自然美与社会美的交融
人们常说“画如其人,人如其画”,这话放在钟涛身上很是恰当。清雅恬淡,却又饱满醇厚,是其人其画给予我的真切感受。这样一种“舒服”的状态,源于他的真性情。
中国的艺术家向来有寄意高古的传统。从钟涛的大量山水画作品里,我体会到他对寂寥古拙境界的痴迷,山水、林石、瀑布、庙宇,无不透着淡雅幽深的古意。笔精墨妙的线描,是他信奉的至为“简率”的表达原则,画面干干净净,却古雅与雄浑并存,沉酣与虚灵共举,别有一般蕴藉润泽气象。细品其历时四年对景写生创作、全面展现武宣风光和历史古迹的《大美武宣锦绣百里图卷》,我又一次强烈感受到流淌其上的“古意”,这份“古意”,是非时间性的,是悸动的真实的生命感觉,焕发着勃郁的生命精神,洋溢着鲜明的时代气息。
艺术创造的基础,是艺术家脚下这古今同在、天人共有的土地,是生活在这块土地上的人们。反映他们的真实生活,展示他们的精神风貌,是艺术创造的价值显现,也是艺术家生命资源之所在。钟涛深谙这一最朴素的“理”。与此关联的,是他有着一颗温热的“心”。“心”同此“理”,“心”“理”会通,即是钟涛的真性。
这幅百里图卷的诞生,发自钟涛的初心,见证他的真性。2015年,受广西壮族自治区党委统战部委派,钟涛到武宣县挂职锻炼。其间,他写生描绘了一大批武宣风景题材。这段特殊经历,于他是一种艺术之外的人文深造。以“官员”和“艺术家”的双重身份深入火热的生活,去践行“为官一任造福一方”的家国情怀,体悟艺术家“闲云野鹤”式的写生意味,这样的创作体验,是以往象牙塔里的教授生活所没有的。正是这段经历,使他对武宣的自然山川、村舍民居、风土人情了然于心,对这里的人们滋生朴素真情。由此,他与武宣的一切美好事物深层关联、相互感动。
从心出发,用心创作。武宣,那蓄积两千多年的历史沧桑、那展开在壮美新时代的生活景象,因为与这位有情怀的艺术家的邂逅,因着他的古道热肠、心灵通会,有了一次全域的艺术呈现。他以一贯细腻清新淡雅的笔墨风格,将传统的山水、树石、云雾、峡谷、瀑布、溪流、风雨桥、古民居,现代的城镇民居、城市、轮船、汽车,等等,都一一延揽入画。全卷共180米,由“山水武宣”“庄园武宣”“峡谷武宣”“水上武宣”四个篇章构成。虽题材迥异,却于节奏、时空和角度的多重变化中自然衔接,浑然天成,宛如长篇章回小说,既跌宕起伏,又和谐统一;既有脱略时间的静谧恬淡的古意,又散发出热气腾腾的时代气息;既呈现地域特色浓郁的自然风光,又描绘人们的现实生活。
对景写生,是钟涛一以贯之坚持的创作理念与实践。《大美武宣锦绣百里图卷》最主要的笔墨,多为现场写生而完成,在大量为人们熟悉的现实景致之外,加入了艺术家的合理想象,感受是真切的,表现是自然的。因情而作,真诚炽热的情感,顺着画家精湛的笔墨,融入到长卷中。意与古会,悠久的历史文化信息,活化为画家独特的生命感觉,带着温热的气息,凝结在如梦如幻的画面上,成为新时代武宣的“存照”。
一个以清气灵秀为鲜明艺术风格的艺术家,却创作出迄今广西第一个用百米巨幅形式,表现、挖掘和宣传地方文化的艺术作品,这决非意外之喜。艺术反映现实生活,艺术家的灵感源于现实生活,其笔墨所造之至高境界,乃是社会美与自然美交融后的再现。钟涛孜孜以求的,正是这样的艺术美。以艺术的方式助力乡村振兴,体现了钟涛的文化担当、文化自觉。除了《大美武宣锦绣百里图卷》,他还创作了一批反映八桂地域风情以及乡村振兴的作品。在这些题材的创作过程中,他流连于自然风光的大美,陶醉于民间文化的丰厚,更为乡村的日新月异而欣喜。时代的大气象,让这位有抱负、守初心的艺术家,于不疾不徐、不骄不躁中,经年盘礡郁积,自成大格局。
静水深流。如果将《大美武宣锦绣百里图卷》比作一曲水墨长歌,其清丽典雅的旋律里,藏着汊港、湾曲与丘壑;在与钟涛的经年交往中,我激赏的,恰是他谦恭平和、俊朗英气的外表下,不经意间透出的那股韧性和猛劲。优秀传统文化的浸润,让他将这些本真藏于画中,含在笔墨里,一旦喷发,即呈磅礴之势,生发出动人心魄的力量。以如此自然的方式,钟涛实现了艺术境界的超拔,也实现了自我生命的超越。
人们常说“画如其人,人如其画”,这话放在钟涛身上很是恰当。清雅恬淡,却又饱满醇厚,是其人其画给予我的真切感受。这样一种“舒服”的状态,源于他的真性情。
中国的艺术家向来有寄意高古的传统。从钟涛的大量山水画作品里,我体会到他对寂寥古拙境界的痴迷,山水、林石、瀑布、庙宇,无不透着淡雅幽深的古意。笔精墨妙的线描,是他信奉的至为“简率”的表达原则,画面干干净净,却古雅与雄浑并存,沉酣与虚灵共举,别有一般蕴藉润泽气象。细品其历时四年对景写生创作、全面展现武宣风光和历史古迹的《大美武宣锦绣百里图卷》,我又一次强烈感受到流淌其上的“古意”,这份“古意”,是非时间性的,是悸动的真实的生命感觉,焕发着勃郁的生命精神,洋溢着鲜明的时代气息。
艺术创造的基础,是艺术家脚下这古今同在、天人共有的土地,是生活在这块土地上的人们。反映他们的真实生活,展示他们的精神风貌,是艺术创造的价值显现,也是艺术家生命资源之所在。钟涛深谙这一最朴素的“理”。与此关联的,是他有着一颗温热的“心”。“心”同此“理”,“心”“理”会通,即是钟涛的真性。
这幅百里图卷的诞生,发自钟涛的初心,见证他的真性。2015年,受广西壮族自治区党委统战部委派,钟涛到武宣县挂职锻炼。其间,他写生描绘了一大批武宣风景题材。这段特殊经历,于他是一种艺术之外的人文深造。以“官员”和“艺术家”的双重身份深入火热的生活,去践行“为官一任造福一方”的家国情怀,体悟艺术家“闲云野鹤”式的写生意味,这样的创作体验,是以往象牙塔里的教授生活所没有的。正是这段经历,使他对武宣的自然山川、村舍民居、风土人情了然于心,对这里的人们滋生朴素真情。由此,他与武宣的一切美好事物深层关联、相互感动。
从心出发,用心创作。武宣,那蓄积两千多年的历史沧桑、那展开在壮美新时代的生活景象,因为与这位有情怀的艺术家的邂逅,因着他的古道热肠、心灵通会,有了一次全域的艺术呈现。他以一贯细腻清新淡雅的笔墨风格,将传统的山水、树石、云雾、峡谷、瀑布、溪流、风雨桥、古民居,现代的城镇民居、城市、轮船、汽车,等等,都一一延揽入画。全卷共180米,由“山水武宣”“庄园武宣”“峡谷武宣”“水上武宣”四个篇章构成。虽题材迥异,却于节奏、时空和角度的多重变化中自然衔接,浑然天成,宛如长篇章回小说,既跌宕起伏,又和谐统一;既有脱略时间的静谧恬淡的古意,又散发出热气腾腾的时代气息;既呈现地域特色浓郁的自然风光,又描绘人们的现实生活。
对景写生,是钟涛一以贯之坚持的创作理念与实践。《大美武宣锦绣百里图卷》最主要的笔墨,多为现场写生而完成,在大量为人们熟悉的现实景致之外,加入了艺术家的合理想象,感受是真切的,表现是自然的。因情而作,真诚炽热的情感,顺着画家精湛的笔墨,融入到长卷中。意与古会,悠久的历史文化信息,活化为画家独特的生命感觉,带着温热的气息,凝结在如梦如幻的画面上,成为新时代武宣的“存照”。
一个以清气灵秀为鲜明艺术风格的艺术家,却创作出迄今广西第一个用百米巨幅形式,表现、挖掘和宣传地方文化的艺术作品,这决非意外之喜。艺术反映现实生活,艺术家的灵感源于现实生活,其笔墨所造之至高境界,乃是社会美与自然美交融后的再现。钟涛孜孜以求的,正是这样的艺术美。以艺术的方式助力乡村振兴,体现了钟涛的文化担当、文化自觉。除了《大美武宣锦绣百里图卷》,他还创作了一批反映八桂地域风情以及乡村振兴的作品。在这些题材的创作过程中,他流连于自然风光的大美,陶醉于民间文化的丰厚,更为乡村的日新月异而欣喜。时代的大气象,让这位有抱负、守初心的艺术家,于不疾不徐、不骄不躁中,经年盘礡郁积,自成大格局。
静水深流。如果将《大美武宣锦绣百里图卷》比作一曲水墨长歌,其清丽典雅的旋律里,藏着汊港、湾曲与丘壑;在与钟涛的经年交往中,我激赏的,恰是他谦恭平和、俊朗英气的外表下,不经意间透出的那股韧性和猛劲。优秀传统文化的浸润,让他将这些本真藏于画中,含在笔墨里,一旦喷发,即呈磅礴之势,生发出动人心魄的力量。以如此自然的方式,钟涛实现了艺术境界的超拔,也实现了自我生命的超越。
长安晚秋
赵嘏 〔唐代〕
云雾凄清拂曙流,汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。
译文
拂晓的云与雾气攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
注释
凄清:指秋天到来后的那种乍冷未冷的微寒,
也有萧索之意。清,一作“凉”。
拂曙:拂晓,天要亮还未亮的时候。
流:指移动。
汉家宫阙(què):指唐朝的宫殿。
动高秋:形容宫殿高耸,好像触动高高的
秋空。
残星: 天将亮时的星星。
雁横塞:因为是深秋,所以长空有飞越关塞
的北雁经过。横,渡、越过。塞,
关塞。
长笛:古管乐器名,长一尺四寸。
紫艳:艳丽的紫色,比喻菊花的色泽。
篱:篱笆。
红衣:指红色莲花的花瓣。
渚:水中小块陆地。
鲈(lú)鱼正美:西晋张翰,吴(治今江苏
苏州)人。齐王司马冏
执政时,任为大司马东
曹掾。预知司马冏将败,
又因秋风起,想念故乡的
菜莼鲈鱼脍的美味,便弃
官回家。不久,司马冏果然
被杀。
南冠:楚冠。因为楚国在南方,所以称楚冠
为南冠。《左传·成公九年》:“晋侯观
于军府,见钟仪,间之日:‘南冠而絷者
谁也?’有司对曰:‘郑人所献楚囚也。
使悦之,召而吊之。’后用以“南冠”指
囚徒或战俘。
赏析
这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
创作背景
这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年(832)举进士不第,寓居长安。诗人独在异乡,见深秋凄凉景象,顿生怀乡思归之情,创作了这首诗。
赵嘏(约806年——约853年),字承佑,楚州山阳(今江苏省淮安市淮安区)人,唐代诗人。约生于宪宗元和元年(806年)年轻时四处游历, 大和七年预省试进士下第, 留寓长安多年, 出入豪门以干功名, 其间似曾远去岭表当了几年幕府。 后回江东, 家于润州(今镇江)。会昌四年进士及第,一年后东归。 会昌末或大中初复往长安, 入仕为渭南尉。 约宣宗大中六、七年(852年、853年)卒于任上。
赵嘏 〔唐代〕
云雾凄清拂曙流,汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。
译文
拂晓的云与雾气攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
注释
凄清:指秋天到来后的那种乍冷未冷的微寒,
也有萧索之意。清,一作“凉”。
拂曙:拂晓,天要亮还未亮的时候。
流:指移动。
汉家宫阙(què):指唐朝的宫殿。
动高秋:形容宫殿高耸,好像触动高高的
秋空。
残星: 天将亮时的星星。
雁横塞:因为是深秋,所以长空有飞越关塞
的北雁经过。横,渡、越过。塞,
关塞。
长笛:古管乐器名,长一尺四寸。
紫艳:艳丽的紫色,比喻菊花的色泽。
篱:篱笆。
红衣:指红色莲花的花瓣。
渚:水中小块陆地。
鲈(lú)鱼正美:西晋张翰,吴(治今江苏
苏州)人。齐王司马冏
执政时,任为大司马东
曹掾。预知司马冏将败,
又因秋风起,想念故乡的
菜莼鲈鱼脍的美味,便弃
官回家。不久,司马冏果然
被杀。
南冠:楚冠。因为楚国在南方,所以称楚冠
为南冠。《左传·成公九年》:“晋侯观
于军府,见钟仪,间之日:‘南冠而絷者
谁也?’有司对曰:‘郑人所献楚囚也。
使悦之,召而吊之。’后用以“南冠”指
囚徒或战俘。
赏析
这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
创作背景
这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年(832)举进士不第,寓居长安。诗人独在异乡,见深秋凄凉景象,顿生怀乡思归之情,创作了这首诗。
赵嘏(约806年——约853年),字承佑,楚州山阳(今江苏省淮安市淮安区)人,唐代诗人。约生于宪宗元和元年(806年)年轻时四处游历, 大和七年预省试进士下第, 留寓长安多年, 出入豪门以干功名, 其间似曾远去岭表当了几年幕府。 后回江东, 家于润州(今镇江)。会昌四年进士及第,一年后东归。 会昌末或大中初复往长安, 入仕为渭南尉。 约宣宗大中六、七年(852年、853年)卒于任上。
让痛苦和分别念刹那消失的窍诀!
◎ 世上每个人都有一些愿望和目标,但一个愿望实现了,还有更多的目标紧跟着,还想追求更多的安乐。比如我们原来的男众经堂维修完了,还想再修大经堂,大经堂维修完毕,还要重修尼众经堂,然后又要修建大幻化网坛城,也许以后我没有死,我还是不会满足的,只因这些建筑对于我们的闻思修行有极大利益。世间人的分别念就是这样,一个愿望达成了,马上又生起一个新的希求心,比如有些人有了房子还需要院子,有了院子还需要花园,这种希求心永远也没间断的时候。整个世间上,希求安乐和厌离痛苦的分别念,乃至我执未尽之前始终没完没了。根登群佩大师说:“乃至小蚂蚁在内的所有动物,都是为了自己的利乐而奔波。”所以我们不要再等待,不要想我明年、后年再修学,现在就立即要开始调伏自己的心。◎ 我们的心狡猾多端,不可能从外面来调伏它,自己应该观察心的本性,然后在没有任何希冀和疑惑的境界中安住。我们应约束自己的心,不要去希求今生当中的世间八法,成天追求财产,天天生起各种贪心,这样并没有很大的必要,应经常使心安住在一个善法当中。我们狂乱的心就好比熊熊烈火、飞卷的狂风、海中的波涛或是山上滚下来的石头,直接制止和对抗它则是困难重重,让它自然停止也不可能,所以我们应该依靠种种的善巧方便来对治自己的心。修心的方法应该是不紧不松,希望大家对三宝应该生起信心,特别是对自己的根本上师要作猛厉祈祷:祈祷上师您心中的智慧完全融入我的心间,愿我将来能弘法利生,请好好地加持我的相续。这样,哪怕是一刹那祈祷自己的传承根本上师,上师的大悲加持也会对我们有很大的意义。◎ 分别念犹如空中的云雾漫无边际,也像无有阻挡不断下流的河水一样连绵不绝,如是我们不应追随未来的分别念,而应自然安住于当下内心之本性。分别念,犹如空中鸟迹或平原上豺狼的脚印,既寻觅不到,跟随它又有何义?也如梦中的买卖,虽然有时赢利、有时亏本,但这都没有什么意义。所以我们要全部断尽这些无实义的分别念,就必须观察自心,然后自然安住。若自己的分别念如风起云涌越来越增上,就好像连整个虚空界也无法容纳,但只要我们以观察的智慧去断除它,那分别念在刹那间将全部消失无踪。作为一个大修行者,当他一开始观察自心时,所有的分别念就都融入于心的本性虚空当中,一切烦恼也就消于法界。心如幻化的军队,与这个幻化的军队对垒的时候,希望大家不要畏惧,应充满信心,因为它本无自性。如果没有调伏自心,则在三界中会感受无量痛苦,而今生又像闪电非常短暂不可靠,所以希望大家再也不要往后拖延,应该尽快去行持。
晋''美''彭''措 fa wang 开示
嗡嘛呢叭咪吽
◎ 世上每个人都有一些愿望和目标,但一个愿望实现了,还有更多的目标紧跟着,还想追求更多的安乐。比如我们原来的男众经堂维修完了,还想再修大经堂,大经堂维修完毕,还要重修尼众经堂,然后又要修建大幻化网坛城,也许以后我没有死,我还是不会满足的,只因这些建筑对于我们的闻思修行有极大利益。世间人的分别念就是这样,一个愿望达成了,马上又生起一个新的希求心,比如有些人有了房子还需要院子,有了院子还需要花园,这种希求心永远也没间断的时候。整个世间上,希求安乐和厌离痛苦的分别念,乃至我执未尽之前始终没完没了。根登群佩大师说:“乃至小蚂蚁在内的所有动物,都是为了自己的利乐而奔波。”所以我们不要再等待,不要想我明年、后年再修学,现在就立即要开始调伏自己的心。◎ 我们的心狡猾多端,不可能从外面来调伏它,自己应该观察心的本性,然后在没有任何希冀和疑惑的境界中安住。我们应约束自己的心,不要去希求今生当中的世间八法,成天追求财产,天天生起各种贪心,这样并没有很大的必要,应经常使心安住在一个善法当中。我们狂乱的心就好比熊熊烈火、飞卷的狂风、海中的波涛或是山上滚下来的石头,直接制止和对抗它则是困难重重,让它自然停止也不可能,所以我们应该依靠种种的善巧方便来对治自己的心。修心的方法应该是不紧不松,希望大家对三宝应该生起信心,特别是对自己的根本上师要作猛厉祈祷:祈祷上师您心中的智慧完全融入我的心间,愿我将来能弘法利生,请好好地加持我的相续。这样,哪怕是一刹那祈祷自己的传承根本上师,上师的大悲加持也会对我们有很大的意义。◎ 分别念犹如空中的云雾漫无边际,也像无有阻挡不断下流的河水一样连绵不绝,如是我们不应追随未来的分别念,而应自然安住于当下内心之本性。分别念,犹如空中鸟迹或平原上豺狼的脚印,既寻觅不到,跟随它又有何义?也如梦中的买卖,虽然有时赢利、有时亏本,但这都没有什么意义。所以我们要全部断尽这些无实义的分别念,就必须观察自心,然后自然安住。若自己的分别念如风起云涌越来越增上,就好像连整个虚空界也无法容纳,但只要我们以观察的智慧去断除它,那分别念在刹那间将全部消失无踪。作为一个大修行者,当他一开始观察自心时,所有的分别念就都融入于心的本性虚空当中,一切烦恼也就消于法界。心如幻化的军队,与这个幻化的军队对垒的时候,希望大家不要畏惧,应充满信心,因为它本无自性。如果没有调伏自心,则在三界中会感受无量痛苦,而今生又像闪电非常短暂不可靠,所以希望大家再也不要往后拖延,应该尽快去行持。
晋''美''彭''措 fa wang 开示
嗡嘛呢叭咪吽
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