首先，且不说沙溢现在发福油腻，形象不如从前养眼，还有作为演员的他，这几年影视作品不多，却成了综艺咖和谐星，在各种综艺节目和真人秀节目刷屏，但本人又不算很喜感很搞笑，真的让人审美疲劳。

其次，沙溢再次来到《向往的生活》也不在状态，本人激情不高状态不好，也不活跃气氛，还要何炅汪涵来调动。最终沙溢确实也找不到其他事做，被黄磊拉去出海捕鱼，当时沙溢内心就很抗拒，不知道是身体状况不好，还是有其他心理抵触。

果然，出海几个小时，黄磊彭昱畅一直在努力帮忙干活，沙溢一上船就开始心不在焉，然后就是晕船，基本上没有互动过，让这次专门为他安排的出海，完全没有意思。而且后来一直说不行了，催促回去，但捕鱼收网还没结束，也没法找船单独送让他回去。虽然能理解晕船很难受，但确实让人觉得不够敬业，而黄磊呢，自己很适应，但高度了中年油腻的沙溢的能力，也让嘉宾和节目组很尴尬。

不仅如此，在下船卸货的时候，以及后面的镜头中，从海里捕捞的鱼，死了很正常，完全没有动弹和反抗。但是每条鱼都硬邦邦的，不像新鲜出海的鱼，数量也挺多，于是不少观众质疑节目组用了事先准备好的鱼来充当道具鱼凑数，帮助节目完成后续卖鱼和赎房的录制。

对于网上质疑，节目很快含沙射影回应，说现在假的东西多了，以至于真的也被当成假的，还喊话沙溢。但是很遗憾，沙溢也没回应来力证，让节目组的辟谣回应，少了些信服力。

不过，真人秀节目，早就不是大家之前定义的一切求真，本来明星、环节甚至台词游戏都有可能是有剧本的，是综艺作品，只不过不像拍戏那么虚假。其实这都已经监管不仅了，所以节目组是否用道具鱼，是否造假，也没原则性错误，也就没那么重要了。

#向往的生活官博回应道具鱼#

湖南卫视跨年晚会，谢娜吴昕为新生代让路，何炅汪涵仍是灵魂人物

每年的元旦跨年夜晚会，都是各大电视台卯足了劲想赢收视率的时机，作为省级卫视文艺晚会的排头兵，湖南卫视从来就没有输过。今年的元旦跨年晚会，湖南卫视依然在5大卫视里稳居收视率第一。除了邀请的明星嘉宾符合观众审美情趣，湖南卫视的舞美设计、节目编排都是同行业中唯一能与电视抗衡的，还有庞大的主持人队伍也是湖南卫视晚会的一大特色。

今年湖南卫视的元旦跨年晚会，由何炅、汪涵、沈梦辰、靳梦佳、李莎旻子、梁田、刘烨、齐思钧、马萱9位主持人，以及刘国豪、杨一帆、冯禧、崔磊、孙乐言5位刚入职的主持人新生代，一共14人的庞大队伍组成主持团。好家伙，先不说他们主持得怎么样吧，仅这一字排开站在舞台上的气势，就已经赢了。尤其5位新生代，这是他们加盟湖南卫视之后的晚会首秀，表现备受关注。

30号刚官宣，31号就出现在了跨年晚会当中，可见湖南卫视在培养主持接班人方面的决心。未来十年，随着何炅、汪涵等一批主力军相继进入退休年龄，如果现在不着手准备培养年轻的后备力量，到时恐怕能站C位的主持人会断档。6位新生代，除了袁帅没有出现，其他都到场了。实际动态的人跟官宣的精修照片还是有区别的。

尤其崔磊，单看脸，五官是不错，还戴个眼镜，斯斯文文，标准的“国”字新闻脸，但是在电视上看全身，身高上差了点，还没有旁边的冯禧高。而且这人气势上也弱了点，在14人浩浩荡荡的主持人队伍里，根本感觉不到他的存在。另外刘国豪、杨一帆、冯禧、孙乐言4位，也都各有缺点，不过，新人首次亮相，能露脸就不错了。

业务能力而言，5位新生代都稍显生涩，还处在跟湖南卫视大的文艺晚会团队磨合和适应当中，这都很正常，可以理解。湖南卫视为了推新人，也是用心良苦，还把往年元旦跨年晩会的固定主持人谢娜、吴昕、李维嘉、杜海涛打发走了。谢娜、吴昕又比李维嘉、杜海涛要强点，至少还安排了舞台上的节目表演，明显在为5位新人让路。

吴昕与吉刻隽逸以及少年合唱团，带来的是一首《红山果》。许久没有登上舞台表演的谢娜，湖南卫视还给了一个独唱的机会，带来的是一首温暖的《小风筝》。尽管谢娜表演很卖力，在演唱过程中还是出现了小瑕疵，高音部分声音也不是很稳定。不得不承认岁月不饶人，舞台更不会等你，湖南卫视让她退出第一主持阵容在情理之中，

除了这5位官宣的新生代，其实马宣也还属于新生代，无论入职的时间还是她自己主持的节目，以及个人在湖南卫视的影响力，都还当很青涩。马萱同样是科班出身，曾主持过《新闻大求真》，长相甜美，性格古灵精怪。此次空降跨年晚会主持阵容，对于马萱来说机会难得，表现中规中矩，没有明显的失误也没有让人眼前一亮的感觉。

而何炅和汪涵仍然是绝对的门面，能撑场子的人，湖南卫视各类重大晚会，他们俩都是无可争议的C位。能接他们俩班的目前只有齐思钧，也是在此次跨年晚会上除了他们俩之外，唯一得到独立演讲机会的年轻主持人，表现果然不负众望，后生可畏！

湖南卫视跨年晚会

6月19日夜间，《开播！情景喜剧》第6期的节目在东方卫视播出。这一期当中，杨超越组的《家有姐妹》、尚敬组的《薪剧场》和辣目洋子踢馆组的《广白城小事》进行对决。最终杨超越组再次高票领先，而辣目洋子组则出师不利，处于垫底位置。这种票选结果，实在是说明了当下电视剧观众的审美素养已经提升，知道什么是能看的，什么是不好看的了。

辣目洋子组为何会败给杨超越组呢？一言以蔽之，谁离观众更近，观众就喜欢谁。分析这一期舞台上的三个作品，和它们最终取得的观众票选成绩，基本上可以论证出这个结论来。我们不妨先看杨超越组的《家有姐妹》。

我对这个情景喜剧的最初评价是，故事相对真实，但没有什么刺痛感，属于较为寡淡、稀松平常的情景喜剧。不过，多期节目观看完毕之后，不得不说，这个《家有姐妹》已经算是这档综艺节目当中质量最高的情景喜剧作品了。它的质量最高，是局限于这档综艺节目里边，而不是和当下所有的情景喜剧做对比。《家有姐妹》讲的是家庭当中，两姐妹和自己老父亲的故事。这个故事，离观众最近了。

因此，父女情啊，姐妹情啊之类的，在剧作表达当中，观众们会觉得亲切，离得近，就会觉得这些情感相对真实了。《家有姐妹》的问题是，故事的虚假。但故事虚假的同时，情感却是观众们熟悉的。这是它能够获得大量观众认可的原因。当然，如果有杨超越的粉丝非得尬吹这个作品是情景喜剧的巅峰作品，我也不想搭理它们（粉丝不具备自身人格特征）。好在，截至目前，在我聊《开播！情景喜剧》的内容后边，还没有这类留言尬吹。

如果没有意外的话，杨超越组的《家有姐妹》应该会成为这档综艺能够笑到最后的作品了。家庭情感类的内容，以情景喜剧的模式呈现出来，父女情、姐妹情等等，也都是大家熟悉的，这样的内容定位，是离观众很近的。基于此，这种作品，完成之后，还是有相对不错的市场。爆款，当然谈不上，因为它的创作水平，还缺少真正的求真能力。

反观尚敬导演的《薪剧场》，连续播了好几集了，节目当中遇到的差评不少，网络上好像也没什么人帮着叫好。原因也非常简单，大家觉得，这个《薪剧场》离大家有点远了。几个青年人创业开剧本杀公司的故事，对于观众距离而言，处在了一个不远不近的状态当中。尤其是这个团队当中，动不动就出一两个富二代，基本上每一集都来投资者。这么搞，会丧失观众对于剧作的人物角色的同情感。

尚敬导演在这个《薪剧场》当中的问题是，创业故事，拉得不够底层，因此失真了。这类青年创业的故事，一定要“一撸到底”才会好看。比如，同样是青年创业故事的《废柴兄弟》，简单的一个办公室场景当中，就能够让观众笑，让观众哭了。原因是什么？因为这个创业环境真的是青年们熟悉的了，是真的放在了最下面了，不可能更差了。这类故事，越往地面上站，就越容易成功。《薪剧场》站的太高了，也就离观众有点远了。

这次几百位观众投票当中，票选成绩最低的，是辣目洋子踢馆组的《广白城小事》。在节目当中，这群情景喜剧的专家只说包袱响不响等等。这就没多大意思了。站在观众的角度上讲，这么一个类似网文小说改编出来的烂俗故事，本身就是架空的，是缺乏真实基础的。而情景喜剧最讲和观众的距离了。离观众这么远的烂俗内容，怎么可能会被观众喜欢呢？网改剧自己都快口碑跌到不堪入目的程度了，拿这类内容改编情景喜剧，当然会更难看。

从这三个作品的观众票选排序来讲，离观众越远，获得的票数越少。离观众越近，获得的票数越多。这其实就是典型的文艺理论当中的观点：

社会主义文艺本质上就是人民的文艺。文艺作品从根本上来说源自于广大人民群众的生产生活实践，所以要坚持以人民为中心的创作导向，因为“人民既是历史的创造者、也是历史的见证者。”

人民群众无限宽广、无限丰富的生活，是文艺创作取之不尽的丰富矿藏，什么时候能够不断地发现、接近、深入这个文艺创作的根本源泉，文艺创作就根深叶茂，就有可能结出轰动当时、传之后世的文艺硕果；什么时候远离或者背离了这个源头，文艺创作就会成为“无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。”这是任何时候都不能违背的客观规律，也是所有经典名著能够永久传承、经得住历史验证的根本经验。