突然想看小陶写的文章。《鲁南出击》这篇,讲得就是叶陶出击外线,被网友认为“折损很多,几乎完蛋”的july分兵。小陶的回忆刚劲有力,语言朴实又幽默,他站在河沿上,看着四纵战士们被泡在水里,拉着绳子渡河,会水的游来游去,去救被水冲下游的战友。他两次送部下去冒死担当牵制任务,一次是老搭档卢胜指挥的第十师,一次是彭德清指挥的第十二师,其他人的回忆里都说他哭了,都是心尖上的部队呀!但小陶本人的叙述,还是那么乐观,没有半点抱怨,正像小叶说的,充满gm浪漫主义豪情[抱一抱][抱一抱][抱一抱]一四纵这样打不烂的队伍,何来完蛋,豫东与淮海,还不是王者归来?
缅怀
既可儒雅端庄又能魅惑不覊
既可刚劲火爆又能柔情似水
既可幽默风趣又能深沉稳重
既可颠覆创新又能发扬传统
既可推陈出新又能拒绝重复
既可刚柔并济又能动静皆宜
既可正邪俱备又能雌雄莫辨
既可风情万种又能酷媚益彰
既可歌舞合一又能粤曲京剧
既可百种风格又能收放自如
既可引领潮流又能不吃老本
既可自信骄傲又能谦虚携辈
既是胆大敢为又是细致入微
既是与人为善又敢声张正义
#张国荣[超话]#哥哥
既可儒雅端庄又能魅惑不覊
既可刚劲火爆又能柔情似水
既可幽默风趣又能深沉稳重
既可颠覆创新又能发扬传统
既可推陈出新又能拒绝重复
既可刚柔并济又能动静皆宜
既可正邪俱备又能雌雄莫辨
既可风情万种又能酷媚益彰
既可歌舞合一又能粤曲京剧
既可百种风格又能收放自如
既可引领潮流又能不吃老本
既可自信骄傲又能谦虚携辈
既是胆大敢为又是细致入微
既是与人为善又敢声张正义
#张国荣[超话]#哥哥
茶山号子
茶山号子,湖南省辰溪县传统音乐,国家级非物质文化遗产之一。2006年,茶山号子入选第一批湖南省省级非物质文化遗产名录;2008年6月7日,湖南省辰溪县申报的“茶山号子”经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
元末明初,辰溪瑶民挖油茶山,养护油茶树,增加茶油产量,劳动时,鼓手在前方不远处敲鼓,挖山的人们在山脚下一字排开,伴随鼓声、号子声的节奏扬锄落地,久而久之,这种民间歌谣便被称为茶山号子。茶山号子的旋律具有高亢跌宕、激越悠扬、奔放婉转的特点。茶山号子的代表曲目包括《哇哇歌》《早晨来》《瑶家人民心向党》等。
茶山号子的旋律具有高亢跌宕、激越悠扬、奔放婉转的特点,其演唱技巧极难掌握。演唱者发音十分奇特,旋律进行一般在高音区,发出的声音连双唢呐也无法压倒,堪称一绝。
茶山号子的传统唱词基本为劳动人民创造,自由和随意,带有浓郁的生活气息,与当地人民的性格、生活生产息息相关,基本上都在表达古代湘西地区底层老百姓的喜怒哀乐。如:早晨挖山时唱:“早晨来,早晨来,早晨戴个斗笠来……”上午休息时唱:“新打锄头上个尖,邀起大家吃袋烟……”一方面,茶山号子的歌词具有很强的叙事性,一首曲目就是一个故事,或是与劳动有关,或是与生活有关,比如:“沅江对岸山连绵,水流舒缓多悠闲。山青水净辰溪县,这里空气好新鲜。”其风格也丰富多样,有的诙谐幽默,有的深沉委婉,有的则高亢刚劲;另一方面,茶山号子也有大量与爱情有关的歌词,朴实而不失生动、奔放又不失委婉、热烈又不失阴柔,展现了湘西年轻男女的爱情观、婚姻观,比如:“情哥把坡上,姐儿在树下是歇阴凉处,打下一盘脚。”。茶山号子全部由当地方言所演唱,而无论是当地民族语言还是汉语方言,都具有吐字快、发音干脆的特点,茶山号子的歌词也充分体现了这一特征。
茶山号子在词曲风格上有一个很独特的现象,那就是其充斥着大量的衬字,这些衬字不具有实际的意义,与歌词所表达的意思基本没有关系,但是这些衬字能更好地衬托演唱者的情绪和曲目的表现力。茶山号子的衬字所起的作用,基本可以归纳为“以衬应和”“以衬助兴”“以衬传情”这三类,茶山号子衬字的另一大特点就是长短不一,可长可短,可以根据歌词来进行修改,有的茶山号子只有基本的旋律而没有固定的歌词,因此衬字的作用就更加凸显,演唱者在用这些号子曲进行即兴创作时,会加入大量的衬字,一是为了更好地表达情绪,二是可以利用演唱衬字的时间进行歌词上的创作和思考。
茶山号子,湖南省辰溪县传统音乐,国家级非物质文化遗产之一。2006年,茶山号子入选第一批湖南省省级非物质文化遗产名录;2008年6月7日,湖南省辰溪县申报的“茶山号子”经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
元末明初,辰溪瑶民挖油茶山,养护油茶树,增加茶油产量,劳动时,鼓手在前方不远处敲鼓,挖山的人们在山脚下一字排开,伴随鼓声、号子声的节奏扬锄落地,久而久之,这种民间歌谣便被称为茶山号子。茶山号子的旋律具有高亢跌宕、激越悠扬、奔放婉转的特点。茶山号子的代表曲目包括《哇哇歌》《早晨来》《瑶家人民心向党》等。
茶山号子的旋律具有高亢跌宕、激越悠扬、奔放婉转的特点,其演唱技巧极难掌握。演唱者发音十分奇特,旋律进行一般在高音区,发出的声音连双唢呐也无法压倒,堪称一绝。
茶山号子的传统唱词基本为劳动人民创造,自由和随意,带有浓郁的生活气息,与当地人民的性格、生活生产息息相关,基本上都在表达古代湘西地区底层老百姓的喜怒哀乐。如:早晨挖山时唱:“早晨来,早晨来,早晨戴个斗笠来……”上午休息时唱:“新打锄头上个尖,邀起大家吃袋烟……”一方面,茶山号子的歌词具有很强的叙事性,一首曲目就是一个故事,或是与劳动有关,或是与生活有关,比如:“沅江对岸山连绵,水流舒缓多悠闲。山青水净辰溪县,这里空气好新鲜。”其风格也丰富多样,有的诙谐幽默,有的深沉委婉,有的则高亢刚劲;另一方面,茶山号子也有大量与爱情有关的歌词,朴实而不失生动、奔放又不失委婉、热烈又不失阴柔,展现了湘西年轻男女的爱情观、婚姻观,比如:“情哥把坡上,姐儿在树下是歇阴凉处,打下一盘脚。”。茶山号子全部由当地方言所演唱,而无论是当地民族语言还是汉语方言,都具有吐字快、发音干脆的特点,茶山号子的歌词也充分体现了这一特征。
茶山号子在词曲风格上有一个很独特的现象,那就是其充斥着大量的衬字,这些衬字不具有实际的意义,与歌词所表达的意思基本没有关系,但是这些衬字能更好地衬托演唱者的情绪和曲目的表现力。茶山号子的衬字所起的作用,基本可以归纳为“以衬应和”“以衬助兴”“以衬传情”这三类,茶山号子衬字的另一大特点就是长短不一,可长可短,可以根据歌词来进行修改,有的茶山号子只有基本的旋律而没有固定的歌词,因此衬字的作用就更加凸显,演唱者在用这些号子曲进行即兴创作时,会加入大量的衬字,一是为了更好地表达情绪,二是可以利用演唱衬字的时间进行歌词上的创作和思考。
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