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每次坐车都会选择靠窗的位置 带上耳机 播放一首自己喜欢的歌 并不是这样会显得多文艺 而是这样会让自己更有安全感 去想念心里想的人

我时常在想 如果车窗会说话一定记录了很多人的故事 可谁又能一如既往不改初见时的模样 有些东西不是原路返回就能找回来的 或许我们都有无法言说的遗憾 它藏在眼睛里 留在岁月里 最后消失在人海里

不是所有人都可以和过去和解 生活在春天里的人 是不会真正理解 那些在阴冷潮湿的冬天里破碎的心灵 每个人都在寻找走丢了的自己 前半生慌慌张张 后半生跌跌撞撞 也许只有自己清楚自己与从前早已判若两人

后来我发现 太浓烈的东西总是不能很长久 所以 该变的不该变得都在变

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#国庆档影评大赛##国庆看电影# 由甄子丹主演的《搜救》空降国庆档，不出意外的是，影片公映之后引发了诸多的讨论，其主要话题点聚集于——孩子该不该救！父亲该不该帮！

先说孩子，叫乐乐，妥妥的熊孩子，和父亲生气闹别扭，就一个人走丢了。要知道，走失之地，不是寻常公园，也不是各种生活场景，而是荒无人烟的雪山野地。

再说父亲，叫阿德，孩子失踪之后，焦急的各种寻找，情绪肯定不稳定，与派出所的民警和救援队的队员们都有过摩擦，后来还有一名老民警在搜救途中牺牲。

由此，有关电影《搜救》剧情的讨论焦点就在于，这对父子究竟值不值得救、值不值得帮。

其实，在笑笑生看来，“要不要救”本身就是一个伪命题，就像几天前网络议论热烈的“高铁要不要卖卫生巾”一样，很多问题，根本没有必要去争论，因为答案只有一个——要！是必须的要。

任何时候，我们都应该对于需要帮助的人伸出援手，这是身为人类的良知所在，也是一个社会的正能量表现。救人，特别是很多时候，都是危急时刻、千钧一发的施救，是根本没有时间过多考虑，甚至更没有时间去研究调查被救者的身份成分与道德品质。所以，救人，该救，没得商量。

但是，为什么《搜救》引发了这么多的争议呢？是因为，为了救一名儿童，付出了太多的代价。特别是一场雪崩下来，那么多人受伤，备受尊敬的白所长也因此遇难……而身为父亲的阿德，在医院挣扎起来后，看到受伤的大家，那漠然的眼神，与他当初下跪求大家继续搜救的场景判若两人。特别是，当白所长的儿子大声质问斥责他之后，他还挥拳相向……这一切，都加深了观众对被救助者们的厌恶感。

但若因为这些剧情，来展开“该不该救”的讨论，或许是背离了影片主创们的初衷。其实《搜救》这部影片，所呈现的不仅仅是对于失踪儿童乐乐的救助，也同样在呈现阿德的自我拯救，要不然，也不会给到他的个人生活那么多的画面与场景。

影片的剧情，看似是寻找孩子的事故呈现，其实让我们更扎心的是一个有问题的家庭，在最极致的状态之下被撕裂后的真相：任性的儿子，偏执的父亲，如果不是遭遇“失踪”，或许会继续在磕磕绊绊中前行。但若不是这一次事故，无论他们，还是我们，都不会反思，究竟引发这些事件的诱因到底是什么，只是，影片中的代价，太惨烈了。

总的来说，我们常言“开卷有益”，看过《搜救》之后，若我们也有一些对于自我对于家庭的反思，也就不负这一张电影票了。#影迷嘉年华##电影搜救体现真实人性#

每次坐车都会选择靠窗的位置 带上耳机 播放一首自己喜欢的歌 并不是这样会显得多文艺 而是这样会让自己更有安全感 去想念心里想的人

我时常在想 如果车窗会说话一定记录了很多人的故事 可谁又能一如既往不改初见时的模样 有些东西不是原路返回就能找回来的 或许我们都有无法言说的遗憾 它藏在眼睛里 留在岁月里 最后消失在人海里

不是所有人都可以和过去和解 生活在春天里的人 是不会真正理解 那些在阴冷潮湿的冬天里破碎的心灵 每个人都在寻找走丢了的自己 前半生慌慌张张 后半生跌跌撞撞 也许只有自己清楚自己与从前早已判若两人

后来我发现 太浓烈的东西总是不能很长久 所以 该变的不该变得都在变