重刷周生如故，还是会被刀[苦涩]

愿国土之上，再无百里硝烟，愿我北陈百姓，安居乐业，人间炊烟不断，千里绵延!

我领兵在外，不是为了保江山。是为了境内再无战火硝烟，我只希望，百姓可以炊烟不断。

我不是英雄，我也有私心，我也有自己想做却不能做的事情。

人世间，最难开口的，就是真心话。

心里话?心里话不是应该，原封不动，压在心里吗？

你以情义来要挟我，就应该想到，我不会逃了。

辰此一生，不负天下，唯负十一!

北陈十三郡，唯有西州，从不敢有人来犯，只因此处有周生辰!

醉卧白骨滩，放意且狂歌，一壶酒，一匹马，世上如王有几人!

江山易主常有，而英雄千古。

世人喜颂英雄，但也惜英雄落尘土。

一位心地善良，重感情、重缘份的女人，在情咸上遇到了大难题。请问大家：他该如何做选择?

一事情是这样的:
十多年前，一位心地善良、重感情的女人，在老家被渣男丈夫出轨，搞外遇遇，还不想离婚，给逼得背井离乡,漂泊在外，来到一个大都市，找到了一份工作，在饭店做洗碗的工作，想在这个大都市扎根立足，实现自己的梦想。

可是，也不知道是为什么?

刚来到这家饭店，又遇见了一个男人对她很好，并且对她献爱心，献温情，百般的照顾和体贴，又拿钱来支助她，有病，他亲自带也去医院瞧病病，为她支付医疗费。

后来，这个男人还对她下承诺说:“你若不跟我，将来有一天你晕死在马路上都没有人管你啊!你跟我吧!我会好好的对你的，我会照你后半生的！”

他开始 穷追不舍的追她，她并没有答应他的请求，她说:“我得好好的考虑一下，因为我没有离婚，是他不肯和离婚，他要逼死我，也不离婚，我是被逼得离家出走的。”

可是，他还是不死心，还是穷追不舍的追小芬。
后来，她被他的真情感动了，女人一旦动了真情就一发不可收拾 ， 对这个男人掏心掏肺 ，就毫无保留的把感情、真心、真爱都掏给了这个男人， 最终一跺脚、一咬 牙
一狠心的答应了他，就说：“我也豁出去了， 我跟你过，你不是已经答应了我吗 ?永远都对我好? 永远都不离开我吗 ?

我跟你能过几天就算几天吧！还不知道哪一天死呢?”

就这样，男人就租了一个偏移的房子，买了一些行李和生活用品，两个

人就这样搬到一起过起来了……

十多年来，这个小利对小芬也是十分的关心和照顾，帮助他渡过了重重的难关。
自从和他在一起生活了十多年来，每年都是小利自己回老家过年，芬没有跟他一起回去，感觉很不方便，规矩多，每年春节都是她自己在外地过年。

最近，他总说他妈已经快90岁的人了，希望他
回去陪在老母亲身边尽孝道，让芬也跟他一起回老家，陪老太太在家说说话什么的!
但是，小芬的心里总有一种不详的预感，担心的是日子久了会生是非，再被他的儿子，或其它的家庭成员再给撵出来，所以，她的心里总是犯滴沽，感觉还是不去为好!

可是，利，这一走，可能八成就是永别了，而他的影子，言行，一举一动，永远都留在她的心里。
让她很心痛，他一走，把芬的心也给带走了。

她是一个很重缘分，重情义，重感情的女人，她的心里实在是放不下他!

因为他的老母亲在家感觉到很孤独、很寂寞，

老人都已经80——90岁了，等他去陪，要给他送踪，他应该做何选择呢？

这个男人夹在两个女人的中间 ，他该何去何从 ，他该何去何从 ?
请各位神人、高人、贵人给一个好的建议，指点帮助，感谢不尽！

欢迎您在下方评论区留言、点赞或分享，感谢大的支持!下期再见！

香港电影魔鬼辞典 之

边城浪子：这部古龙的小说，主题是武侠故事再常见不过的复仇，不过因为叶开这个“阳光灿烂”到有些“刺眼”的角色，而显得特别。但问题是，一个身背血海深仇的武侠角色，决定不复仇，不管他的心态为何，都很容易变成一个宗教故事，或者是“不失迂腐”，甚至不近情理的“正能量”物语……因为一般来说，作者要表达这种主题，通常需要描写的是一个执着于复仇的人，最后为何会放弃的转折，而不是将一个人的两面，分割平摊到两个角色的身上。而另一方面，当傅红雪知道自己的身世后，再回顾之前为了复仇而神挡杀神，佛挡杀佛的“历练”，这本身确实是有莫大的荒谬在，然后这种人生的荒谬感，只有发生在故事的中段，可能才是有真正的意义和效果的。此类设计，不过是人设，或者所谓的局，都跟《绝代双骄》太过相似，但这样让双胞自相残杀的算计，跨度年份实在太长，会遇到的变数实在也太多，所以即使在一个粗疏的武侠故事里，也同样显得很是刻意，而不成为一个最基本的诡计。1993年的电影《边城浪子》，虽然还有一版重剪的《仁者无敌》，但两者之间的区别，更多是在所谓最后的大反派设置上，至于上述说到的问题，似乎从一开始也没有想去解决。叶开与傅红雪这一对双雄角色，从人设本身，甚至可以用《笑傲江湖》中的令狐冲和林平之来套，前者天生一个浪子，不会局限于江湖纷争，成天想着退出，而后者不管是身体，或者内心都有残缺，总是一副苦大仇深的模样，背负的也不只是家仇，而是除了自己的心魔外，更被那如同岳不群一般“狡黠”的命运所愚弄……另一方面，狄龙在1977年的《明月刀雪夜歼仇》中就扮演过一样的角色，只是当年可能为了顾及形象，而没有表现得像小马哥一般跛脚，而16年后再度扮演，他和此片编导陈勋奇的搭档，其实倒是让我想起同年另一部根据金庸小说改编的《新碧血剑》，同样中年开始发福的李修贤饰演金蛇郎君夏雪宜，元彪扮演同样有点“没心没肺”的“小捕快”袁承志，两人都有血海深仇，只是面对的态度不尽相同，小说中夏雪宜没有正面出场，而在电影中却是实在出现，更是和袁承志成了“忘年交”，但这一对也跟叶开傅红雪有一样的问题，就是港片中太爱渲染兄弟情，比起男女之情还要泛滥，似乎从来都不需要解释，而是跟男人的本能，或者第二本能一般，但为了这一点，常常忽视了角色彼此的个性，也不关心相互间的影响，或者自我的改变，最多是在“情义两难全”的所谓两难时，表现出一种甚至有点假惺惺的痛苦抉择，并且一厢情愿，几十年如一日的以为这种抉择，就是最典型的戏剧冲突本身。电影《边城浪子》是到内地拍摄，展现出两端都是荒原的长街氛围，最后还一通爆破都给毁了，但外景跟内景之间的风格割裂比较严重，包括开场那段雪景决斗，整体感觉甚至会联想起1984年邵氏的《新飞狐外传》，而不像我之前提到《唐朝豪放女》时着重指出的从室内棚景到室外实景的衔接与过渡。