#每日咬文嚼字# 【与蓝草有关的“绿”“碧”“青”】 汉语词汇中,有一个十分有趣的现象,就是许多表示颜色的词,在古代汉语和现代汉语中,所指差别很大。
杜牧《阿房宫赋》中,描写阿房宫中宫女的秀发是“绿云”:“绿云扰扰,梳晓鬟也。”实际生活中没有天生的绿发,文献中也未见古代女子将头发染成绿色的记载。显然,“绿云”说的是黑发。用“绿云”形容女子的乌发,并非杜牧的创造,白居易《和春深》里也有“宋家宫样髻,一片绿云斜”的句子。其实,早在南北朝时代,民歌《子夜歌》里就用绿色描绘头发了:“宿昔不梳头,绿发披两肩。”
碧色就是青绿色,如碧草、碧波、金碧辉煌。但是“碧空”就不是青绿色的天空了,而是指蔚蓝色的天空。唐人许浑有一首诗写道:“五色如丝下碧空,片帆环绕楚王宫。”与“碧空”类似的词还有“碧落”“碧霄”“碧汉”等,“碧”均指蓝色,而非青绿色。白居易《长恨歌》中的“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,可谓千古名句。
古代青色常指黑色,但“青天”一词却显然不是黑天,而是蓝天。最早使用“青天”的是庄子,他在《逍遥游》里描写了一种叫作鹏的鸟,“绝云气,负青天,然后图南”。与“青天”义同的还有“青云”“青冥”。如王勃《滕王阁序》:“穷且益坚,不坠青云之志。”李白《梦游天姥吟留别》:“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。”
这样看来,黑、绿、碧、青、蓝等颜色有时确实是相通的。其奥秘何在呢?这得从蓝草这种植物中寻找答案。原来,蓝、青、黑、绿等颜色的染料都是从蓝草这种植物中提炼出来的。用蓝草作为原料提炼染料至少可以追溯到2000多年前的周朝。如《诗经》里说:“终朝采蓝,不盈一襜(chān,系在身前的围裙)。”《礼记·月令》中也说:“仲夏勿令民刈蓝以染。”古人还发现,不同品种的蓝草提炼出来的染料,染出来的颜色或有深有浅,或有不同的颜色。唐人苏恭《唐本草注》说得很明白:“蓝有三种,一种叶圆,径二寸许,厚三四分者,堪染青,出岭南太常,名为木蓝子;陶氏所说乃是菘蓝,其汁抨为靛甚青者;《本经》所用乃是蓼蓝实也,其苗似蓼(liǎo),而味不辛,为靛惟作碧色尔。”而到了明代,可以提炼出颜色深浅程度不一的染料的蓝草,品种已经多达五种。然而,这些种类的颜色,十分接近,很难截然分开。于是古代作品中,便将同类色中的相邻色、相近色,如黑、苍、青、蓝、绿、碧,统称为玄色。这些颜色带有模糊性,故而反映在古代文学作品中就出现了相通的情况。
如此,我们读到荀子《劝学》“青,取之于蓝,而青于蓝”和白居易《忆江南》“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”的句子,也就不会觉得奇怪了。 https://t.cn/A6SahGTP
杜牧《阿房宫赋》中,描写阿房宫中宫女的秀发是“绿云”:“绿云扰扰,梳晓鬟也。”实际生活中没有天生的绿发,文献中也未见古代女子将头发染成绿色的记载。显然,“绿云”说的是黑发。用“绿云”形容女子的乌发,并非杜牧的创造,白居易《和春深》里也有“宋家宫样髻,一片绿云斜”的句子。其实,早在南北朝时代,民歌《子夜歌》里就用绿色描绘头发了:“宿昔不梳头,绿发披两肩。”
碧色就是青绿色,如碧草、碧波、金碧辉煌。但是“碧空”就不是青绿色的天空了,而是指蔚蓝色的天空。唐人许浑有一首诗写道:“五色如丝下碧空,片帆环绕楚王宫。”与“碧空”类似的词还有“碧落”“碧霄”“碧汉”等,“碧”均指蓝色,而非青绿色。白居易《长恨歌》中的“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,可谓千古名句。
古代青色常指黑色,但“青天”一词却显然不是黑天,而是蓝天。最早使用“青天”的是庄子,他在《逍遥游》里描写了一种叫作鹏的鸟,“绝云气,负青天,然后图南”。与“青天”义同的还有“青云”“青冥”。如王勃《滕王阁序》:“穷且益坚,不坠青云之志。”李白《梦游天姥吟留别》:“青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。”
这样看来,黑、绿、碧、青、蓝等颜色有时确实是相通的。其奥秘何在呢?这得从蓝草这种植物中寻找答案。原来,蓝、青、黑、绿等颜色的染料都是从蓝草这种植物中提炼出来的。用蓝草作为原料提炼染料至少可以追溯到2000多年前的周朝。如《诗经》里说:“终朝采蓝,不盈一襜(chān,系在身前的围裙)。”《礼记·月令》中也说:“仲夏勿令民刈蓝以染。”古人还发现,不同品种的蓝草提炼出来的染料,染出来的颜色或有深有浅,或有不同的颜色。唐人苏恭《唐本草注》说得很明白:“蓝有三种,一种叶圆,径二寸许,厚三四分者,堪染青,出岭南太常,名为木蓝子;陶氏所说乃是菘蓝,其汁抨为靛甚青者;《本经》所用乃是蓼蓝实也,其苗似蓼(liǎo),而味不辛,为靛惟作碧色尔。”而到了明代,可以提炼出颜色深浅程度不一的染料的蓝草,品种已经多达五种。然而,这些种类的颜色,十分接近,很难截然分开。于是古代作品中,便将同类色中的相邻色、相近色,如黑、苍、青、蓝、绿、碧,统称为玄色。这些颜色带有模糊性,故而反映在古代文学作品中就出现了相通的情况。
如此,我们读到荀子《劝学》“青,取之于蓝,而青于蓝”和白居易《忆江南》“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”的句子,也就不会觉得奇怪了。 https://t.cn/A6SahGTP
试香笔记:潘海利根•初春之花EDP
香调:美食花香调。
香韵:红糖鸡蛋花。
扩散:还行。留香时间:不错。
类似气味:阿玛尼•挚爱EDP
还有一个名字叫做“春分”,已经停产了。
这是一支木质底子,甜口白花的香水。一闻就熟悉:阿玛尼的挚爱浓香。
但实际上比阿玛尼的挚爱浓香层次感要丰富,它多了一层鸡蛋花的味道,一股特别的清香气息。我闻了很久,其实就是一股类似于哈密瓜的香气,而且有比较明显的水润感。
甜味来自于红糖,所以会比挚爱浓香的奶甜味来得更加干脆利落和厚重。
这瓶“初春之花”闻起来食物感更强,甜度接近YSL黑鸦片。不喜甜的朋友可以直接忽略了。
综上所述,它的味道就是木质、安息香脂加白花系的基调,在这之上是略带焦香的红糖,然后是类似于哈密瓜的鸡蛋花气味。
其中红糖的气味是最主要的,所以甜度比较高,在基调的加持下闻起来比较醇厚。整一支香水的质感也是非常厚实,有深度有层次感。
市面上有不少甜花香,浪凡光韵、菲拉格慕仲夏夜之梦、博柏利红粉恋歌等。但是他们基本上是没有做基调的,所以闻起来没有踏实的底味,就是轻飘飘的甜花香,毫无高级感。
总结:作为美食调来说算是我闻过比较优秀的一款。有厚实的底子,不至于像那些街香只有轻飘飘的化学甜花香。木质、安息香脂还有降龙涎香醚作为基调带出来一个醇厚的汤底,然后才是略带焦香的红糖、清新水润像哈密瓜味道的鸡蛋花,层次感很丰富,甜度很高但不化学,属于比较正常的食物甜。如果非得要用现实的东西来形容,嗯,闻起来像是蜂巢蛋糕上面搁一块哈密瓜吧。
适合群体:女香,万能用香。
推荐指数:4星。
性价比:2星。已经停产了,溢价比较严重,100ML得一千大几。这价格可以选择更加屌的美食调~潘海利根羊首。
香调:美食花香调。
香韵:红糖鸡蛋花。
扩散:还行。留香时间:不错。
类似气味:阿玛尼•挚爱EDP
还有一个名字叫做“春分”,已经停产了。
这是一支木质底子,甜口白花的香水。一闻就熟悉:阿玛尼的挚爱浓香。
但实际上比阿玛尼的挚爱浓香层次感要丰富,它多了一层鸡蛋花的味道,一股特别的清香气息。我闻了很久,其实就是一股类似于哈密瓜的香气,而且有比较明显的水润感。
甜味来自于红糖,所以会比挚爱浓香的奶甜味来得更加干脆利落和厚重。
这瓶“初春之花”闻起来食物感更强,甜度接近YSL黑鸦片。不喜甜的朋友可以直接忽略了。
综上所述,它的味道就是木质、安息香脂加白花系的基调,在这之上是略带焦香的红糖,然后是类似于哈密瓜的鸡蛋花气味。
其中红糖的气味是最主要的,所以甜度比较高,在基调的加持下闻起来比较醇厚。整一支香水的质感也是非常厚实,有深度有层次感。
市面上有不少甜花香,浪凡光韵、菲拉格慕仲夏夜之梦、博柏利红粉恋歌等。但是他们基本上是没有做基调的,所以闻起来没有踏实的底味,就是轻飘飘的甜花香,毫无高级感。
总结:作为美食调来说算是我闻过比较优秀的一款。有厚实的底子,不至于像那些街香只有轻飘飘的化学甜花香。木质、安息香脂还有降龙涎香醚作为基调带出来一个醇厚的汤底,然后才是略带焦香的红糖、清新水润像哈密瓜味道的鸡蛋花,层次感很丰富,甜度很高但不化学,属于比较正常的食物甜。如果非得要用现实的东西来形容,嗯,闻起来像是蜂巢蛋糕上面搁一块哈密瓜吧。
适合群体:女香,万能用香。
推荐指数:4星。
性价比:2星。已经停产了,溢价比较严重,100ML得一千大几。这价格可以选择更加屌的美食调~潘海利根羊首。
#博物知旅##约会博物馆# 江苏十三宝|夜游甘熙宅第纳凉火了,“张炉”了解一下https://t.cn/A6Simucr
夜幕之下,池中水源灯、萤火虫灯、染色灯点缀故居美景;水池假山间的扇形水秀,以水幕为屏,投影出了裸眼3D效果。小小水潭上方,二龙戏珠,难解难分。金凤翱翔,冲天而起,扑面而来……最近夜间博物馆成许多人避暑好去处,夜游南京市民俗博物馆成为风尚,裸眼5D看尽金陵胜景,感受甘熙宅第的戏曲文化和金陵城的韵味,畅享缤纷仲夏夜。
夜游之余,你知道南京市民俗博物有什么“镇馆之宝”吗?紫牛新闻、扬子晚报网在江苏省委网信办、江苏省文化和旅游厅共同指导下,将在2022年8月至10月,以线上线下相结合的方式,推出“宝物奇旅”融媒体行动。在各市区文旅及其所辖博物馆的联动推荐下,经过网友票选和专家遴选,最终选拔出具有江苏文化标识意蕴的“十三宝”。就让我们走进位于南捕厅15号的民俗博物馆,看看这件明张鸣岐制铜瓜楞手炉。
据介绍,南京市民俗博物馆藏明代张鸣岐制瓜楞形铜手炉,长8.5厘米,宽7.5厘米,高6厘米。炉体呈瓜楞形,盖为镂空篾形。手炉通体以紫红铜制作而成,铜质优良,造型质朴,打磨精良光滑,光泽柔和。手炉胎体厚重,有明显的压手感。炉盖轻薄,镂空篾形纹饰精致细腻。炉盖和炉身严丝合缝,天然自成。底部有“张鸣岐制”阴文篆书刻款。
文震亨《长物志》谈及手炉“以古铜青绿大盆及簠簋之属为之。宣铜兽头三脚鼓炉亦可用,惟不可用黄白铜,及紫檀、花梨等架脚炉。旧铸有俯仰莲坐细钱纹者,有形如匣者,最雅。被炉,有香毬等式,俱俗,竟废不用。”
手炉自火盆演变而来,为古人取暖之用。据考唐时开始出现铜制手炉,至今已有一千多年历史。当时手炉器型就有方圆二式,即文震亨所说的“簠簋之属(簠属方,簋属圆)”。手炉里面放火炭或尚有余热的灶灰,放在被子里便成为“被炉”,小巧精美的则可放在掌上取暖或放在袖子里熏衣焚香,成为“袖炉”。作为古人过冬良器的同时,也是文人把玩的怀袖佳品。
明清时期工艺盛极一时,江浙地区,工艺名家辈出,手炉制作也达到高峰。张鸣岐制炉选用精炼红铜,铜质纯净,炉壁厚实而光泽柔和,造型朴实而富于变化。此外,张鸣岐制炉不用嵌焊,炉身与四足皆由手工锤打而成。其炉盖工艺制作复杂,皆是手工制成后再磨光,纹饰则多为冰裂纹及缠枝菊、梅、牡丹、莲花等,华丽而精美。炉下通常有“张鸣岐造”或“鸣岐”小篆刻款,书法自然有度,运刀信手拈来。张鸣岐手炉制成后,炉体不锈不蚀,炉盖炉身吻合紧密,经千万次开合而不易松动。由于结实耐用,工艺精良,所以人称“张炉”。尤为奇异者,即使炉中炭火炽盛,捧在手中却不过热,只有暖和之感。
张鸣岐原本居住在嘉兴城外的谢洞村,后被大收藏家、鉴赏家项元汴招揽至门下,至此之后,张鸣岐更加声名远播,成为与濮仲谦、姜千里、时大彬齐名的明末工艺四大名家。其嘉兴同乡朱彝尊曾作诗称赞张鸣岐制炉技艺:“梅花小阁两重阶,屈戍屏风六扇排。不及张铜炉在地,三冬长暖牡丹鞋。”
(来源:扬子晚报·紫牛新闻 审核:曾军 简泽菲 发布:须啸语)
夜幕之下,池中水源灯、萤火虫灯、染色灯点缀故居美景;水池假山间的扇形水秀,以水幕为屏,投影出了裸眼3D效果。小小水潭上方,二龙戏珠,难解难分。金凤翱翔,冲天而起,扑面而来……最近夜间博物馆成许多人避暑好去处,夜游南京市民俗博物馆成为风尚,裸眼5D看尽金陵胜景,感受甘熙宅第的戏曲文化和金陵城的韵味,畅享缤纷仲夏夜。
夜游之余,你知道南京市民俗博物有什么“镇馆之宝”吗?紫牛新闻、扬子晚报网在江苏省委网信办、江苏省文化和旅游厅共同指导下,将在2022年8月至10月,以线上线下相结合的方式,推出“宝物奇旅”融媒体行动。在各市区文旅及其所辖博物馆的联动推荐下,经过网友票选和专家遴选,最终选拔出具有江苏文化标识意蕴的“十三宝”。就让我们走进位于南捕厅15号的民俗博物馆,看看这件明张鸣岐制铜瓜楞手炉。
据介绍,南京市民俗博物馆藏明代张鸣岐制瓜楞形铜手炉,长8.5厘米,宽7.5厘米,高6厘米。炉体呈瓜楞形,盖为镂空篾形。手炉通体以紫红铜制作而成,铜质优良,造型质朴,打磨精良光滑,光泽柔和。手炉胎体厚重,有明显的压手感。炉盖轻薄,镂空篾形纹饰精致细腻。炉盖和炉身严丝合缝,天然自成。底部有“张鸣岐制”阴文篆书刻款。
文震亨《长物志》谈及手炉“以古铜青绿大盆及簠簋之属为之。宣铜兽头三脚鼓炉亦可用,惟不可用黄白铜,及紫檀、花梨等架脚炉。旧铸有俯仰莲坐细钱纹者,有形如匣者,最雅。被炉,有香毬等式,俱俗,竟废不用。”
手炉自火盆演变而来,为古人取暖之用。据考唐时开始出现铜制手炉,至今已有一千多年历史。当时手炉器型就有方圆二式,即文震亨所说的“簠簋之属(簠属方,簋属圆)”。手炉里面放火炭或尚有余热的灶灰,放在被子里便成为“被炉”,小巧精美的则可放在掌上取暖或放在袖子里熏衣焚香,成为“袖炉”。作为古人过冬良器的同时,也是文人把玩的怀袖佳品。
明清时期工艺盛极一时,江浙地区,工艺名家辈出,手炉制作也达到高峰。张鸣岐制炉选用精炼红铜,铜质纯净,炉壁厚实而光泽柔和,造型朴实而富于变化。此外,张鸣岐制炉不用嵌焊,炉身与四足皆由手工锤打而成。其炉盖工艺制作复杂,皆是手工制成后再磨光,纹饰则多为冰裂纹及缠枝菊、梅、牡丹、莲花等,华丽而精美。炉下通常有“张鸣岐造”或“鸣岐”小篆刻款,书法自然有度,运刀信手拈来。张鸣岐手炉制成后,炉体不锈不蚀,炉盖炉身吻合紧密,经千万次开合而不易松动。由于结实耐用,工艺精良,所以人称“张炉”。尤为奇异者,即使炉中炭火炽盛,捧在手中却不过热,只有暖和之感。
张鸣岐原本居住在嘉兴城外的谢洞村,后被大收藏家、鉴赏家项元汴招揽至门下,至此之后,张鸣岐更加声名远播,成为与濮仲谦、姜千里、时大彬齐名的明末工艺四大名家。其嘉兴同乡朱彝尊曾作诗称赞张鸣岐制炉技艺:“梅花小阁两重阶,屈戍屏风六扇排。不及张铜炉在地,三冬长暖牡丹鞋。”
(来源:扬子晚报·紫牛新闻 审核:曾军 简泽菲 发布:须啸语)
✋热门推荐