价值3.25亿，帕那苏斯山等数字藏品6月20日震撼登陆Artverse艺术元宇宙！#数字藏品##遇见拉斐尔# @遇见博物馆 @北京中创文旅文化产业集团 @微博抽奖平台
《油画之上 遇见拉斐尔》系列数字藏品将于https://t.cn/A6aZkRO7 ！！！
北京中创文旅集团授权《遇见拉斐尔》系列数字藏品
哲诗圣道，仰望穹顶高墙的教廷之华
时空交汇，遇见文艺复兴的举世之作
奖品：
一等奖： 名额：6名
《油画之上 遇见拉斐尔》系列一套共计8款数字藏品
二等奖： 名额：16名
《油画之上 遇见拉斐尔》系列共计8款数字藏品中将随机抽取1款空投发放！
活动规则：
点赞评论并转发本条微博@ 三位好友，此次抽奖一等奖抽出一套价值20000元的数字藏品，二等奖抽出随机数字藏品一份
6月22日将会出现22位Artverse幸运藏友！
兑奖方法：后台私信联系Artverse，附上中奖ID+手机号+姓名身份证，兑奖截止日期为6月25日24:00.
领奖前提：关注并实名注册Artverse平台。
️：Artverse 商城 注册 实名认证 https://t.cn/A6aZFhGZ
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「油画之上·遇见拉斐尔」｜湿壁画系列数字藏品惊世亮相！
在美术馆被反复聚焦的古典主义展览中，油画媒介定是艺术视界的轴心。究其原因，是油画比起其他媒介，更能达成临场感的再现。油画所具有的可覆盖性及便携性，为其提供了天然的传播价值。
但那些至今仍有九成保留在欧洲各处教堂与宫殿的穹顶之上的湿壁画，若非临场出席，却鲜少在收藏及展览空间为公众所见。
然而，没有什么比湿壁画，更值得观众亲自到场观看了。
依墙延伸，与建筑墙面浑然一体，跳脱出画框的局限，三维空间感带来的，是模糊了画作边界的、立体的震撼。
The word Fresco is derived from the Italian adjective fresco meaning‘fresh’
“湿壁画（Fresco）在意大利语中原意即为‘新鲜’ ”
湿壁画的整体制作过程复杂而艰难，要求画家用笔果断而且准确，颜色一旦被吸收进灰泥中，修改就变得极其困难。每一幅留存至今的作品，无论是作画难度、技巧还是价值，都是不可复制的经典。
“一笔一笔渗入墙内，年深月久
蒙上岁月的包浆，色彩的灰度凝固在墙上，永垂不朽
面对这样的作品，我们必须仰望，也只能仰望”
此次 Artverse 携手中创文旅，为大家诚意献上《油画之上 遇见拉斐尔》系列数字藏品。将文艺复兴三杰之一——拉斐尔绘于签字大厅的巨型湿壁画杰作，通过数字化和科技的加持，打破空间与时间的限制，带给大家这份来自文艺复兴时期的艺术数字印象。
Artverse× 遇见博物馆
《油画之上 遇见拉斐尔》
系列数字藏品
诚意献上
敬请期待#数字藏品##artverse#
在美术馆被反复聚焦的古典主义展览中，油画媒介定是艺术视界的轴心。究其原因，是油画比起其他媒介，更能达成临场感的再现。油画所具有的可覆盖性及便携性，为其提供了天然的传播价值。
但那些至今仍有九成保留在欧洲各处教堂与宫殿的穹顶之上的湿壁画，若非临场出席，却鲜少在收藏及展览空间为公众所见。
然而，没有什么比湿壁画，更值得观众亲自到场观看了。
依墙延伸，与建筑墙面浑然一体，跳脱出画框的局限，三维空间感带来的，是模糊了画作边界的、立体的震撼。
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Santa Maria del Fiore 如果说，圣彼得建造过程中的麻烦，首先是信仰交锋，以及伴随着一连串传奇般的人事纠葛的话，那么花之圣母教堂所遇到的难题则更多地存在于单纯的技术方面，因为这个穹窿的建成比前者不仅要早出一百多年，跨度也略有过之，尽管建筑的总体高度稍有不敌。
穹窿坐落于高达55米（180英尺）的鼓座之上，八边形对边跨度42米（138.5英尺），拱矢高度超过30米（100英尺），呈柔和的尖拱形状。在群山环抱的阿诺河水映衬下，宛如一颗璀璨的明珠，照耀着这一座文艺复兴圣城已逾567年了。这座教堂的光辉也将永远伴随着一个闪闪发光的名字：菲利珀．布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi），一个俺老冒必须躺倒了才能看到其下巴的大英雄。“饽饽”于1418年看来是无可争议地赢得了工程委员会为穹顶组织的设计竞赛。据说有人（吉贝尔蒂）想要插一杠子，弄得饽饽不得不听从多纳泰罗的劝告，用装病的办法把这位老兄挤走了。饽饽的方案要点在于，用类似哥特式的办法给这个穹顶的角部施加八根主肋，辅以十六根间肋，再用若干层水平的环拱把它们箍牢。
拱壳分内外两层，中间的夹缝藏起一条通往穹隆天顶采光亭的通道，总计463步台阶。这个穹隆1420年8月开始动工，到1436年8月完成，费时整整16年，算是快的。像几乎所有的欧洲教堂一样，人们很难找到一个能够一览全貌的地方。狭窄的街巷中，教堂巨大的身影若隐若现，既不容易接近，却又挥之不去，时时陪伴在你的左右。教堂南墙上的大理石贴面白、绿、红三色相间，白色的取自卡拉拉采石场，绿色的来自普拉托，红色的则是西耶纳的出产。这种搭配方式，是佛罗伦萨城的一种传统。采光亭是在饽饽过世（1446）以后，由米开罗佐等人根据他生前的设计模型完成的。亭子本身的高度就超过了20米，合起来教堂总高107米，比圣彼得矮一些。另外，这座教堂东面的三个半圆形后殿也要归功于饽饽（1438）。十字架下面的铜球，还是达芬奇帮忙想了个点子才给安装上去的。1600年被雷电击落，后来的这个更大一些。另一个圣器收藏室。1478年的复活节清晨，“高贵的洛伦佐”美第奇在这儿躲过了一次惊心动魄的谋杀，他弟弟朱利亚诺就没那么好运气了，命丧黄泉。是帕齐家族的人策划了这次阴谋，“帕齐”，这个名字学建筑的人一定不会感到陌生。#世界文化遗产# #旅行# https://t.cn/A6XXEp9Z
穹窿坐落于高达55米（180英尺）的鼓座之上，八边形对边跨度42米（138.5英尺），拱矢高度超过30米（100英尺），呈柔和的尖拱形状。在群山环抱的阿诺河水映衬下，宛如一颗璀璨的明珠，照耀着这一座文艺复兴圣城已逾567年了。这座教堂的光辉也将永远伴随着一个闪闪发光的名字：菲利珀．布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi），一个俺老冒必须躺倒了才能看到其下巴的大英雄。“饽饽”于1418年看来是无可争议地赢得了工程委员会为穹顶组织的设计竞赛。据说有人（吉贝尔蒂）想要插一杠子，弄得饽饽不得不听从多纳泰罗的劝告，用装病的办法把这位老兄挤走了。饽饽的方案要点在于，用类似哥特式的办法给这个穹顶的角部施加八根主肋，辅以十六根间肋，再用若干层水平的环拱把它们箍牢。
拱壳分内外两层，中间的夹缝藏起一条通往穹隆天顶采光亭的通道，总计463步台阶。这个穹隆1420年8月开始动工，到1436年8月完成，费时整整16年，算是快的。像几乎所有的欧洲教堂一样，人们很难找到一个能够一览全貌的地方。狭窄的街巷中，教堂巨大的身影若隐若现，既不容易接近，却又挥之不去，时时陪伴在你的左右。教堂南墙上的大理石贴面白、绿、红三色相间，白色的取自卡拉拉采石场，绿色的来自普拉托，红色的则是西耶纳的出产。这种搭配方式，是佛罗伦萨城的一种传统。采光亭是在饽饽过世（1446）以后，由米开罗佐等人根据他生前的设计模型完成的。亭子本身的高度就超过了20米，合起来教堂总高107米，比圣彼得矮一些。另外，这座教堂东面的三个半圆形后殿也要归功于饽饽（1438）。十字架下面的铜球，还是达芬奇帮忙想了个点子才给安装上去的。1600年被雷电击落，后来的这个更大一些。另一个圣器收藏室。1478年的复活节清晨，“高贵的洛伦佐”美第奇在这儿躲过了一次惊心动魄的谋杀，他弟弟朱利亚诺就没那么好运气了，命丧黄泉。是帕齐家族的人策划了这次阴谋，“帕齐”，这个名字学建筑的人一定不会感到陌生。#世界文化遗产# #旅行# https://t.cn/A6XXEp9Z
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