#甜奶cp[超话]# 有关《生活》的一点碎碎念
最近重校《生活》时,因为许久没翻阅这本书,即使对情节结局都一清二楚,但许多细节已经记不得,所以读来仍感到像是在阅读别人的作品,也因此得以换一个角度和身份重新去感受这个故事。读完之后的感想说来像是在自卖自夸,但我真心觉得能想出并写成这个故事的从前的我,很棒。
在这里也想试着跟大家分享一些,在本次重读中,我对里面然然这个角色塑造的一些想法,以及和他有关的比较触动我的文章片段。片段看图就可以了,想法的部分是下面一长串碎碎念的文字,觉得不感兴趣或者觉得啰嗦的可以不看hhh。
然后请允许我再提一嘴,《生活》二刷预售仍在进行中,详情可戳https://t.cn/A6Sr6mnr
· —— 以下是碎碎念的部分 —— ·
我真的很喜欢《生活》里塑造的然然,野性十足,有点不讲道理,喜欢耍流氓,乍看冲动莽撞,但心里又拎得很清。他做人做事都有自己的一套方法和原则。他浑身是刺,难以相处,因为他经历过阴暗,知道要够凶够狠够果断才能保护自己,进而保护重要的人;他内心坚定,愿意聆听,愿意理解,愿意维护身边人的自尊,因为他清楚每个人都有自己的不堪,每个人都在竭尽全力地活着,他知道站在光明中无处隐身的人都希望自己能有一副好皮囊,能有一身亮丽的外表,能被身边的人看得起。
活着不容易,尤其对他和女人这样在见不得光的人来说,活着更不容易。如果说遇见女人就像在暗无天日的货车尾箱里,忽然有一簇昏黄的灯光透进门缝照在了他的眼睛上,那么遇到昀对他来说就像是一直阴霾的小巷终于迎来灿烂的阳光。他怎么可能不喜欢。
最近重校《生活》时,因为许久没翻阅这本书,即使对情节结局都一清二楚,但许多细节已经记不得,所以读来仍感到像是在阅读别人的作品,也因此得以换一个角度和身份重新去感受这个故事。读完之后的感想说来像是在自卖自夸,但我真心觉得能想出并写成这个故事的从前的我,很棒。
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活着不容易,尤其对他和女人这样在见不得光的人来说,活着更不容易。如果说遇见女人就像在暗无天日的货车尾箱里,忽然有一簇昏黄的灯光透进门缝照在了他的眼睛上,那么遇到昀对他来说就像是一直阴霾的小巷终于迎来灿烂的阳光。他怎么可能不喜欢。
《六闲绘话》人物之一
(1)毛国伦:探梅图
画心尺寸::95×44厘米 形制:纸本卷轴
创作时间:辛巳·2001年
款识:探梅图 辛巳年冬日 毛国伦于沪上西郊
用印:毛氏(朱文)、国伦之印(白文)、餐霞屋(朱文)
藏印:
入藏时间:2006年12月26日
装裱时间:原裱 拍照时间:2019年3月20日
作者:毛国伦:1944年11月生于上海,祖籍浙江奉化。师从程十发、樊少云。曾任上海中国画院研究室主任。
传统人物画延续至晚清,日趋没落,多被世人诟病。徐悲鸿引西画改造国画,于此处用心颇多。然,正视传统国画之问题所在,为徐氏之长;强行改造国画,以国画之器用,践行西画之理念,为徐氏之不足。
如小学美术课本之国画肖像(上世纪八十年代初我们所用),即为典型之徐氏风格。一言以蔽之:以毛笔及国画颜料作水彩画表达,不伦不类。此可视为第一代中西结合之尝试。其探索意义远大于创作本身。
范某可视为第二代代表。有汲取西画之造型优势,强化传统水墨之洇染效果,颇见融合之效。然其传统笔法稍弱,线条多呈现单薄、尖刻之象。
中国美院吴山明可视为第三代。吴在速写与国画笔墨线条间找到融合中西之交叉点。其造型取意于西画速写,即使不懂国画之西方人士亦可借此理解其作品。其以典型之国画水墨线条作速写式表达,借助水墨洇晕效果,丰富素描的线条语汇。即使仅从纯传统国画角度解读其作品,亦可感知其笔墨之高妙。
速写为西画中最具写意特征之传统表现形式,吴山明由此切入,调和中西,进而实现深度融合。他有将当代人物画推进至一崭新的高度。只是其画风于技法要求颇高,驾驭难度较大,因而得意之作占比稍低。吴融合中西绘画之意义深刻,成就巨大,今日仍多被浅读。
毛国伦此作介于上述一二代之间,更近于二代风貌。一九四九年之后,国画家多有于徐氏基础之上,尝试完善人物画创作,渐成一代半之风貌。或取法民间绘事,以完善丰富徐氏之面貌。此类风格于长安画派有见,于岭南画派亦有见,更于年少时所翻阅之连环画中常见。此半代之中,稍有例外者,程十发也。着意彰显之处在文人意趣,在装饰意味,在水墨晕洇效果。毛国伦常见之风貌较多程十发之痕迹,此作更趋中和,面貌更近于传统,汲取西画处多融合于深层。
曾有朋友言:配景梅花笔力偏弱。此为实话,其勾画梅花枝干之际,笔中水分偏多,因此稍嫌乏力。(2019-2-27)
(1)毛国伦:探梅图
画心尺寸::95×44厘米 形制:纸本卷轴
创作时间:辛巳·2001年
款识:探梅图 辛巳年冬日 毛国伦于沪上西郊
用印:毛氏(朱文)、国伦之印(白文)、餐霞屋(朱文)
藏印:
入藏时间:2006年12月26日
装裱时间:原裱 拍照时间:2019年3月20日
作者:毛国伦:1944年11月生于上海,祖籍浙江奉化。师从程十发、樊少云。曾任上海中国画院研究室主任。
传统人物画延续至晚清,日趋没落,多被世人诟病。徐悲鸿引西画改造国画,于此处用心颇多。然,正视传统国画之问题所在,为徐氏之长;强行改造国画,以国画之器用,践行西画之理念,为徐氏之不足。
如小学美术课本之国画肖像(上世纪八十年代初我们所用),即为典型之徐氏风格。一言以蔽之:以毛笔及国画颜料作水彩画表达,不伦不类。此可视为第一代中西结合之尝试。其探索意义远大于创作本身。
范某可视为第二代代表。有汲取西画之造型优势,强化传统水墨之洇染效果,颇见融合之效。然其传统笔法稍弱,线条多呈现单薄、尖刻之象。
中国美院吴山明可视为第三代。吴在速写与国画笔墨线条间找到融合中西之交叉点。其造型取意于西画速写,即使不懂国画之西方人士亦可借此理解其作品。其以典型之国画水墨线条作速写式表达,借助水墨洇晕效果,丰富素描的线条语汇。即使仅从纯传统国画角度解读其作品,亦可感知其笔墨之高妙。
速写为西画中最具写意特征之传统表现形式,吴山明由此切入,调和中西,进而实现深度融合。他有将当代人物画推进至一崭新的高度。只是其画风于技法要求颇高,驾驭难度较大,因而得意之作占比稍低。吴融合中西绘画之意义深刻,成就巨大,今日仍多被浅读。
毛国伦此作介于上述一二代之间,更近于二代风貌。一九四九年之后,国画家多有于徐氏基础之上,尝试完善人物画创作,渐成一代半之风貌。或取法民间绘事,以完善丰富徐氏之面貌。此类风格于长安画派有见,于岭南画派亦有见,更于年少时所翻阅之连环画中常见。此半代之中,稍有例外者,程十发也。着意彰显之处在文人意趣,在装饰意味,在水墨晕洇效果。毛国伦常见之风貌较多程十发之痕迹,此作更趋中和,面貌更近于传统,汲取西画处多融合于深层。
曾有朋友言:配景梅花笔力偏弱。此为实话,其勾画梅花枝干之际,笔中水分偏多,因此稍嫌乏力。(2019-2-27)
#文理分享汇#
当闲暇之余,你可会停下脚步,翻阅书籍,净化心灵[可爱][可爱][可爱]?#书籍分享# 当网络充斥着我们的生活时,也许慢下脚步,打开一本书,你会收获到意想不到的惊喜[哇][哇][哇]。在用脚丈量不到的地方,书可以到达,到达那个心的彼岸今日便分享一些值得阅读的好书吧[送花花][送花花][送花花]。
1.《这世界很好,但你也不差》:如果你也跟我一样,“总是觉得自己不够好”、表面积极乐观,骨子里悲观彻底,光是让自己不自卑就已经花光所有力气。书里的某页,一定也在等着治愈你。
2.人民日报推荐过的季羡林先生的作品:《时间从来不语 却回答了所有问题》。岁月从来不言 却见证了所有真心生活就是这样 顺境时一往无前 坎坷时柳暗花明末来不足惧 过往不须泣 只有时间才最懂人心时光宝贵 切勿浪费
3.易烊千玺在电台节目中落泪推荐:《人间告白》。每一个热爱生活的人,在他们的内心深处也必然住着一个诗人和艺术家,因为他们愿意去选择发现生活的与众不同,彩虹一定会有的,但不是上苍的赏赐,而是我们自己争取回来的。
(文案:喻鑫)(图片:小红书)
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(文案:喻鑫)(图片:小红书)
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