【“土豪”情缘】《渔家傲•红粉佳人》烟雨池塘红粉俏，小亭琴弄知音少。羞靥佳人何窈窕。浮生梦，藕思荷韵清辉照。‖ 经历风霜常醉笑，北风万里摧潦草。酒醒依然难悟道。人未老，阑珊灯火谁明了？～～玉雕大师吴磊（玉雕大师、工艺美术大师，师从宋世云、付风琦、姜栓兰，作品传承中国传统写意布局又结合现代色彩理论和技法，小中见大，气势非凡，充满“只可意会不可言传”的灵性与才气，和谐自然，明快清新，雅致美观，耳目一新，散发着乐观、积极向上和生机勃勃、雍容儒雅的气息，获“玉华奖”“陆子冈杯”“百花奖”“玉华奖”等大奖）2016年陆子岗杯金奖作品《红粉佳人》，色泽鲜艳，温润细腻，工艺精湛，难得佳品。尺寸：高20cm左右，有正规鉴定证书和大师收藏证书，支持国检复检。与师友们分享，一手货源，玉雕大师直供，三保：保真保友情价保按要求定制！（可垂询结缘）
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长城脚下 5 个治愈的秘境院落
1.曲院｜曲径通幽:
山林之下曲径通幽，素色亭院丽日蓝天，日子清清浅浅也如这般往复回旋。质朴的材质营造安静的东方意境。侘寂是东方美学衍生出的一种艺术表现，它的盛行充分体现出现代人在极度工业化社会，想要迫切回归自然的愿景。在软装上沿用了同样风格的家具配饰，从废弃房屋中拾遗的旧缸，山中发现的蛇皮，房屋拆下的老砖，这些随环境滋养的纪念物也都被我们运用在空间，岁月的磨洗中逐渐与场地发生了千丝万缕的联系。
2.廊院｜环廊游园:
一条白色长廊将宅与院相连成园，白色长柱是园子里高擎的森林，当云朵低垂掠过“小森林”，此时，我们总会期待一场环廊游园的惬意。院落留存了较为完整的原建筑风貌，那些极具地域性的木质窗格，以及木结构都彰显了乡土建筑的艺术美感。环形连廊在空间中形成了灰空间链接,设计中不遗余力的维持了建筑的原态，另一方面为了室内的通透性，部分立面运用了透明的玻璃砖介质替换原墙体灰砖，白色长廊将一个院落切分成四个区域，小中见大仿佛畅游在白桦森林。
3.镜院｜方圆之间:
镜框小院，方圆之间。方是中式庭院沉稳之美，圆是山野自然生生不息的流转，这细碎的跌落在方圆之间的是这个夏天的云朵与光阴。镜面反射将真实物质世界投影到虚化印象中，设计将两个不同形态的体量通过镜面连接，一面是方形传统坡屋顶建筑，另一面是极简的白色半圆形围墙，而中间的镜面让其体量形成了对称式的延伸。让建筑通过反射的投影达到自身的“完型”，时尚院落配以中式传统桌椅仿佛是一场无声的对话。
4.蝶院｜破茧成蝶:
伸展的翼倒映着山居的前世今生，木棂砖瓦，天空草木，这个夏天和山野一起苏醒的是破茧成蝶后的新生。新旧对比把岁月之痕留给每一个在此驻足的人.院落场景犹如一场人造新陈代谢转换，西边破败废墟与北房既存建筑有着不同时期的沉淀，保留西边已然废弃的房屋作为展示，修葺北边的建筑作为客房，东边筑就了一个全新极简白色空间作为客厅，让三者完美构建出一幅历史交演的画卷。
5.拱院｜长城内外:
长城烽燧，拱形的窗曾是瞭望的哨口，如今却是你我眼里的取景框。将日夜景色引入室内,而被“拱”筑的白色城堡，也在长城脚下静伫不言。晚霞流云，蓝天山峦在拱起的穹宇之间，长城内外我们皆为风景。山上长城烽火台轮廓清晰可见，将传统围合式院落整理演化，结合长城拱形元素，使建筑立面形成秩序化的机制关系。屋顶围合成圆形的框景，掩映着山峦间蜿蜒的长城，结合庭院中心太极造型禅意水滴雕塑，诠释了天圆地方道法自然的精神意境。
长城脚下 5 个治愈的秘境院落
1.曲院｜曲径通幽:
山林之下曲径通幽，素色亭院丽日蓝天，日子清清浅浅也如这般往复回旋。质朴的材质营造安静的东方意境。侘寂是东方美学衍生出的一种艺术表现，它的盛行充分体现出现代人在极度工业化社会，想要迫切回归自然的愿景。在软装上沿用了同样风格的家具配饰，从废弃房屋中拾遗的旧缸，山中发现的蛇皮，房屋拆下的老砖，这些随环境滋养的纪念物也都被我们运用在空间，岁月的磨洗中逐渐与场地发生了千丝万缕的联系。
2.廊院｜环廊游园:
一条白色长廊将宅与院相连成园，白色长柱是园子里高擎的森林，当云朵低垂掠过“小森林”，此时，我们总会期待一场环廊游园的惬意。院落留存了较为完整的原建筑风貌，那些极具地域性的木质窗格，以及木结构都彰显了乡土建筑的艺术美感。环形连廊在空间中形成了灰空间链接,设计中不遗余力的维持了建筑的原态，另一方面为了室内的通透性，部分立面运用了透明的玻璃砖介质替换原墙体灰砖，白色长廊将一个院落切分成四个区域，小中见大仿佛畅游在白桦森林。
3.镜院｜方圆之间:
镜框小院，方圆之间。方是中式庭院沉稳之美，圆是山野自然生生不息的流转，这细碎的跌落在方圆之间的是这个夏天的云朵与光阴。镜面反射将真实物质世界投影到虚化印象中，设计将两个不同形态的体量通过镜面连接，一面是方形传统坡屋顶建筑，另一面是极简的白色半圆形围墙，而中间的镜面让其体量形成了对称式的延伸。让建筑通过反射的投影达到自身的“完型”，时尚院落配以中式传统桌椅仿佛是一场无声的对话。
4.蝶院｜破茧成蝶:
伸展的翼倒映着山居的前世今生，木棂砖瓦，天空草木，这个夏天和山野一起苏醒的是破茧成蝶后的新生。新旧对比把岁月之痕留给每一个在此驻足的人.院落场景犹如一场人造新陈代谢转换，西边破败废墟与北房既存建筑有着不同时期的沉淀，保留西边已然废弃的房屋作为展示，修葺北边的建筑作为客房，东边筑就了一个全新极简白色空间作为客厅，让三者完美构建出一幅历史交演的画卷。
5.拱院｜长城内外:
长城烽燧，拱形的窗曾是瞭望的哨口，如今却是你我眼里的取景框。将日夜景色引入室内,而被“拱”筑的白色城堡，也在长城脚下静伫不言。晚霞流云，蓝天山峦在拱起的穹宇之间，长城内外我们皆为风景。山上长城烽火台轮廓清晰可见，将传统围合式院落整理演化，结合长城拱形元素，使建筑立面形成秩序化的机制关系。屋顶围合成圆形的框景，掩映着山峦间蜿蜒的长城，结合庭院中心太极造型禅意水滴雕塑，诠释了天圆地方道法自然的精神意境。
#那人那画#
【蓝瑛、陈衡、曹垣、姜师周、姜泓 山水册】
此册集蓝瑛、陈衡、曹垣、姜师周、姜泓画山水八开，皆晚明浙江画家，或得蓝瑛嫡传，或受其影响。画风一统，皆写江乡景色，或作秋水泛舟，或作烟雨兰若，或作溪桥观枫，或作山斋闲眺，或作竹石流泉，或作雪江钓艇……笔墨疏简，设色明亮，小中见大，尤以蓝瑛一幅为意韵俱足，笔墨奕奕得神，的是大家气象。陈、曹、姜诸家之画绝少传世，故此册是研究蓝瑛传派的绝好遗迹，值得珍视。
1.姜泓，泓一作浤，字在湄，号巢去，杭州人。师承蓝瑛，工花鸟，笔致生动，赋色鲜妍。
2.姜师周，字周臣，钱塘人。善画山水，学宋石门。得石田之遗意，下笔老健。阴晴浓淡，烟云缥缈，亦云得法。又善牡丹，勾勒设色俱佳。《钱塘县志》云“周臣尝游京师，时关仲通（关思，明万历-崇祯间）以画名，师事焉。与同郡蓝瑛各拈疋练数丈，相戒止写独树高柯，勿用竹石映带。尝写梧桐，落笔数叶，得秋风晨露之致，见者以为神品。为人深沉知大体。”
3.曹垣（清康熙间），传世作品有《空山读书图轴》（作于康熙二十年，1681，天津艺术博物馆藏）、《秋山红树图》（作于康熙二十一年，杭州市文物考古所藏）、《水阁观书图》（河南省博物馆藏）等。杨仁恺编著的《中国古代书画鉴定笔记》曾记其“画风出自蓝瑛，得衣钵之传，为晚期浙派增入新材料，值得一记。”
4.陈衡，字璇玉，号东畴，杭州人。及门与蓝瑛。善画山水，仿摹宋元俱妙，品行敦笃，与画并重。为“武林派”主要成员。他曾与蓝瑛等人于顺治十二年（1655）画《山水》合册（天津艺术博物馆藏）。
识 题
（一）蓝瑛画。
（二）甲午（1654年）新秋，姜泓。
（三）姜师周画。
（四）甲午夏，曹垣作。
（五）陈衡画。
（六）甲午夏仲画，陈衡。
（七）钤印：满都、啙窳翁
（八）钤印：满都、啙窳翁
赏明代画家. 蓝瑛、陈衡、曹垣、姜师周、姜泓作《山水册》。
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【蓝瑛、陈衡、曹垣、姜师周、姜泓 山水册】
此册集蓝瑛、陈衡、曹垣、姜师周、姜泓画山水八开，皆晚明浙江画家，或得蓝瑛嫡传，或受其影响。画风一统，皆写江乡景色，或作秋水泛舟，或作烟雨兰若，或作溪桥观枫，或作山斋闲眺，或作竹石流泉，或作雪江钓艇……笔墨疏简，设色明亮，小中见大，尤以蓝瑛一幅为意韵俱足，笔墨奕奕得神，的是大家气象。陈、曹、姜诸家之画绝少传世，故此册是研究蓝瑛传派的绝好遗迹，值得珍视。
1.姜泓，泓一作浤，字在湄，号巢去，杭州人。师承蓝瑛，工花鸟，笔致生动，赋色鲜妍。
2.姜师周，字周臣，钱塘人。善画山水，学宋石门。得石田之遗意，下笔老健。阴晴浓淡，烟云缥缈，亦云得法。又善牡丹，勾勒设色俱佳。《钱塘县志》云“周臣尝游京师，时关仲通（关思，明万历-崇祯间）以画名，师事焉。与同郡蓝瑛各拈疋练数丈，相戒止写独树高柯，勿用竹石映带。尝写梧桐，落笔数叶，得秋风晨露之致，见者以为神品。为人深沉知大体。”
3.曹垣（清康熙间），传世作品有《空山读书图轴》（作于康熙二十年，1681，天津艺术博物馆藏）、《秋山红树图》（作于康熙二十一年，杭州市文物考古所藏）、《水阁观书图》（河南省博物馆藏）等。杨仁恺编著的《中国古代书画鉴定笔记》曾记其“画风出自蓝瑛，得衣钵之传，为晚期浙派增入新材料，值得一记。”
4.陈衡，字璇玉，号东畴，杭州人。及门与蓝瑛。善画山水，仿摹宋元俱妙，品行敦笃，与画并重。为“武林派”主要成员。他曾与蓝瑛等人于顺治十二年（1655）画《山水》合册（天津艺术博物馆藏）。
识 题
（一）蓝瑛画。
（二）甲午（1654年）新秋，姜泓。
（三）姜师周画。
（四）甲午夏，曹垣作。
（五）陈衡画。
（六）甲午夏仲画，陈衡。
（七）钤印：满都、啙窳翁
（八）钤印：满都、啙窳翁
赏明代画家. 蓝瑛、陈衡、曹垣、姜师周、姜泓作《山水册》。
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