#孙俪想跟孩子说的话##孙俪当主编出的第二套儿童绘本# 由演员孙俪主编的《西西家族成长日记·我会保护我自己》要和大家见面啦！
这是一套“有爱”的绘本：孙俪深入参与绘本每个环节，把自己对孩子最深的关怀融入其中；
这是一套“有趣”的绘本：希望对孩子的安全教育不再是面红耳赤，大声吼叫，而是能以更轻松、有趣的方式进行。
历时两年通过精心打磨，用孩子能接受的语言讲出趣味十足的故事，潜移默化地让孩子通过阅读把保护自己的种子种到心里。

孙俪在电视圈真的是牛逼的存在！听说别人演的剧本都是孙俪淘汰下来的。

之前听过一种说法，说是娱乐圈好剧本第一遍先送到孙俪手中，孙俪不接再给其他女演员选。孙俪永远是第一梯队的。

数了一下孙俪的奖杯，一共有37座奖杯！还有哪个演员能超越这个实绩的？！ ​ ​​​#电影种草官##电影二创榜#

从来没有见过如此神奇的场面，女演员被某奖项授予了最佳女主的称号，但大家不觉得女演员得奖是一种荣誉，反而一致认为，女演员拿这个奖，是拯救了这个奖项体系。
由此也可知，金鹰节自身的口碑有多烂，以及殷桃本人的观众缘有多好。
上世纪七十年代末出生的殷桃，现年已经四十三岁了，如果按照演员圈的通俗价值观来判断，这个年龄的女演员已经过了事业黄金期，最热门的剧本不再可能在第一时间给到她们手上，她们要么长期苦熬着等待一部水准不定的主角戏，要么接受大势已去的现实，在当红小花小生主演的剧目中拿到些重要的配角角色。
而她们中一旦有人脱离了这个定律的束缚，那便表明这个女演员已经脱离了普通女星的行列，开始迈入有望获得终身成就的大师队伍中了（只是这条途径的门向她们打开了，但最终进不进得去，还要看后续的持续表现，毕竟她们也才四十多岁）。

周迅、殷桃，还有部分人可能不认同的孙俪，都处于这个水平中。
周迅不必细说，她现在已经是公认的70后女演员第一人了，当年与她齐名的第一届四小花旦，有的犯事退圈，有的佛系隐退，有的口碑不佳，只有她，经受住了岁月的磨炼，二十一年如一日的维持着稳定的演技和观众支持率。
孙俪呢，实力和外形都相当不错，只可惜她的成就被那部把她一举推上演员巅峰的《甄嬛传》束缚住了，后面不仅戏接得很少，还束手束脚的过于谨慎，她害怕重复自我，又非常渴望能再次突破，但可惜挑来挑去，后面选的剧质量都很普通，以至于曾经奉她为80后女演员里断层领头者的一些人，现在也开始怀疑她是不是已经才尽了。
至于殷桃，却属于大器晚成，但走得越来越稳的那一型。

2005年《幸福像花儿一样开放》播出后，女主孙俪就已经是一线花旦了，可是女二号殷桃却没得到太多好处，只能不紧不慢的接演一些军旅剧和农村剧。
直到2010年，殷桃才凭借《杨贵妃秘史》中丰腴多姿的个人形象小红了一把，但那时候她身上的关注度依然很低，观众对殷桃的态度大多是：知道有这个人。
三十岁出头，还不温不火的女演员没有别的选择，只能大量拍戏刷剧，后来殷桃果真就刷到了《温州一家人》《鸡毛飞上天》。

就这样没有一夜爆红的经历，在慢慢地不知不觉中，这位女演员攒下了口碑和作品。

到了现在，她已经四十出头了，反而能频繁接到一些时尚的偶像剧了（年轻时大多都是土风电视剧），并且正剧也特别喜欢用她。

现在，备受质疑的金鹰奖给她一个奖项，都会被说成终于懂得自省了。

殷桃俨然已经进化成了一个很受欢迎的国民女演员。

此后几年，她仍旧可以游刃有余的挑选自己喜欢的剧本去拍，并且还可以轻松自如的拿到各种奖项，虽然现在大部分她的同龄女演员，已经开始被市场淘汰了。

殷桃用自身经历演示了一条正确的演员发展之路。

可惜现在大部分的主流年轻演员，都没行走在她这种轨道上，她们大部分是演演偶像剧，炒炒话题，能红就红几年，然后又迅速被新人替代。

只有少数几个有远见的女演员，才会在有空间之时就寻求转型之机，力图把自己的形象向实力派方向靠拢，以85花为代表，现在做的比较好得只有赵丽颖，杨幂则是做过多次尝试都没有成功，至于其他人，却仍旧一味游弋于偶像演员的境界中，压根对即将到来的更新换代毫无招架之力 。

十年之后，85花人均四十岁以上了，能有几个有希望达到今日周迅、殷桃、孙俪之成就的？#殷桃##孙俪#