一组人物的情节

在经典情节模式之外的其他情节模式中，就影片数量而言，大多数应归纳在“一组人物的情节”模式里。这种模式的特征是几个声音、意识和世界观的互动。其中没有一个起统一的作用，或是比其他的具有更高的权威。在故事继续期间，这一组人物共处同一个时间和地点。
因此，这不应与西部片或战争片混淆起来。在这两种类型的电影里，一位领导者带领他的手下进行一次远征。这些影片包括性格不同的许多人物，并可能出现内部分歧。但一般来说，身负使命的男人们总听从一名首领，可以当作单一的“主人公”来处理，除非他们分散开来。
电影人倾向于使用一组人物的情节去呈现一个社会整体多方面的复杂性质。这是在表现社会横断面肖像时运用较多的一种情节模式。
我们选择了两个例子：
● 《水中刀》（1962）：这是三个人的故事，时间不超过24小时，并且大多发生在一艘小帆船上。电影的视角从一个人物转到另一个人物。
● 《安东尼娅家族》（1995）：这是在40多年时间里，母亲安东尼娅和她女儿及外孙女生活在一个小村庄里的故事。尽管影片从母亲安东尼娅开始，并且由她在整个电影中承上启下，并主持10—20人的一大家成员，但有许多场景她不在。她的女儿和孙女各有自己的故事。
2.1.2.1.1 《水中刀》（Knife in the Water, 1962）

导演：罗曼·波兰斯基（Roman Polanski, 1933— ）
国家：波兰
波兰语片名：Nóz w wodzie

剧情
在显示电影演职员片头字幕时，我们看到一个男人和一个女人坐在一辆汽车里。他们不说话，只用眼睛盯着公路。不久，丈夫（里昂·尼梅兹科饰）不满妻子（乔兰塔·乌梅卡饰）的驾驶，甚至去夺方向盘。然后，他掌握了汽车驾驶，几乎片刻之后他们看到一个站在马路中间要搭便车的年轻人（兹古蒙特·马拉诺维奇饰），直到汽车开得很近时，他仍然一动不动，迫使车子停下来。那位丈夫并不在意搭车人的出现，因为这下他可以炫耀自己的优势。他甚至要求年轻人陪他们做一天的帆船航行。
丈夫和妻子都比较富有讲究，而且熟悉帆船的出航准备程序。他们明确各自的分工，一声不吭地完成自己的工作。但是，那位搭车人的出现为这一天的活动增加了新的因素。丈夫对他指手画脚地吩咐事情，就像对待一个仆人，年轻人对这个角色不愿意轻易接受。随之而来的是一系列自我炫耀的无言冲突。看谁怕谁；谁会让帆船起航；谁能在船上发号施令；谁能爬上帆船的桅杆顶端；谁有力气牵引帆船通过芦苇；谁能更远地投掷小刀；谁能赢得抽杆游戏，等等。导演波兰斯基在拍摄镜头里反复包括三角形图案：船头、船帆、草堆边镜头、刀刃、小刀游戏中的手指、分开双腿中的镜头等，所有这些三角图像暗示那位中年男人和青年男子竞相吸引女人欣赏注意力的三角关系。男孩子操有一把大号的小刀，这显然是他男子气概的象征。后来当他的小刀被打落到水里时导致情节急转，使原有的男性挑衅（主要是无言的或口头的）变成一阵短暂的暴力。与此同时，那个起初看去相貌普通，戴一副蹩脚眼镜的妻子则随着剧情发展变得越来越性感。
两位男子并不直接为争夺她而冲突。这场竞争有关权力和男子汉气概……

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