目前真的是越长大越迷糊啊，到了大学，突然发现人更难懂了。我很羡慕那些交流游刃有余的，同样很羡慕说话水平很高，到哪都可以留下好印象的。真是巧了，我周边总是有这样的人，关系或远或近。高中，可能真的还是象牙塔里的学生，即便如此也是笑骂，没觉得什么。大学，可能段位不如高中的高，有点心累的感觉。怎么说呢。我在大学，和这种人成了朋友。一开始真的很愉快，我可以看出她的为人处世的老道，有时候甚至觉得她有些悲观，已经体会啦社会的冷暖饮水。可是，不知道为什么，到了后来，越来越摸不透她。她可以上一秒跟人来去自如的交流，言笑晏晏，但是下一秒分开了，她跟我说“我其实很讨厌她”，我当初是正经的，侧头反看她，嗯？之后发生了什么我也忘记了。那时候我心里只有一个念头，这人为什么是这样的，在她心里我也是这样的人吗，她也会跟别人这么说我吗？

她的内心也是冷漠的一个人吧，我猜。其实我内心也是一个冷漠的人，应该挺冷的吧，我感觉没有情感可以接触到我的内心深处，哈哈哈，我突然想到，这有点想厌世。但是我又很情绪化，我不是很冷静。我不知为什么，我很容易把我的想法表现在我的脸上，特不是喜悦的时候，眼睛藏不住啊。我特别讨厌这样的自己，这样好不稳重，一些小玩意就可以把我的情绪给调动，让别人发现我的底子很浅。

因为我两是朋友，所以我拿捏不好。最近老是在想跟她的距离问题，相信这么敏感的她肯定发现了。我不知道，我目前可交流的人也很少，她算为数不多了。虽然知道她很危险，但是又没有办法。我真的很懒，懒得社交发消息，所以维持我在寝室或班里有个伴就好，但是我感觉……好难啊……对于这段关系，终究比以前淡了下来，就感觉一段患难见真情的纽带也出现了裂缝，好痛的感觉。可能最主要的是我情感执着吧，我喜欢我的友情是独一无二的，我可以做到先后有序，但是我不太接受的了她有第二好的吧。就像她也无法接受她不是优先的。

就到这吧，困了 https://t.cn/EJtNFfy

这种“女强男弱”的情况，在现实中确实存在，不过很少很少，而且必须有一定感情基础——毕竟，这种真正大气有格局的女人，很罕见

一般是，男女在学生时代就认识交往（或者一起在出租屋打拼奋斗过，总之一定要在发迹前同患难）。
男方涉猎很杂，女方专注专业（恰好又是个风口行业），女方在为人处世等方面很欠缺，男方就给出主意（智囊角色），最后女方越做越强越做越大

男方刚开始还发愤图强“不能让老婆养我”“得比女人强”，后来女方一骑绝尘让他连车尾灯都看不到，男方也就彻底不再挣扎，安心做名言警句萌宠逗家里人开心，心态平和了许多

而女方那边思想也很简单，我们最艰难的日子都同患难经历了，还不能共富贵？现在怎样都比刚毕业那会强，生活比以往好反倒人不如从前了？

这要搁现在，不得先斩了没自己能挣钱的男友老公再说？

倒不是说我们因为女人赚钱多才说女人“好女人”，而是……“上岸先斩男友老公”这类女人，你就是再合理合法化说出个花说破了天来，无论如何都算不上多好的女人，对不对

或者说，你支持女人上岸先斩男友老公，你就得支持男人上岸也斩女友老婆是不是？不对，她们根本就不会供养老公脱产上岸，直接从源头确保只有她们“能斩”，不会“被斩”

至于男强女弱的模式……基本上没有多少前置条件，至少不必和男人同患难她就能嫁给比自己赚钱多的男人

https://t.cn/A6Sll6wP 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#国庆档影评大赛##万里归途点映口碑#黄尘蔽目，异域战乱阻塞返国归途；披星戴月、翻山越岭，不辞辛劳只为魂梦牵萦的家园；撤侨艰难，并无上帝救赎，只有外交大使的机警勇毅是绝境中的顶梁柱；逆行硝烟、徒步穿越荒漠、与叛军搏命斗智，是责任、奉献、同为中国人的民族深情与祖国母亲的凝聚力，照亮、疏通回家路——
【万里归途】题材新颖、内地院线少见，却又有纪实文学、托底真实事件改编的庄严肃穆，越是万难在前，越要负芒披苇，惊险震撼与心灵感动并进，患难时相助不弃，正是人性光辉扬我国威。#万里归途点映#

剧情曲折，始终像把观众的心悬在高高的房梁上——从毫无先兆的枪林弹雨、突发急务、临危救援、撤离受困，到披荆斩棘、逐个解难，过程变故频发、危况迭出，却愈能显出祖国对同胞的关怀爱护；
饶晓志导演经过【无名之辈】、【人潮汹涌】的淬炼，对于悬念刺激、峰回路转的类型片叙事，已然把控娴熟，加上此番又有主旋律厚度，很轻松就点燃观众家国情怀，歌颂人性而非权力，把一个关于“回家”的故事讲得跌宕揪心又最终落向温暖，是国庆档一道硬菜。

【万里归途】的角色设计也很巧妙，常以对比形态出现——
张译饰演的宗大伟历练颇丰、沉稳足智，是外交资深前辈，他越“身经百战”，越明白撤侨不易、危险重重，也就越能凸显他的负责与无畏，张译的台词、心理戏，在挂念妻子和未出世孩子，与担忧撤侨行动的顾虑中切换自如，稳稳的高水准；
王俊凯饰演的成朗，则是初逢实境危机的外交新人，小凯既生动诠释出成朗的热血敢冲、书生意气、积极正义，也表现出他第一次面对外面世界的一丝惊慌无措，成朗的视角带领观众打量着战争之残酷，观众又反过来感受成朗在各种困境磨练中逐渐成长、吃苦抗事的坚强蜕变。

再则，作为施救者，无论宗大伟或成朗、殷桃饰演的白婳，皆展现着我国外交人员的专业和英勇，但面对不断加剧的困境、亲人遇难、民众的不安恐惧，他们亦会伤神难过、纠结失落,尤其白婳强忍丈夫离世的悲痛，为大义大爱尽责尽力的女性力量，令人无比钦佩，这样的对比，还原了外交人员最人性化的一面，真切可信。

而被救者中，王迅饰演的工头，集中体现出人性的脆弱、动荡，他焦虑、怯懦，会拍须溜马，也会负能量爆棚地说丧气话；但白婳的养女，努米亚小姑娘，却是坚毅、配合、心怀阳光和希冀的；
鲜明对比之下，以小见大，两人代表就勾勒出群像，反衬外交人员对被救者的安抚、协调、疏导、鼓舞的不易，也彰显出人性美好在危难时刻的珍贵。

而老章送宗大伟的平安挂坠、老宗和成朗关于说不说的矛盾皆是为了撤侨好、每次冒生命危险的交涉沟通、在废墟中寻找药资，女孩《一千零一夜》的独白，《星星点灯》和《送别》的经典唱词，这些细节都深深打动柔软真心；
配乐出彩，异域风格,时而激奋人心，时而悲郁苍凉，情绪渲染很强；李雪健老师则如定海神针一般叫人安心，在有旧疾的情况下依然把台词念得清晰明了、情绪饱满，太值得掌声和敬意。

结尾也收得漂亮，“进入中国领土”瞬间令人破防泪目，而天空的灿烂烟火、亲友邻里的欢声笑语，此刻看来尤为动人，在祖国母亲的庇佑下，得享安宁祥和康乐，是最值得欣慰的幸福。