最遠的你是我最近的愛~~1989史駿鵬 原唱
#lay之日常物语##lay之私声梨苑#
聽過大陸歌手不同版本的翻唱,突然覺得年輕的時候我也會唱,只是我的女中高音,跟低沉厚實的台灣腔原唱差很多,哈哈!更巧的是後來才知道,寫詞的是鹿港的一位女友人... 然而,你在天涯等我,而我在海角?!
[鲜花][鲜花][鲜花]#寶島大城小調[超话]#
夜已沉默 心事向誰說
不肯回頭 所有的愛都錯過
別笑我懦弱 我始終不能猜透 為何人生淡漠
風雨之後 無所謂擁有
萍水相逢 你卻給我那麼多
你擋住寒冬 溫暖只保留給我
風霜寂寞 凋落 在你的懷中
人生風景在遊走 每當孤獨我回首
你的愛總在不遠地方等著我
歲月如流在穿梭
只因有你在天涯盡頭等著我
#lay之日常物语##lay之私声梨苑#
聽過大陸歌手不同版本的翻唱,突然覺得年輕的時候我也會唱,只是我的女中高音,跟低沉厚實的台灣腔原唱差很多,哈哈!更巧的是後來才知道,寫詞的是鹿港的一位女友人... 然而,你在天涯等我,而我在海角?!
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夜已沉默 心事向誰說
不肯回頭 所有的愛都錯過
別笑我懦弱 我始終不能猜透 為何人生淡漠
風雨之後 無所謂擁有
萍水相逢 你卻給我那麼多
你擋住寒冬 溫暖只保留給我
風霜寂寞 凋落 在你的懷中
人生風景在遊走 每當孤獨我回首
你的愛總在不遠地方等著我
歲月如流在穿梭
只因有你在天涯盡頭等著我
#博君一肖娃圈[超话]#
精简娃口,打包出图里9个娃,懒得挨个翻订单,就算60r一只,一起550包邮到天涯海角,会送2-3配件(日山鹅鹅鞋子)及点数少的娃衣(灰卫衣之类)都是大店,没有火柴。
娃娃状况:
1.枣娃宝宝狮兔,有声骨架,能摸得到一点,为了好穿衣 没装的太胖。开的后脑,没拆脖子正面完美。
2.蓝高中生有腮红,无骨架。
3.其余全新,没拆过原包装。
不拆出!不换娃!有意私戳。
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娃娃状况:
1.枣娃宝宝狮兔,有声骨架,能摸得到一点,为了好穿衣 没装的太胖。开的后脑,没拆脖子正面完美。
2.蓝高中生有腮红,无骨架。
3.其余全新,没拆过原包装。
不拆出!不换娃!有意私戳。
《六闲书话》之二
(2)袁希濂:临淳化阁帖
画心最大尺寸::50.5×23厘米 形制:纸本扇面
创作时间:不详
书写内容:吾前东粗足作佳观吾为逸民之怀久矣 足下何以方复及此 似梦中语耶 无缘言面为叹 书何能悉龙保等平安也 谢之甚 迟见卿舅可耳至为简 隔也临淳化阁帖斌元先生法正袁希濂
用印:袁希濂(白文)
藏印:珍藏(白文)(六闲居藏印,钤于裱边上)
【注】对照手中之《宋拓十七帖》(文物出版社2006年8月版),袁希濂所临为其中之《逸民帖》与《龙保帖》。
入藏时间:2007年3月16日
装裱时间:入藏时原装。疑为成扇裁下改装。
拍照时间:2019年5月13日
作者:袁希濂(?-1950),字仲濂,江苏宝山(今属上海)人。与兄袁希洛、袁希涛号为“宝山三袁”。佛教居士,皈依印光大师。曾与李叔同等义结金兰,同号“天涯五友”。参与组织上海书画公会,共兴艺事。1904年东渡日本,留学东京法政大学。回国后曾任法官等职。为人重气节。留学之际曾与汪精卫同学,对汪多有帮助。汪投日后,曾登门请求袁氏出任伪职,当场遭拒。
袁氏兼善书画。书法常见魏碑风貌,多大字,一时不少招牌出自其手。然其大字多在曾熙、李瑞清之间。私以为其小字更胜大字,此为临王羲之草书《逸民帖》与《龙保帖》之作,却颇见自家神采。以临代创,借瓶装酒。其以篆隶笔法作行草书,线质凝练、深沉,运笔节奏舒缓,用笔扎实、从容,一改二王之妍胜,回归钟繇之质胜。此风格更介于陆机平复帖与钟繇宣示表之间。线质气息近于钟繇,运笔结体近于陆机。个人风格明显,融合锤炼到位。
甚好奇,为何希濂先生不循此路径锤炼自家风格,而转入当时之“流行书风”——碑体?此类风格立意取法更高,更具深意。
最后三行应为装裱时出现洇墨,处理不当所至。最近送裱之《永和九年砖拓题跋》亦有出现类似情况。刚托好之际,没问题。上墙之后个别部位即出现洇墨,常令装裱者措手不及。(19-3-19)
(2)袁希濂:临淳化阁帖
画心最大尺寸::50.5×23厘米 形制:纸本扇面
创作时间:不详
书写内容:吾前东粗足作佳观吾为逸民之怀久矣 足下何以方复及此 似梦中语耶 无缘言面为叹 书何能悉龙保等平安也 谢之甚 迟见卿舅可耳至为简 隔也临淳化阁帖斌元先生法正袁希濂
用印:袁希濂(白文)
藏印:珍藏(白文)(六闲居藏印,钤于裱边上)
【注】对照手中之《宋拓十七帖》(文物出版社2006年8月版),袁希濂所临为其中之《逸民帖》与《龙保帖》。
入藏时间:2007年3月16日
装裱时间:入藏时原装。疑为成扇裁下改装。
拍照时间:2019年5月13日
作者:袁希濂(?-1950),字仲濂,江苏宝山(今属上海)人。与兄袁希洛、袁希涛号为“宝山三袁”。佛教居士,皈依印光大师。曾与李叔同等义结金兰,同号“天涯五友”。参与组织上海书画公会,共兴艺事。1904年东渡日本,留学东京法政大学。回国后曾任法官等职。为人重气节。留学之际曾与汪精卫同学,对汪多有帮助。汪投日后,曾登门请求袁氏出任伪职,当场遭拒。
袁氏兼善书画。书法常见魏碑风貌,多大字,一时不少招牌出自其手。然其大字多在曾熙、李瑞清之间。私以为其小字更胜大字,此为临王羲之草书《逸民帖》与《龙保帖》之作,却颇见自家神采。以临代创,借瓶装酒。其以篆隶笔法作行草书,线质凝练、深沉,运笔节奏舒缓,用笔扎实、从容,一改二王之妍胜,回归钟繇之质胜。此风格更介于陆机平复帖与钟繇宣示表之间。线质气息近于钟繇,运笔结体近于陆机。个人风格明显,融合锤炼到位。
甚好奇,为何希濂先生不循此路径锤炼自家风格,而转入当时之“流行书风”——碑体?此类风格立意取法更高,更具深意。
最后三行应为装裱时出现洇墨,处理不当所至。最近送裱之《永和九年砖拓题跋》亦有出现类似情况。刚托好之际,没问题。上墙之后个别部位即出现洇墨,常令装裱者措手不及。(19-3-19)
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