1987年，大英博物馆内，邱锦仙毫不迟疑地把开水泼在了一幅古画上，韦伯教授惊呼：“NO！”，可接下来的一幕让他惊呆了。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。
可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。
其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。
所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。
于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。
2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。
看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。
就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。
她相信，祖国总有强大到，能接这些国宝回家的一天，她期待着那一天，将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。
可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。
其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。
所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。
于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。
2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。
看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。
就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。
她相信，祖国总有强大到，能接这些国宝回家的一天，她期待着那一天，将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
热门区只需看一眼，看三眼的必是城市背面不属于打卡的风景，那里总是城市最美的角落。无人、景滿，自在如风。萨尔茨堡的大众餐食或者说奥地利风味，与巴伐利亚州的本地特色基本相同，粗犷量大，不拘小节。而上星榜的餐馆，不订座一般吃不到饭。我们很运气，只等了小片刻就有桌子了。奥地利人和善诙谐，一个大有好心情的民族。
稍微整理一下歌名意思和背后故事 根据顺序
猜测这次3rd EP的概念 单纯个人想法✍️
①楽園
歌曲本身讲述了一群朋友 抱着美好的祈愿朝着自己的未来奔去 但是大家都没有忘记这片乐园 结尾歌词也提示我要去哪里呢？（开端）
②SPACE TRIP
space本身就是stsm一直以来的概念 同时space trip也是一个绘本的名字且有专辑 讲的是少年探索宇宙的故事 （开端）
③エニグマ•ゲーム
エニグマ是暗号机 也有谜语的意思 也就是解密游戏 且注意这里是第二次世界大战使用的（契机）
④風花
日语里的风花是晴天飘雪 风花雪月是指人看到的美好景象（中间过度）
⑤蝿の王
是一本讨论人性的小说 在战争中 一群坐着飞机的孩子们被困在岛上 从团结和睦到自相残杀的故事（也有注解提到是幻想中的第三次世界大战 所以和第三首是有关联的）（高潮）
⑥mirrors
镜子 （结局）
首先第一首乐园 故事的开端 一个少年开启了自己的旅途。这里自然而然可以连接上第二首trip 旅行开始了少年去探索一个未知的世界。紧接着第三首谜语游戏 少年遇见了一个需要自己去解开的谜团 我理解成对人生（人性）的思考。第四首 风花 风花雪月 在悲剧发生前的美好（到这里为止还是纯白的少年）。第五首 故事进入高潮部分 少年陷入了困境 和他人（也可能是自己）产生了冲突 自己也变成了恶的那一方（变成暗黑少年） 如果按照小说原著的解释就是善与恶的对抗。第六首最后一首 结局 堕落到深渊的少年发现 原来镜子里的人是自己 恶本是善 善本是恶 少年感受到了人性的丑恶 感受到了自己的不堪 如果这是个循环 像乐园歌词里提到的 只要还记得这里是乐园就好 堕落的少年是否回去了那个乐园 感觉可以自由想象。
其次这个图本身也很有意思 也算是迎合了专辑名字阴/阳 纯白的少年望着唯一透进光亮的窗户 暗黑的少年像是在思考着什么 如果按照我的想法来解释 少年即使回去了 也只是外表的善 影藏着背面的还是那份恶。也不排除这是个平行世界 善的少年还在善的世界里朝着光明 恶的少年还被困在恶的深渊。当然如果想的狗血一点 也可以理解成 暗黑的少年从纯白少年那里得到了救赎 相互守护 他还渴望光亮 渴望那个曾经的乐园。
最后我在想这次是不是上帝视角 如果是上帝视角 少年只是看到了这一切产生感悟 如果是第一视角 这就是少年经历过的事情 虽然stsm基本上都是上帝视角就是了www
一顿分析猛如虎我的结论：快给我听歌 快点把MV发出来看看！！！！！！！
猜测这次3rd EP的概念 单纯个人想法✍️
①楽園
歌曲本身讲述了一群朋友 抱着美好的祈愿朝着自己的未来奔去 但是大家都没有忘记这片乐园 结尾歌词也提示我要去哪里呢？（开端）
②SPACE TRIP
space本身就是stsm一直以来的概念 同时space trip也是一个绘本的名字且有专辑 讲的是少年探索宇宙的故事 （开端）
③エニグマ•ゲーム
エニグマ是暗号机 也有谜语的意思 也就是解密游戏 且注意这里是第二次世界大战使用的（契机）
④風花
日语里的风花是晴天飘雪 风花雪月是指人看到的美好景象（中间过度）
⑤蝿の王
是一本讨论人性的小说 在战争中 一群坐着飞机的孩子们被困在岛上 从团结和睦到自相残杀的故事（也有注解提到是幻想中的第三次世界大战 所以和第三首是有关联的）（高潮）
⑥mirrors
镜子 （结局）
首先第一首乐园 故事的开端 一个少年开启了自己的旅途。这里自然而然可以连接上第二首trip 旅行开始了少年去探索一个未知的世界。紧接着第三首谜语游戏 少年遇见了一个需要自己去解开的谜团 我理解成对人生（人性）的思考。第四首 风花 风花雪月 在悲剧发生前的美好（到这里为止还是纯白的少年）。第五首 故事进入高潮部分 少年陷入了困境 和他人（也可能是自己）产生了冲突 自己也变成了恶的那一方（变成暗黑少年） 如果按照小说原著的解释就是善与恶的对抗。第六首最后一首 结局 堕落到深渊的少年发现 原来镜子里的人是自己 恶本是善 善本是恶 少年感受到了人性的丑恶 感受到了自己的不堪 如果这是个循环 像乐园歌词里提到的 只要还记得这里是乐园就好 堕落的少年是否回去了那个乐园 感觉可以自由想象。
其次这个图本身也很有意思 也算是迎合了专辑名字阴/阳 纯白的少年望着唯一透进光亮的窗户 暗黑的少年像是在思考着什么 如果按照我的想法来解释 少年即使回去了 也只是外表的善 影藏着背面的还是那份恶。也不排除这是个平行世界 善的少年还在善的世界里朝着光明 恶的少年还被困在恶的深渊。当然如果想的狗血一点 也可以理解成 暗黑的少年从纯白少年那里得到了救赎 相互守护 他还渴望光亮 渴望那个曾经的乐园。
最后我在想这次是不是上帝视角 如果是上帝视角 少年只是看到了这一切产生感悟 如果是第一视角 这就是少年经历过的事情 虽然stsm基本上都是上帝视角就是了www
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