从今天开始到月底,大概会分享一些新专辑的想法。说来好笑,眨眼之间做音乐这么多年,这是我的第一张专辑。还没毕业就开始录节目,再到刚毕业就开始做电影配乐,中途各地演出,如此循环,之后荒废了大把的好时光,一直也没有大段的时间拿出来做专辑。今年不算电影配乐,做了三张,十一月二十七日发的这张是纯音乐,它展现了我如何自我迭代,也是我真正进入混音世界的第一张专辑。我从来没有固定在哪个风格里面,并不是多变,而是我不认为音乐和音乐之间有什么跨界,或者风格之间有什么隔阂。就像每一个封面我都想换不一样的衣服一样,在音乐之中我也可以扮演我想扮演的角色。但归根结底,褪去这些衣服,裸露出来的,就是音乐本身了。是我对于这一小段人生的思考,自我勉励,以及疫情期间的自我帮助。音乐帮助了我很多,我也以这样的方式,回馈给它。生活之中,大多数时候我都是一个人,面对窗外的海风,很多很多事情向我袭来,没有恐惧和焦虑,甚至孤独的感觉都很少,音乐就是我全部的底气。我曾经或许想要靠过谁,但我想,那个时期已经过去了,因为有人要依靠我了。作为渺小人类的一员,深深的感知到,时间紧迫,唯有行动,才是真正的选择。十一月二十七号见。明天大概聊一下第一首。
歌手、词作者、曲作者、制作人、编曲人、演奏家、录音师、混音师……一首歌的创作者们,谁不希望自己的作品能成为「金曲」呢?
毕竟金曲能带来行业身份的提升、大众知名度的提升、商务收入的提升,乃至作为艺术家,艺术成就的提升等等。
但有的时候,虽然旋律写得尽量上口;歌词写得尽量明朗;编曲尽量华丽、动感;调性定得尽量老少皆宜……每一步都「精挑细捡」以后,也可能成不了「金曲」……
之所以会有以上的感慨,是因为最近看了腾讯音乐数据研究院做的#金曲研究实验报告# ,想起了很多事。
我从13岁时开始进行创作,到现在,刚好20年。我也始终在思考「创作」这件事。
一路走来,我见证过彩铃时代冲击传统唱片模式之后,金曲的狂欢浪潮。2000年代,我们看着电视,听着新歌,去唱片行买自己喜欢的CD。大量高品质金曲涌现,似乎从来不缺好歌。在那之后,随着媒体形式的发展,移动端的兴盛,让「金曲」的感知度下降,取而代之的,是一种全新的音乐类型——「热歌」。虽然听到过很多人吐槽说热歌只是强化了人们对于听觉的刺激而已,但是不可否认,「热歌」中也不乏诚意之作,这里不一一举例了。
我始终认为,这个市场上从来不缺好歌,比如这次种子金曲歌单里面邓紫棋的《光年之外》、郭顶《水星记》、毛不易的《消愁》等等歌曲。只是我们缺少让好歌成为金曲的「途径」。我所说的「途径」不是单纯地指传播途径、音乐平台这些,还包括了行业本身推陈出新、在海量曲库中发掘佳作的机制。
我曾经看到过很多音乐人像我一样,从一开始单纯的创作行为,到后来想通过「金曲」实现对名利的梦想,再到丢掉包袱、直抒胸臆……当内在对创作的热忱,被外在的孤寂与贫乏消磨,我发现身边的人越来越少了。那些曾经优秀的、热情的他们,都被消磨完,“退赛”了。
可惜,却合理。创作之难,未必在创作本身,而是在创作之外。就如金曲研究实验报告中所写,“数字平台的个性化推荐,代替了传统媒体的专业推荐,解决了海量内容和众口难调的问题同时,也让‘好’的标准变得不再统一,歌曲的影响力更加分散。”所以对于我,还有行业内每一位创作者而言,或许都应该重新思考一个新的创作方向。
如何把好歌点石成「金」,是我们这些从业者应该思考的问题。与此同时,如何一步步地探索,尝试寻找一份对「金」的深层次理解,也需要行业共同去思考。#什么歌才能算金曲# https://t.cn/z8AUlj7
毕竟金曲能带来行业身份的提升、大众知名度的提升、商务收入的提升,乃至作为艺术家,艺术成就的提升等等。
但有的时候,虽然旋律写得尽量上口;歌词写得尽量明朗;编曲尽量华丽、动感;调性定得尽量老少皆宜……每一步都「精挑细捡」以后,也可能成不了「金曲」……
之所以会有以上的感慨,是因为最近看了腾讯音乐数据研究院做的#金曲研究实验报告# ,想起了很多事。
我从13岁时开始进行创作,到现在,刚好20年。我也始终在思考「创作」这件事。
一路走来,我见证过彩铃时代冲击传统唱片模式之后,金曲的狂欢浪潮。2000年代,我们看着电视,听着新歌,去唱片行买自己喜欢的CD。大量高品质金曲涌现,似乎从来不缺好歌。在那之后,随着媒体形式的发展,移动端的兴盛,让「金曲」的感知度下降,取而代之的,是一种全新的音乐类型——「热歌」。虽然听到过很多人吐槽说热歌只是强化了人们对于听觉的刺激而已,但是不可否认,「热歌」中也不乏诚意之作,这里不一一举例了。
我始终认为,这个市场上从来不缺好歌,比如这次种子金曲歌单里面邓紫棋的《光年之外》、郭顶《水星记》、毛不易的《消愁》等等歌曲。只是我们缺少让好歌成为金曲的「途径」。我所说的「途径」不是单纯地指传播途径、音乐平台这些,还包括了行业本身推陈出新、在海量曲库中发掘佳作的机制。
我曾经看到过很多音乐人像我一样,从一开始单纯的创作行为,到后来想通过「金曲」实现对名利的梦想,再到丢掉包袱、直抒胸臆……当内在对创作的热忱,被外在的孤寂与贫乏消磨,我发现身边的人越来越少了。那些曾经优秀的、热情的他们,都被消磨完,“退赛”了。
可惜,却合理。创作之难,未必在创作本身,而是在创作之外。就如金曲研究实验报告中所写,“数字平台的个性化推荐,代替了传统媒体的专业推荐,解决了海量内容和众口难调的问题同时,也让‘好’的标准变得不再统一,歌曲的影响力更加分散。”所以对于我,还有行业内每一位创作者而言,或许都应该重新思考一个新的创作方向。
如何把好歌点石成「金」,是我们这些从业者应该思考的问题。与此同时,如何一步步地探索,尝试寻找一份对「金」的深层次理解,也需要行业共同去思考。#什么歌才能算金曲# https://t.cn/z8AUlj7
广播剧《驱灵归你你归我》第六期 ∻ 公主抱是被允许的∻
『完结撒花!卷花+观,揪两位送出双主役签名明信片~PS:11月14号下周一晚20:00还有完结FT和大家见面~大家有什么想问两位主役老师的问题,或者有哪些精彩片段想让两位老师在FT中重现的都可以在这条微博下留言哦~』
凌祁:✧( •˓◞•̀ ) 我觉得,我们应该赶紧回去把十八年前没来得及做的事情,都做一遍。
虞小天:什么事情?
凌祁:(* ̄▽ ̄*) 这是一个值得探讨的问题……
虞小天:(被公主抱)嗯?喂,凌祁,你干嘛……公主抱???我是男生耶……
原著:@克拉有读 @南蔷不是墙
@漫播 APP独家播出
◃▸配音组 ◃▸
虞小天:小K@小K很好
凌祁:6熙@CV6熙
薛海:小墨@小墨Saya
冥殷:王秋皓@王草草_
方兰:乔雨葳@乔雨葳
小孩灵:e只猫@e只猫-小E
女恶灵/母亲/女生:白瑶@大大哒vCv白瑶
∴∵∴制作组∴∵∴
制作团队:几光蚁象
策编导:姚姚@YAO叁思叁省
后期:龙眼@龙眼不不不不是桂圆er
后期监修:白瑶@大大哒vCv白瑶
题字:阿尤@阿尤Karma
画师:一只大肥猫猫猫猫儿@一只大肥猫猫猫猫儿
q版画师:二毛咸鱼日常@二毛咸鱼日常
美工:橘籽ii【极其敷衍工作室】@橘子也是橘籽
字幕:一枝字幕组@一枝字幕组
∴∵∴ED组∴∵∴
《天生合衬》
策划:李笙笙@貌美如花的笙笙
歌手:白天默
作词:鱼子酥@深海骑鲸人
作编曲:续薪小墨@续薪小墨
混音:冬子@冬子
⋆。:゚・*⋆。:゚・*⋆。:゚・*⋆。:゚・*
✧克拉有读、南蔷原著
✧@漫播 APP独家播出,几光蚁象工作室制作
✧广播剧《驱灵归你你归我》,2022年09月03日起
✧双周周六19:00更新,敬请期待
『完结撒花!卷花+观,揪两位送出双主役签名明信片~PS:11月14号下周一晚20:00还有完结FT和大家见面~大家有什么想问两位主役老师的问题,或者有哪些精彩片段想让两位老师在FT中重现的都可以在这条微博下留言哦~』
凌祁:✧( •˓◞•̀ ) 我觉得,我们应该赶紧回去把十八年前没来得及做的事情,都做一遍。
虞小天:什么事情?
凌祁:(* ̄▽ ̄*) 这是一个值得探讨的问题……
虞小天:(被公主抱)嗯?喂,凌祁,你干嘛……公主抱???我是男生耶……
原著:@克拉有读 @南蔷不是墙
@漫播 APP独家播出
◃▸配音组 ◃▸
虞小天:小K@小K很好
凌祁:6熙@CV6熙
薛海:小墨@小墨Saya
冥殷:王秋皓@王草草_
方兰:乔雨葳@乔雨葳
小孩灵:e只猫@e只猫-小E
女恶灵/母亲/女生:白瑶@大大哒vCv白瑶
∴∵∴制作组∴∵∴
制作团队:几光蚁象
策编导:姚姚@YAO叁思叁省
后期:龙眼@龙眼不不不不是桂圆er
后期监修:白瑶@大大哒vCv白瑶
题字:阿尤@阿尤Karma
画师:一只大肥猫猫猫猫儿@一只大肥猫猫猫猫儿
q版画师:二毛咸鱼日常@二毛咸鱼日常
美工:橘籽ii【极其敷衍工作室】@橘子也是橘籽
字幕:一枝字幕组@一枝字幕组
∴∵∴ED组∴∵∴
《天生合衬》
策划:李笙笙@貌美如花的笙笙
歌手:白天默
作词:鱼子酥@深海骑鲸人
作编曲:续薪小墨@续薪小墨
混音:冬子@冬子
⋆。:゚・*⋆。:゚・*⋆。:゚・*⋆。:゚・*
✧克拉有读、南蔷原著
✧@漫播 APP独家播出,几光蚁象工作室制作
✧广播剧《驱灵归你你归我》,2022年09月03日起
✧双周周六19:00更新,敬请期待
✋热门推荐