再重现

他们也突然想通了
和你在一起的时候
还是不要表现出自己
任何不开心的情绪了吧

于是他们就这样默默
和自己做了一个约定

多难过也不能因为
忍不住夺眶的泪而浪费了
与你美好相处的每一个时刻

而最怕便是天蝎
往往能够说到做到

说好不哭的天蝎
是小心翼翼珍藏你们
每一次相处的天蝎

是想给你依靠
多过于依赖你的天蝎

忍着不哭的天蝎
是不想被人看穿
脆弱的天蝎

也是不想把负面情绪
带给你的天蝎

即便在难过的时候
他们还是会与你有说有笑
朝着你奔去的时候
眼底尽是笑意

也会一边与你打闹
一边吐槽
你傻里傻气的举动

他们并非全然忘了
前一天还生着闷气
发誓再也不要理你

只是和你在一起时
你的一句话一个笑容
就彻底稀释了
他们心底的悲伤

所以有时候他们在想
如果你能一直
陪在自己身边就好了

那些没来由丧失的安全感
那些不安分的敏感的小情绪
或许就不会那么快找上自己

可最后一次他们告诉自己
不要哭却还是哭了的时候
是意识到你不会再出现
在自己身边的时候

而这次或许和以往不一样
说出去的话
再也得不到回应

那根联结彼此的线
从若隐若现再到消失不见

天蝎是比任何人
都能感受更深的
他们太不擅长自我欺骗了

所以当这种意识更强烈
也更清醒的时候
眼泪也终于忍不住
放肆在黑夜里

这时候的天蝎
还是想独自逞强过去

那些在别人眼中
所有奇奇怪怪的举动
都是天蝎为了让自己
看起来更自然一点

掩饰自己的失落和不甘
却往往导致相反的作用

天蝎是一个在感情里
非常口是心非的星座

他们总是会告诉你
别对自己给予的爱
有太多的负担

可他们真希望
哪怕微不足道的关心
也可以看到你给出的回应

那些天蝎没有
好好说给你听的喜欢
最终都会成为
他们心中过不去的坎

天蝎最终哭了的时候
可能也是在想

为什么没有和你
好好说一句
我爱你
这份感情就消失匿迹了

可和你在一起时的天蝎
坚持不让眼泪掉出来
也是他们在以这样的方式
挽留摇摆不定的你

在喜欢一个人时
做力所能及的事
也会经常
为了你全力以赴

永恒在对方青春里的天蝎
其实你也同样定格在
他们忘不掉的画面里

希望那个说好不哭的天蝎
也能真正释怀
带着当初的美好寻找
那个说好不让你哭的人

终有一天能够遇到
像你守护他一样
认真地维持着与你
之间的感情的那个人

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原本未必存在的名字：偶记钢琴家的“超快速断奏”

文：张可驹

超快速断奏，未必是一个“学名”，有人以此归纳某些大钢琴家的技艺。其实大师本人未必会想到这个名字，因为不是特别的“断”，而是除了连线与相当快的段落，乐句中的音符自然是颗粒分明地分开。找了一些音频来举例，且听且看，可移步公众号“品古典音乐之乐”：https://t.cn/A6odp90o

不是连奏就是断奏吗？有意强化的“断”，同整体性地刻画一种清晰作为基础的“断”，都是“连”的反面，只是前者直接对应，后者关系微妙。说到这微妙的关系，也真真切切是超技大师的衡量标准，一个极高的标准。

国内一位杰出的钢琴家，还特别擅长技巧性的音乐，就直接跟我说：索科洛夫16分音符以下全部弹成断奏，这个是真做不到（不光是说他自己）。其实，熟悉昔日俄派名家的人，应该不会反对，索科洛夫的技巧摆在过去，并不像现在这么突出，当然也不会真的失色。

或许，音乐表现的力量更为丰富，也是黄金年代的顶级大师更集中于追求的，是在高度清晰的基础上，既有每一音符的独立和分量，又不特意显出“断”来，非断非连。不是传统法派的那种非断奏亦非连奏。不过这就是另一个话题了。

昨日想到这些，并不是因为听了上面音频中的某位大师，而是入手Melo新谱中的那套奥博林，听他频频狂飙性地展现超快速断奏的技巧，有感而发。

从二战后到世纪之交，如果说奥博林、吉列尔斯这些人，是以超快速断奏与理想的非断非连为基础；索科洛夫是当代超快速断奏的代表；倘若选择一个在超快速断奏、非断非连与大幅运用踏板搞混声之间，从容选择而不拘一格的人，我首先想到的是波利尼。当然，这是指高峰状态的波利尼。

波利尼的手指技巧非常强大，却并不是很追求弹出断得分明的效果，而是更多走在非断非连与较为“现代化”的踏板之间。他是真正的明明能做到，却对超快速断奏有意回避的人。

只是在一些极限的情况下，波利尼会展现那种弹法，如“彼得鲁什卡”，但那是作品本身的声部与节奏决定的——他要理想地将其表现清楚，就必须那么做。而在肖邦的Etude中，这种情况也会出现，毕竟那些作品对于技巧的提炼也是绝对化的。

有时，譬如90年代的某些录音中，波利尼会比较直白地通过踏板来加增声音的交响化，几乎让我感到，这有些辜负他精湛的手指技巧。当然在另一些情况下，譬如他与阿巴多合作的舒曼协奏曲中，钢琴家也会将快速断奏与非断非连做出当代楷模性的展现。

可终归，同样的完成度，在如何组织技巧工具，以最终形成音乐表现的结果方面，波利尼和吉列尔斯、奥博林等人的差别还是很大。当代另一个在技巧控制方面极为精湛，连断清晰与表现力的成就极高的楷模，是波格莱里奇。但因为他是个独立的世界，漫笔至此，无法再做展开，就此结束。