她在话剧《恋爱的犀牛》中写到：“我曾经一事无成，这并不重要，但是这一次我认了输，我低

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#带一本书邂逅秋天#
◾️廖一梅在《悲观主义的花朵》里写到：“我从来不屑于做对的事情，在我年轻的时候，有勇气的时候。”

年轻时胡闹，谈不靠谱的恋爱、辞职、写剧本，做没人看的话剧，和没人看好的愤青结婚，这个年轻时做了很多“不明智”选择的女编剧、女作家，就是廖一梅。

◾️她说，“年轻时并不知道自己要过什么样的生活，但一直清楚地知道，我不要过什么样的生活。”
“在所有不被看好，无人尝试的错误的选择背后，会有不曾见到的可能。”

于是，我们看到了她创作出话剧《琥珀》《柔软》《恋爱的犀牛》，写出过《一步之遥》的电影剧本。
这些或许就是被她称作错误的选择背后，不曾见到的可能。

◾️女性创作者的情感和生活，必将反哺她的创作。
她在话剧《恋爱的犀牛》中写到：“我曾经一事无成，这并不重要，但是这一次我认了输，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点儿简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要。”

◾️在话剧《柔软》里，廖一梅写一个有异/装/癖的时装设计师，他在舞台上男扮女装，调侃观众：“人生是没的选择的，我的命运便是一星期做两个小时的女人，可是，我比你们幸运，我的人生里至少有两个小时是属于我自己的，你们难道不偷偷地渴望能有这样的两个小时，卸下你们的面具，摆脱所谓的成功和正常，为所欲为，做一个真的自己，或者做一个幻想中的自己？你们没有这样的机会，你们真可怜！”

在这本书中，廖一梅提到了这个角色的原型，是他的朋友樊其辉，他每周在二里屯的“法雨”化身为歌女“碧浪达”，享受他生命里自由的两个小时，宁愿称自己为“女裁缝”，堪称一个中国版的《丹麦女孩》。

◾️《像我这样笨拙地生活》，是电影《一步之遥》和话剧《恋爱的犀牛》编剧，廖一梅老师的一本随笔集，也是一本图文集，里面收录了廖一梅的散文、谈话录、小说、很多廖一梅式的戳中人心的剧本台词。

在这本小书里，廖一梅也谈到了她创造戏剧的过程，谈到了她与世界握手言和的过程，以及她对恋爱的态度，对人生的态度，她创作过的话剧，和影视剧合作时的故事。

如果你也喜欢话剧，喜欢廖一梅的文字，这本书非常适合睡前读上那么一两行。

◾️在话剧《柔软》的结尾，三个悲剧性的人物以相拥而笑，结束了他们的故事。
廖一梅说，这也是我为自己选择的态度：作为一个完美主义者，接受一个有缺憾的世界。
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#电影新神榜：杨戬#看了，也不喷了，提几个思考吧。五星给美术，全给美术！
1.单从人物形象而言，主角杨戬性格又是带有一丝看似玩世不恭，关键时刻又十分靠谱的性格，而且实力深藏不露，但行为又带点装逼的人设吧。国漫大多男主形象都如此，像张楚岚，程小时，王胜等等这些形象都有些“屌丝”的意味。这样的性格受哪些人欢迎呢？(市场)为什么以这样的性格塑造一个重要角色形象？这样性格的人物形象背后传达的是虚伪的，假谦虚仿佛在逃避某些责任／社会现实。沉浸在自我高潮的屌丝形象吧(个人很讨厌这样的性格)
2.此片在本微博女拳师眼里呢，也有提到一些关于女性地位的话题吧。借此发挥一下。神女提到的红颜祸水说，以及对杨家女性命运，为苍生牺牲的伟大。可以看出是在歌颂此母性的伟大。但是为什么要强调该牺牲的贡献性呢？本片男人呢？只是希望解救深陷其中的母亲vs为了私欲美化牺牲。为什么不反思？不从根源解决？难道只有压迫女性才能解救苍生吗？都有恋母情结吗，都在深情母亲母亲，小蝌蚪找妈妈吗？为什么还要上升到大层面美化小家的牺牲？这些不值得反思惊醒一下吗。这个片子在我看来，有点男权视角下的关于母亲(女性整体)命运的凝视道德虚伪而不是从女性视角来反观。3.大部分的角色都具有明显的功能性，为了主角和故事推动意图显然，但是又美化她们之间存在的关系，从简单的道德善恶推动人与人之间的关系。社会中人类关系到这个地步了吗？功能利害的合理化，不管是为天下还是为个人，也不管从哪方面。只是在反思人际之间的联系产生、发展，功利性的道德美化？
4.其实故事框架很好懂，朋克、新国潮的外壳仿佛和搭建的故事两码事吧。总是会有“跑酷”／光遇情节，也就是“公路”形式来描述世界观、对环境和美术牛批的代笔，为什么总爱用这类的形式去描绘呢？感觉大部分片子运用这种形式不过是为了凑时长和简单带过一下。用处更多在于交代美术／环境，更深层次的呢？拉开了观众与人物成长，有些填鸭式输出了吧，对应着信息洪流，对应着快餐社会。还有呢？公路题材更多在反应什么？
5.顺带一下，吹口琴好像斯派克，飞船的形状也很像剑鱼号！！以后有机会一定要自己做个剑鱼号的模型555但说实话口琴还是有点出戏，和其他的音乐有些配不上，吹骨哨甚至柳叶片我也接受，再叛逆一点吹唢呐好了，多创新啊，直接把人创在电影院吹个小曲儿走好不送