這是我人生中第一次買東西送給陌生人
昨天採購到一半，到了沖泡區的時候，碰到了一對爺孫
爺爺拿著拐杖看起來行走不太方便，孫子(看起來是小學)則是精力旺盛一直亂跑
因為這畫面幾乎與我小時候一模一樣，所以潛意識下特別多看了一下，
這時候弟弟拿了一包沖泡巧克力，跑到爺爺旁邊說：我看同學早上都會在學校喝這個，我也要！
到這邊都很平常，直到他爺爺開口：放回去！家裡沒閒錢買這個，真的想喝就去跟同學要就好
我看到弟弟本來還想說點什麼，卻被他爺爺補一句：你媽媽辛苦幫人家打掃的錢不是這樣給你浪費的！
弟弟聽完低頭沈默了，接著默默的把手上的東西放回去
那一瞬間，我看到弟弟的眼中有淚水在打轉，臉上是滿滿的委屈
其實這整段大概也就30秒的時間而已，但對於在旁邊不小心目睹一切的我來說，之後的時間卻好像變慢了
僅僅兩句話的資訊量，也足已讓我能想像這個孩子的家庭環境與處境
這對從小不愁吃穿的我來說是一個莫大的衝擊
當爺爺帶著弟弟離開的時候，弟弟顯然已經失去了活力，看起來垂頭喪氣的
看著他們離去的背影
我站在原地思考了大概三分鐘
回想著我小時候的生活，想像著如果我連一包沖泡巧克力都買不起，想喝還要跟同學要？
我的情緒突然變得很激動，就算只是想像，我都無法接受這麼傷自尊的事情
在衝動之下，我不理智的拿了兩包扔進推車然後去追那對爺孫
一路上我瘋狂思考著，該怎麼給？用什麼說法？才會聽起來比較合理看起來又不怪？
本來一度想放棄的（我真的沒做過這種事情）
但當我看到他們結帳，弟弟只拿了兩條吐司，一罐果醬的時候
我真的被破防了(擅自用剛剛的資訊自己腦補)
發誓一定要把手上這包送出去，但結帳後我跟在爺孫後面許久，仍然還是想不到該怎麼開這個口
總不能上去就說：我聽到了！你們家很窮，來！這個送你喝這樣吧？
後來臨機一動，我上前攔下爺爺
説自己在做問卷調查，想要訪問隔代教養的相關問題，然後接受訪問就會送這包(拿出商品示意)
爺爺疑惑的看了一下我，接著又轉頭看弟弟，想了一下，才接受了我的訪問
接著我就隨便亂問一通草草結束，然後把那包遞給弟弟
弟弟看著我笑了，說了聲：謝謝姊姊！
或許是他的笑容太過燦爛與真心了
不知道爲什麼我當下差點哭出來（很想抱抱他，但又怕被當怪人）
其實是我才應該要跟弟弟說謝謝
謝謝他讓我意識到自己的不知足
以及讓我知道人生的美好其實可以很簡單

#那個燦爛的笑容我會記得一輩子
#正能量傳遞
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以上文章轉自臉書大潤發好物分享社團

#无条件相信鸟鸟##呼兰总冠军##脱口秀大会#
昨天在朋友家，一边吃火锅一边看《脱口秀大会5》的决赛，鸟鸟“傻悲”在火锅前我已经看过了，不介意再看一遍；看到一半刷出了呼兰是大王的热搜，但和看电视剧不一样，剧透似乎并不影响观看的兴致。

只是看的时候会有一种很直观的感受，就是现在大家快乐的瞬间越来越少了。“快乐五分钟”这场命题作文，那么多人选择了去讲高考、讲自己的高中，这其中固然有像庞博想要call back“18岁想去上海的自己”的巧思，但也让人不由地思考：是否意味着，在成年之后，真正纯粹的快乐变得很难得了？

我想越来越难快乐是这几年来的一个具有体感的感受。比如我今天坐地铁，站我后面的两个小姑娘在那聊生活费：这个月如果外卖吃多了就不能买衣服了，因为房租已经占据工资的大头了；换乘之后两个姐姐在聊，一个姐姐家孩子初二了，明年就要中考了，她说，明年应该会好一些吧。

第一季#脱口秀大会[超话]# 在2017年诞生。让我们回忆一下那是一个什么样的环境。那一年除了脱口秀，说唱也通过一档综艺节目从小众文化走到了台前。第一季大王是庞博，那时候他还是接触开放麦不久的新人，一举夺魁的经历确实让这个行当充满了朝气和希望。

而如今，33岁的呼兰夺冠，让人多少有点老骥伏枥的感慨。江山代代有新人，但老人们也没有放弃。还有一些人，比如孟川、比如江梓浩，说脱口秀很久了，但是对这个舞台来说，好像今年才突然有光芒放出来，让大家觉得，原来他这么棒？之前不知道啊！

我觉得孟川和江梓浩在今年的亮眼，除了他们能力的积累和提升，还有一点在于，他们抓住了时代的情绪和脉搏。2022年不是到处是风口、综艺总冠轻松过亿的2017年了，所以孟川说的喊父亲考研、买凶宅、在家族企业上班，笑过之后有了一些苦涩的余味；江梓浩说的青年人的冲动与迷茫，也有了现实的对照。至于呼兰和程璐对于工作的吐槽，更让人不免有很多更深的联想。他们的牢骚，相信很多人有共鸣，但是这些话在工作都不好找的时代是不会轻易被普通人讲出来的。因而站在台上的人，他们的段子不仅是段子，也是现实的注解和嘴替。

作为一个文字工作者，我是很佩服呼兰和庞博这样的创作者的。因为我非常清楚，保持这样的生产能力，是多么不容易。我今天数了数，2017年这一年时候我大概写了6篇GQ的大封面，4篇T的封面，还有无数其他的人物稿，同时自己还写着公众号。五年过去，我的生产能力断崖式下跌，公众号两年没写，而呼兰终于当上了大王，让人敬佩，也让人惭愧。

而且，生活归根结底需要一些欢笑，哪怕只有5分钟。

1987年，大英博物馆内，邱锦仙毫不迟疑地把开水泼在了一幅古画上，韦伯教授惊呼：“NO！”，可接下来的一幕让他惊呆了。
 
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
 
这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。
 
她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。
 
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。
 
可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
 
这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。
 
其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。
 
中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。
 
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。
 
中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。
 
所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。
 
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。
 
因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。
 
“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。
 
补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。
 
邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。
 
于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。
 
这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。
 
因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。
 
2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。
 
顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。
 
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。
 
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。
 
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
 
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。
 
看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。
 
大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。
 
就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
 
不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。
 
她相信，祖国总有强大到，能接这些国宝回家的一天，她期待着那一天，将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。