#u:theme# vol.008 #时尚品牌刊物#
一九八八至九一年的三年之间，COMME des GARÇONS 曾以半年刊形式出版过一本免费刊物——《Six》。
这本杂志由川久保玲以及对其影响很大的已故时尚人小指敦子共同编辑，井上嗣也设计完成。杂志收录川久保玲喜爱的艺术家、设计师、摄影师作品，配以文字阐述 COMME des GARÇONS 超越现实的设计理念。
《Six》的文字很少，以摄影作品及绘画为主，就像一本设计师灵感来源图册。第一期发行于1988年春，以摄影师André Kertész与建筑家Eileen Gray为特辑，刊载了杉山恒太郎的诗和Jean Cocteau着装CDG的假想照片。
2012年，在《Six》休刊二十一年后，COMME des GARCONS 推出了名为「Launching Six」的免费iPad App，就是对《Six》杂志的经典集合和延续版本。
一九八八至九一年的三年之间，COMME des GARÇONS 曾以半年刊形式出版过一本免费刊物——《Six》。
这本杂志由川久保玲以及对其影响很大的已故时尚人小指敦子共同编辑，井上嗣也设计完成。杂志收录川久保玲喜爱的艺术家、设计师、摄影师作品，配以文字阐述 COMME des GARÇONS 超越现实的设计理念。
《Six》的文字很少，以摄影作品及绘画为主，就像一本设计师灵感来源图册。第一期发行于1988年春，以摄影师André Kertész与建筑家Eileen Gray为特辑，刊载了杉山恒太郎的诗和Jean Cocteau着装CDG的假想照片。
2012年，在《Six》休刊二十一年后，COMME des GARCONS 推出了名为「Launching Six」的免费iPad App，就是对《Six》杂志的经典集合和延续版本。
今晚在电脑前坐了很久，抱着一种“我还是要为《其后》写点什么”的执念，最终还是没办法落笔。
八月是从邱妙津开始的，到赖香吟结束，我从不吝惜对她们二人的赞美与喜爱。尽管她们的性格与文字是如此的不同......
《其后》通过一次死亡，重塑了自身的生命体验。
“那些僵局，过往如坠五里雾，现在想来更像一场梦。是的梦，多普通的譬喻，可许多事物的谜底竟然就是普通的，就看命运让人走了怎样的路程来到底，永恒的道理，文学里总也不灭的领悟与叹息。这些年跑中山高，总被抛进时光之流，回旋起落，生出梦醒之感，虽然每段地景都还记得，又显几分陌生新鲜，那些年的天空也曾经这么蓝吗？这是春天的光？秋天的风？难以置信自己曾在同样的这片天空下，用尽了人生中贵的时光，那些翻搅的情节，被时间调准了焦距，逐渐显露出它们的关联：阳光晒进记忆的洞窖，让人看清了布置：原来是这样子的。故事连缀起来，人间无可奈何，山水始终温柔，我竟从来没有感觉。”
“我没有能力阻挡谎言与伤害于生命之外，没办法使事物结品于至美的间一如果这是你与我，青春之心所要做的一做不到，死亡也不是做到的办法。相反地，在死亡之后的流水时光，我目睹的尽是变化，沧海桑田，人之变貌与情感的质变，一切不可阻挡，也往往情有可原。夫复何言。取代眼泪与喊的是强烈的孤寂感漫天而来，无孔不入，可相信我心灵有其不死本事，如果你还在，想必能和我一样，没什么好慌张的，孤寂就孤寂吧，与孤寂同在，细看它的模样，看熟了就没有什么好慌张的。”
《蒙马特遗书》通过对生的碎片的拾获，不可避免地走向死亡。
“我总是只知道自己有能力如此，只知道自己爱欲的形貌与意而从不能遇见有相同能力的人，或是我所爱过的人从未有能力给予这种被知道或自知（唯有自知自己的爱欲后才能被对方知道），小咏终于给予我这种“知道”了，这对我而言未尝不是拯救。除了我知道自己爱欲的幸福之外，他人所能给予我的最大幸福莫过于此。
关于东京的回忆，是樱花，是黄昏的夕阳，是早晨她窗户的光是乌鸦的啼声，是雨夜里的暗屋巷景，是她情愫甚深的，脸……”
一个内敛如此，一个热烈如此。
八月行将结束，在月底挣扎般再次看了一遍《其后》,我知道自己果然是没办法用自己的文字糟蹋那些与情感合二为一的字句，于是厚着脸皮大段大段地引用书中的段落，以这样一种仪式将她们重新放回书架上。
九月有更重要的事情要做，而八月总是带着一层遗憾和失落的滤镜离开的。
“人生，不如一行波德莱尔的诗。”
八月是从邱妙津开始的，到赖香吟结束，我从不吝惜对她们二人的赞美与喜爱。尽管她们的性格与文字是如此的不同......
《其后》通过一次死亡，重塑了自身的生命体验。
“那些僵局，过往如坠五里雾，现在想来更像一场梦。是的梦，多普通的譬喻，可许多事物的谜底竟然就是普通的，就看命运让人走了怎样的路程来到底，永恒的道理，文学里总也不灭的领悟与叹息。这些年跑中山高，总被抛进时光之流，回旋起落，生出梦醒之感，虽然每段地景都还记得，又显几分陌生新鲜，那些年的天空也曾经这么蓝吗？这是春天的光？秋天的风？难以置信自己曾在同样的这片天空下，用尽了人生中贵的时光，那些翻搅的情节，被时间调准了焦距，逐渐显露出它们的关联：阳光晒进记忆的洞窖，让人看清了布置：原来是这样子的。故事连缀起来，人间无可奈何，山水始终温柔，我竟从来没有感觉。”
“我没有能力阻挡谎言与伤害于生命之外，没办法使事物结品于至美的间一如果这是你与我，青春之心所要做的一做不到，死亡也不是做到的办法。相反地，在死亡之后的流水时光，我目睹的尽是变化，沧海桑田，人之变貌与情感的质变，一切不可阻挡，也往往情有可原。夫复何言。取代眼泪与喊的是强烈的孤寂感漫天而来，无孔不入，可相信我心灵有其不死本事，如果你还在，想必能和我一样，没什么好慌张的，孤寂就孤寂吧，与孤寂同在，细看它的模样，看熟了就没有什么好慌张的。”
《蒙马特遗书》通过对生的碎片的拾获，不可避免地走向死亡。
“我总是只知道自己有能力如此，只知道自己爱欲的形貌与意而从不能遇见有相同能力的人，或是我所爱过的人从未有能力给予这种被知道或自知（唯有自知自己的爱欲后才能被对方知道），小咏终于给予我这种“知道”了，这对我而言未尝不是拯救。除了我知道自己爱欲的幸福之外，他人所能给予我的最大幸福莫过于此。
关于东京的回忆，是樱花，是黄昏的夕阳，是早晨她窗户的光是乌鸦的啼声，是雨夜里的暗屋巷景，是她情愫甚深的，脸……”
一个内敛如此，一个热烈如此。
八月行将结束，在月底挣扎般再次看了一遍《其后》,我知道自己果然是没办法用自己的文字糟蹋那些与情感合二为一的字句，于是厚着脸皮大段大段地引用书中的段落，以这样一种仪式将她们重新放回书架上。
九月有更重要的事情要做，而八月总是带着一层遗憾和失落的滤镜离开的。
“人生，不如一行波德莱尔的诗。”
#张艺兴而立24#
比起在微博上编辑滔滔文字以抒喜爱之情
我更喜欢把实实在在的笔触落于纸间
就把笔纸摩挲时发出的沙沙声
当做我灵魂思索时碰撞出的你
在你即将迈入而立之际
才来 了解你 探索你
希望不算太晚
男人至死都是十八岁 女子亦是
bryan adams的 18 til I die赠予你我余生
@努力努力再努力x
比起在微博上编辑滔滔文字以抒喜爱之情
我更喜欢把实实在在的笔触落于纸间
就把笔纸摩挲时发出的沙沙声
当做我灵魂思索时碰撞出的你
在你即将迈入而立之际
才来 了解你 探索你
希望不算太晚
男人至死都是十八岁 女子亦是
bryan adams的 18 til I die赠予你我余生
@努力努力再努力x
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