是日交收喫茶rock系列其中一張，60年代後半至70代前半是音樂喫茶熱潮的高峰期，那時候的音響設備和黑膠唱片並不是普通人負擔得起，從而滋生了在咖啡店聽音樂的文化，當中又有分爵士喫茶和搖滾喫茶兩種店，反映了當時民謠和搖滾等新派音樂受到年輕人追捧，以前看過一篇森田童子的文章講她經常在這些店流連。隨着時代進步，聽音樂變得容易和簡單，同時也失去了專注的儀式感，如今這些音樂喫茶店已日漸息微，能夠遺留下來的大多只有長者街坊消磨時光的老店，雖然近年發現新開了一些懷舊主題喫茶店，但有沒有放配對的音樂就不知道，反而爵士喫茶店一直存在至今，因為原版的5-60年代甚至更遠久的原版爵士唱片難尋，對音響方面也更為講究，尤其是執着於古董高規格音響的資深樂迷，收過一本書就是專門介紹這些店，唯一去過京都的Blue Note (好像已結業），當晚全場顧客就只有我和兩個阿伯，看他倆密密聊音樂經就很寫意。說回這張東芝EMI編，第一首傳來Happy End由細野晴臣主唱的“風をあつめて”已親切感滿載，其他收錄的熟悉陣容還包括加藤和彥、久保田麻琴、柳田ヒロ、休みの国、遠藤賢司、吐痙唾舐汰伽藍沙箱、金延幸子，最適合下午嘆着咖啡放這張做BGM，雖然CD的音色實在太乾淨，老歌是必須黑膠的炒豆聲才有feel。

#喫茶rock##喫茶口ック#

问我为啥起的这么早，那就是狠狠磕到一些paul驹。我从小就喜欢听beyond的歌，喜欢光辉岁月里的一句歌词：「年月把擁有變做失去、疲倦的雙眼帶著希望。今天只有殘留的軀殼、迎接光輝歲月、風雨中抱緊自由」
我觉得这是很勇敢也很温柔的人才可以写出来的。
可是命运无常。
我并非专业乐迷，对于他们之间的往事，了解也只是略略。可是像我这样的普通人，也可以把自己期盼的爱在茫茫人海中最亮眼的地方找寻到。我最近迷上任何吉他和任何摇滚。还有任何抱着吉他唱歌的男孩。只是偶然，我发现他们，在群星闪耀时，没有亮眼的惊人，但青涩、外放、张狂的阿paul，和总是露出温润微笑的家驹，都装进我眼里。
我也不是什么好人，但是写东西除了满足自己的那部分欲望，我还是向往可以写出那种、可以抚慰慰籍的精神。这种治愈我在家驹写的歌里同样平等的看到过。对唔住，我写的却是“给予你世间最纯白鲜花，致在春天离开我的你。”
其实本来只是被诱发了思绪，可是提笔落下的还是两位原型的故事。我原本也只是道听途说，也许经过我的二次加工也已不再是原型了。但好在这个世界现在也给予我们一些同样平等的自由——只要不犯法，不影响到他人，你爱干什么就干什么。
然而越写越明白和窥探到从前我只是听歌，便能得知家驹的那种才华和魅力。如今通过老照片、老视频对上人和人的脸，迟钝如我
，大概可以明白他忧郁的气质，以及那双闪动着灵气和希望的眼睛。这样的人写出那样的歌，一点也不奇怪。
阿paul就不谈了，介于我现在万分喜欢他现在这个年纪的模样，我也去爱屋及乌喜欢他的年少时期。不需要太多言语。只是想感叹一句：年轻的阿paul也太帅气了吧！
当然现在某些人的心是依旧年轻的。这也是为什么他会吸引我的原因。
还需要细细加工打磨，大概写完了也不敢把全文放上来，但我想把写好的一些片段放上来，也以作为我这篇突然（发疯）感想的结尾：
“他不是因为迷路了进入沙漠走不出来，而是试图把自己永远锁在沙漠里。有人说，沙漠是没有回忆的地方。黄贯中今晚做了个梦。梦见自己第一次见到黄家驹的时候。他第一次遇见这样的人，忍不住去依赖黄家驹审视自己，绝望的发现，那一腔所谓天才的傲气在这个人面前简直不值一提。然而对方用那双形状浑圆的烂漫眼睛盯着他，他的心奇妙的被人看穿了，黄家驹一字一句，嗓音轻轻掷地：“我手把手教你好吗？不仅满整这一个月，未来也继续。”
这就是为何他总是梦见他么？他多么害怕走进沙漠里，一辈子在其中穿行，风沙滚滚，让人无法来得及去思念另一个人。
多么害怕，他把他忘记了。”

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