5岁的us在门口发现这只幼猫时天空正下着瓢泼大雨,幼猫躲在院子里一棵发财树的巨大叶片下瑟瑟发抖
「爸爸,我们可以养它吗」小us指着不远处的小奶猫
爸爸撑伞过去瞧了一眼
「us,这是只老虎,我们不能养它,爸爸明天就叫兽医站的人带它去它该去的地方」
午夜时分,雨停风止,小us穿着奶牛睡衣偷偷跑到院子里,一边撸着小老虎的毛,一边撕开给它带的鸡肉火腿
「赶快吃呀,一会儿我把你抱去灌木丛里,你不要被找到哦」
小老虎又饿又冷,也不知道听没听懂,头埋在火腿里一直在吃
漆黑的灌木丛里杂草丛生,小us抱着毛茸茸的小老虎一脚深一脚浅的踩在刚下过雨的土壤里,看着自家房子的灯光越来越小,小us知道不能再往前走了,他要在这里把小老虎放下,他摘下自己脖子上的银色吊牌,吊牌上的小鲨鱼是他上周特意让爸爸给他刻上去的,把吊牌戴到小老虎的脖子上
「这个送给你,等我长大了如果再见到你我就能一眼认出你了」小老虎戴着吊牌头也不回的向灌木丛深处跑去
回到家小us扯着爸爸的衣袖问
「爸爸,你可以再给我一条鲨鱼吊牌吗」
20岁的us回到老家想把老宅重新翻修一下让爸妈休假的时候回来住得舒服些,许久没有回来院子里的杂草已经没过膝盖
「us回来啦」邻居陈姨见铁门打开,探头进来打了声招呼
「陈姨好」us乖巧的喊了一声
「来陈姨家吃饭啊」
「不了陈姨,我去旁边那家吃碗面,好想念家乡的面食啊」
「那家啊,那家可好吃了,老板的儿子年轻帅气,就是还没对象,他说他在等人找到他,现在的小年轻,阿姨是越来越不懂了」
「你好,麻烦来碗面」us脖子上刻着鲨鱼的吊牌在午后阳光的照射下闪闪发亮,对面男人脖子上的也是。
「爸爸,我们可以养它吗」小us指着不远处的小奶猫
爸爸撑伞过去瞧了一眼
「us,这是只老虎,我们不能养它,爸爸明天就叫兽医站的人带它去它该去的地方」
午夜时分,雨停风止,小us穿着奶牛睡衣偷偷跑到院子里,一边撸着小老虎的毛,一边撕开给它带的鸡肉火腿
「赶快吃呀,一会儿我把你抱去灌木丛里,你不要被找到哦」
小老虎又饿又冷,也不知道听没听懂,头埋在火腿里一直在吃
漆黑的灌木丛里杂草丛生,小us抱着毛茸茸的小老虎一脚深一脚浅的踩在刚下过雨的土壤里,看着自家房子的灯光越来越小,小us知道不能再往前走了,他要在这里把小老虎放下,他摘下自己脖子上的银色吊牌,吊牌上的小鲨鱼是他上周特意让爸爸给他刻上去的,把吊牌戴到小老虎的脖子上
「这个送给你,等我长大了如果再见到你我就能一眼认出你了」小老虎戴着吊牌头也不回的向灌木丛深处跑去
回到家小us扯着爸爸的衣袖问
「爸爸,你可以再给我一条鲨鱼吊牌吗」
20岁的us回到老家想把老宅重新翻修一下让爸妈休假的时候回来住得舒服些,许久没有回来院子里的杂草已经没过膝盖
「us回来啦」邻居陈姨见铁门打开,探头进来打了声招呼
「陈姨好」us乖巧的喊了一声
「来陈姨家吃饭啊」
「不了陈姨,我去旁边那家吃碗面,好想念家乡的面食啊」
「那家啊,那家可好吃了,老板的儿子年轻帅气,就是还没对象,他说他在等人找到他,现在的小年轻,阿姨是越来越不懂了」
「你好,麻烦来碗面」us脖子上刻着鲨鱼的吊牌在午后阳光的照射下闪闪发亮,对面男人脖子上的也是。
1987年,大英博物馆内,邱锦仙毫不迟疑地把开水泼在了一幅古画上,韦伯教授惊呼:“NO!”,可接下来的一幕让他惊呆了。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家,此次是受韦伯教授的邀请,来展示中国古画修复,其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作,邱锦仙走上前去仔细观察了一下,发现这幅画烧毁严重,画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面,触感告诉她这是一幅绢本画卷,她拿起一支棉签,沾了水轻轻地点在画卷着墨处,没有晕染,这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解,但还是照办了。
可令他们没想到的是,邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了,他们平时修复画作时,都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿,这个女人怎么敢用开水从正面来,这幅画怕是毁了。
其实他们不懂,中国古画修复有几个步骤,邱锦仙现在使用的就是第一步:“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石,而墨也是精制加胶处理的,一般情况下是不脱色的,就是泼上开水也无妨,即便是这样,邱锦仙还是用棉签作了确认,才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物,就像我们洗衣服一样,热水比冷水洗得干净,同时,也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时,是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的,而中国传统的浆糊是面粉浆糊,里面有面筋的存在,用冷水很难化开,只有用开水,才能化开浆糊,更方便将两者分离开,完成“揭”的目的。
所以,这些看似要毁了这幅画的动作,却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后,邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开,接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损,残破不堪,邱锦仙要补洞,就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸,这也不是件容易的事,不仅质地、色泽、纹路都要相似,就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格,对操作更是要求极高,要把绢丝经纬都一根根的对上,这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后,把腹背纸与画芯裱在一起,然后,再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画,这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着,当这幅古画被修复好时,几乎看不出破损和修复的痕迹,在旁观看的馆长和韦伯教授等人,当即被她的技术给折服了。
于是,在馆长和韦伯教授的极力促成下,邱锦仙顺利留在大英博物馆,开始了2年的古画修复技术交流工作,当她看到在博物馆收藏库里,成箱成箱破损的中国古画时,心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝,被人抢走,像破烂一样堆放在这里,如果不进行修复,可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此,邱锦仙一头扎进了文物修复当中去,2年期到了,她也没回去,因为这里需要修复的古画太多了,她选择留下来拯救这些画,她是“画郎中”。
2013年,一副《女史箴图》到了不得不修的程度,这幅画是顾恺之画作的摹本,但价值却不低,被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣,他的画作有“顾袖当风”的美誉,但可惜的是,真迹已经全部失传,就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后,流落到了大英博物馆,当时为了保存,他们不仅错误地按照日本画的方式,将它截为了三段,更是用日本修复师的手法,给画涂上了一层化学药水,造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边,画作脆得几乎不能触碰,眼看就没救了,谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋,看着残破的画卷,她痛心疾首:“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心,稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨,寻找适合的材料进行修补,调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作,终于修复完毕。
看着自己的成果,邱锦仙心中的愉悦感油然而生,她坚信,现在的《女史箴图》再放上两三百年,没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑,为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱,用来保存它。
就这样,在大英博物馆,邱锦仙一呆就是30年的,到了退休年龄,她也不舍得放弃这些珍贵的文物,如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国,祖国在远方,可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝,她妙手回春,拯救了400多幅珍品画卷,让它们有了重见天日的机会。
她相信,祖国总有强大到,能接这些国宝回家的一天,她期待着那一天,将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家,此次是受韦伯教授的邀请,来展示中国古画修复,其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。
这是一幅傅抱石的画作,邱锦仙走上前去仔细观察了一下,发现这幅画烧毁严重,画面上有几处大的破损。
她用手轻触画面,触感告诉她这是一幅绢本画卷,她拿起一支棉签,沾了水轻轻地点在画卷着墨处,没有晕染,这下她心中有数了。
“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解,但还是照办了。
可令他们没想到的是,邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。
这可把在场的专家们惊呆了,他们平时修复画作时,都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿,这个女人怎么敢用开水从正面来,这幅画怕是毁了。
其实他们不懂,中国古画修复有几个步骤,邱锦仙现在使用的就是第一步:“洗”。
中国画使用的颜料多是天然矿石,而墨也是精制加胶处理的,一般情况下是不脱色的,就是泼上开水也无妨,即便是这样,邱锦仙还是用棉签作了确认,才大胆地用开水浸润。
这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物,就像我们洗衣服一样,热水比冷水洗得干净,同时,也是为下一步“揭”做准备。
中国画在装裱时,是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的,而中国传统的浆糊是面粉浆糊,里面有面筋的存在,用冷水很难化开,只有用开水,才能化开浆糊,更方便将两者分离开,完成“揭”的目的。
所以,这些看似要毁了这幅画的动作,却恰恰是整个修复工作的关键。
经过5次用开水从正面对画作进行清洗后,邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开,接下来是“补”、“托”、“全”。
因为画面毁损,残破不堪,邱锦仙要补洞,就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸,这也不是件容易的事,不仅质地、色泽、纹路都要相似,就连年代也要接近。
“补”这一步骤不仅对材料要求严格,对操作更是要求极高,要把绢丝经纬都一根根的对上,这一步经常要在高倍显微镜下操作。
补好后,把腹背纸与画芯裱在一起,然后,再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画,这就是“托”和“全”。
邱锦仙一步步有条不紊地修复着,当这幅古画被修复好时,几乎看不出破损和修复的痕迹,在旁观看的馆长和韦伯教授等人,当即被她的技术给折服了。
于是,在馆长和韦伯教授的极力促成下,邱锦仙顺利留在大英博物馆,开始了2年的古画修复技术交流工作,当她看到在博物馆收藏库里,成箱成箱破损的中国古画时,心里的感觉难以言表。
这些古画都是中国文化的瑰宝,被人抢走,像破烂一样堆放在这里,如果不进行修复,可能很快就会消散在历史长河之中了。
因此,邱锦仙一头扎进了文物修复当中去,2年期到了,她也没回去,因为这里需要修复的古画太多了,她选择留下来拯救这些画,她是“画郎中”。
2013年,一副《女史箴图》到了不得不修的程度,这幅画是顾恺之画作的摹本,但价值却不低,被誉为中国美术史开卷之图。
顾恺之被称为画圣,他的画作有“顾袖当风”的美誉,但可惜的是,真迹已经全部失传,就连摹本都十分的珍贵。
《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后,流落到了大英博物馆,当时为了保存,他们不仅错误地按照日本画的方式,将它截为了三段,更是用日本修复师的手法,给画涂上了一层化学药水,造成画卷皲裂、硬脆。
可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边,画作脆得几乎不能触碰,眼看就没救了,谁也不敢动手修复。
最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋,看着残破的画卷,她痛心疾首:“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心,稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”
邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨,寻找适合的材料进行修补,调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作,终于修复完毕。
看着自己的成果,邱锦仙心中的愉悦感油然而生,她坚信,现在的《女史箴图》再放上两三百年,没有一点问题。
大英博物馆还专门花了10万英镑,为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱,用来保存它。
就这样,在大英博物馆,邱锦仙一呆就是30年的,到了退休年龄,她也不舍得放弃这些珍贵的文物,如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。
不是她不想回自己的祖国,祖国在远方,可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝,她妙手回春,拯救了400多幅珍品画卷,让它们有了重见天日的机会。
她相信,祖国总有强大到,能接这些国宝回家的一天,她期待着那一天,将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。
我是即墨区移风店镇大欧村吴相增,我实名举报即墨黑社会家族问题,留村派出所民警吕胜金帮助其姐夫王永玉侵占四人合伙财产,妨碍司法公正!
其一,吕胜金操纵其辖区黑社会人员王云刚等人和王永玉一起来我家打砸伤害老人,并安排其兄弟吕胜光为其顶包作伪证!
其二,吕胜金在我起诉的案子中妨碍司法公正,帮助王永玉做假章程,吕胜金还猖狂到在留村派出所办公室亲口对我们说要带人来卖我们的沙!!带谁来卖?是带龙山派出所的民警还是带龙山的黑社会?吕胜金有预谋地帮助王永玉侵占我们四人合伙财产。
请上级领导予以关注,严查公职人员当中的害群之马,为我申冤!
举报人:吴相增
联系电话:13061258666
其一,吕胜金操纵其辖区黑社会人员王云刚等人和王永玉一起来我家打砸伤害老人,并安排其兄弟吕胜光为其顶包作伪证!
其二,吕胜金在我起诉的案子中妨碍司法公正,帮助王永玉做假章程,吕胜金还猖狂到在留村派出所办公室亲口对我们说要带人来卖我们的沙!!带谁来卖?是带龙山派出所的民警还是带龙山的黑社会?吕胜金有预谋地帮助王永玉侵占我们四人合伙财产。
请上级领导予以关注,严查公职人员当中的害群之马,为我申冤!
举报人:吴相增
联系电话:13061258666
✋热门推荐